台灣學生拍和上癮有關的偶動畫，獲得本屆「學生奧斯卡」銀獎

「《Daisy》這個故事來源自我很好奇機器人會不會做夢。」余聿說

今年 28 歲的余聿剛從南加大畢業，她的畢業作品《Daisy》日前獲得第 45 屆「學生奧斯卡」銀獎（ Student Academy Awards），這是她在南加大就讀期間所製作的第三部「偶動畫」（Puppet animation）。

《Daisy》講述在戰爭期間，一名小女孩的機器人在一棟房子里過著開心的生活，某一天，空襲突然來臨，機器人帶著小女孩倉皇逃亡，途中卻因為意外損壞，它讓小女孩自己逃亡，接著就進入了昏迷（待機）狀態。時間過了許久，機器人再次蘇醒，它發現周遭環境物換星移，它開始尋找小女孩的蹤跡。而他想到的方法就是奪取其他機器人的記憶卡，從對方的記憶里找到小女孩。

余聿是繼張昆逸、劉耕名、紀柏舟、郭彥廷、祖小雲和尤偉正之後，再度入圍獲獎「學生奧斯卡」的台灣留學生。

「學生奧斯卡」是美國影藝學院（AMPAS）於 1972 年新增的獎項，目的是為了鼓勵大學級別的創作。本屆的學生奧斯卡一共有 1582 部作品報名，分別來自美國的 278 所大學以及 112 所海外的大學，最終選出 7 個獎項的 15 名得獎者。

這個獎項時常被視為在好萊塢獲得成功的第一步，歷屆的得主共有 46 位，最終獲得奧斯卡金像獎的提名，像是曾獲得終身成就獎的斯派克·李（Spike Lee）、《阿甘正傳》導演羅伯特·澤米吉斯（Robert Zemeckis）、《南方公園》導演崔·帕克（Trey Parker）、《鬼馬小精靈之恐怖學校》導演鮑勃·薩蓋特（Bob Saget）、《玩具總動員》導演約翰拉薩特（John Lasseter）等人。

這確實是余聿來到美國的理由，「在台灣的時候，沒有念過動畫，很多時候都是自己實驗、犯錯才知道怎麼做，後來才決定要去南加大，覺得要學就去學最好的，如果時間都要花下去的話。LA 這裡的優勢，就是公司都在這裡，像我在這邊的第一年，就把我全部想見的偶動畫師都見完了。」 余聿說。

10 月 11 日，當余聿站在舞台上，就像其他得獎人一樣，先是感謝來自台灣家人的支持，接著表示這次的得獎，對獨立製作來說是一個鼓勵。

《Daisy》是余聿就讀南加大時，所獨立編導而成的第三部偶動畫。過去，她也製作不少偶動畫，但創作期間她發現不是許多人都清楚這種動畫形式，「 讓我比較驚訝的是，在一些（得獎後舉辦）的派對上還是有人不太了解偶動畫是什麼，以為我是用電腦特效做的。」

偶動畫指的是使用人偶動畫，例如黏土偶、木偶或混合材料的玩偶，進行演出的動畫，通常這類型的動畫都是用定格動畫方式拍攝出來的。

相較於一般 CG ，余聿更愛偶動畫呈現出的效果，「它有自己的材質與質感，這些是電腦做不出來的」。

余聿長期製作偶動畫

余聿本科是台灣的政治大學哲學系與廣播電視學系，她說這段期間學習到不少拍攝的實務技巧，比起動畫特效，她更喜歡通過攝影與光影的變化所帶來的效果。

「《Daisy》裡面的回憶片段是動態的模糊鏡頭，那些是我用相機拍出來，而不是後制的，邊拍邊移動相機，都是做了一些實驗才知道怎麼拍攝出這種效果。」余聿說。

余聿認為偶動畫的玩偶與場景一旦建立好了之後，就不太需要煩惱「透視」、「影子」等問題，因為這些在拍攝上就會自然呈現，而過往製作 CG 動畫時，最擔心的就是東西看起來很飄，沒有重量。然而，實際做出來的玩偶與物件都是可觸摸，因此在重量、透視、影子這些面向上，呈現出的效果就很佔優勢。

不過余聿也認為兩者之間並非零和一的關係，其實主要還是使用自己比較擅長的形式。

《Daisy》劇照

本科畢業之後，余聿曾經在台灣的一家小型製作公司裡頭工作，他們替公共電視的一檔兒童節目《水果冰淇淋》製作每集當中的一分鐘偶動畫。她在這家公司前後共待了兩年半左右，就跟著兩位制偶師，一起製作不同的動畫，但期間她也開始發現自己因為技巧不足而受到的創作限制。

到了南加大之後，她以偶動畫為創作的主要方向，除了《Daisy》之外，她也創作了另外兩部偶動畫《Voyant》以及《Play House》。

這三個故事並不相同，但主旨都沒有脫離慾望與上癮的框架之中。

以《Play House》來說，這個故事講述一家四口某天一起用餐，但彼此之間都沒有什麼表情，更沒什麼話好說，只顧著自己用餐，而正在滑手機的爸爸看到社交網路上的全家福，每個人都是笑臉的，就將笑臉面具強迫家人全部戴上，為的就是拍出一張「幸福」的全家福。

「我一直很想把上癮這件事講好，我覺得《Daisy》目前還是有點太複雜了，其實很多時候人類想要的東西很簡單，但方法往往殘酷。我只是想講一個人類共通的問題。」余聿說。

而《Daisy》當中最精彩的劇情轉折莫過於，如果一個機器人因為單純的動機，而產生慾望之後，它也可能做出許多殘酷的事情。

以動畫短片來說，《Daisy》的時間確實稍長了些，將近十分鐘，「通常故事只要超過五分鐘，老師就會建議要刪減，而這個影片快十分鐘，如果就內容來說，是加入很多索引的道具，像是圍巾、花，都是為了串連故事而使用的道具。」

不過余聿也提到，儘管最終使用了許多索引的道具，但故事可能還是複雜了些，她正嘗試更加專註且簡明地說好一件事。

畢業之後，余聿到了《聖誕夜驚魂》導演亨利·塞利克（Henry Selick）的工作室擔任動畫助理，開始加入好萊塢製作動畫流程中的環節當中。

在這裡，每一部動畫都經過精細的專業分工。余聿認為這是多產與維持長期製作的優勢。

而她也坦言自己的創作受到亨利·塞利克的影響，「畢竟他是第一個創作偶動畫長片的導演」。

不過，余聿接下來打算回到台灣，通過接案的方式，創作更多偶動畫。

以過去的合作經驗來說，她認為亞洲的業主對偶動畫的了解還不多，但卻是一個很好的拓展機會。目前她計劃的下一部偶動畫，故事將會以台灣作為背景，主角則是圍繞在小學生身上。

題圖與內文中的《Daisy》劇照，來自余聿

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