要不是為了報復某人，誰會專門寫歌詞啊！
作者：怠心客
封面：后街女孩
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摘要
作詞家往往出身不幸家庭？女性作詞家大多都是美女？會作曲的作詞家和一般的作詞家寫出的歌詞有什麼不同？小圓、歌王子、Overlord等人氣動畫歌曲的作詞家講述作詞業界的真相。
在線歌詞網站「歌 Net」有一個作詞家採訪專欄「言葉の達人」，至今已經採訪了百餘名著名作詞家。9 月底，該專欄製作了特輯，請到渡邊翔、RUCCA、hotaru 三位在動畫歌曲界也赫赫有名的作詞家，講述作詞家這個工作背後的故事。
渡邊翔
作詞、作曲家，在部分歌曲中也擔任編曲。從屬於 Smile Company。19 歲開始音樂，22 歲成為作曲家。以動畫為中心，為各種流派提供樂曲。2018 年組成的 3 人組樂團「sajou no hana」成員。
動畫歌曲代表作：
《魔法少女小圓》TV 動畫 OP《コネクト》、劇場版 OP《ルミナス》《カラフル》
TV 動畫《Fate/Zero》OP《oath sign》
TV 動畫《刀劍神域》OP《crossing field》
TV 動畫《科學超電磁炮S》ED《Grow Slowly》《stand still》
TV 動畫《Outbreak Company 萌萌侵略者》OP《ユニバーページ》
（以上歌曲均為其作詞、作曲）
RUCCA
在 2006 年作為作詞家出道，之後使用本名溝口貴紀、RUCCA、L(R)UCCA 等不同名義，為幅度廣闊的各種流派提供歌詞。總提供曲數高達約 700 曲。
動畫歌曲代表作：
《歌之王子殿下》系列動畫、遊戲插曲、角色歌《Over the Rainbow》《My Little Little Girl》《Changing our Song!》等十餘首
TV 動畫《FORTUNE ARTERIAL》OP《絆-kizunairo-色》
TV 動畫《六花的勇者》OP《Cry for the Truth》、ED《Secret Sky》《Dance in the Fake》《Nameless Heart》等
TV 動畫《粗點心戰爭》OP《Checkmate!?》
遊戲《屍體派對 Blood covered: …Repeated fear.》OP《シャングリラ》
hotaru
作詞、策劃、概念設計。MYTH & ROID 成員。2008 年作為作詞家出道，之後，以熱門動畫《輕音少女！！》為首的動畫為中心，為眾多暢銷作品提供歌詞。
動畫歌曲代表作：
TV 動畫《輕音少女》系列角色歌《Come with Me!!》《冬の日》
TV 動畫《我的朋友很少》OP《Be My Friend》、角色歌作詞
TV 動畫《鑽石王牌》OP《Go EXCEED!!》
《Overlord》系列動畫全部 OP、ED 主題歌作詞
TV 動畫《幼女戰記》OP《JINGO JUNGLE》、ED《Los!Los!Los!》
雖然三位作詞家平時就有私交，但一般來說，作詞家業內很少會相互往來。不像經常一起喝酒的作曲家和樂手們，這一代作詞家沒有什麼和同行打交道的機會。三人之所以會相識，也是各自通過共同認識的作曲家的介紹。
話說回來，這個年代有社交網路，就算現實里不曾相識，但也可以在推特上關注，對彼此早有了解。
RUCCA 說，在見面之前，他看 hotaru 的名字，一直以為後者是女性。hotaru 也自嘲，一直流傳有他是女性的說法。因為之前拋頭露面的機會不多，直到大約一年前，他每和業內人士見面，對方總會說：「原來 hotaru 老師您是男的！」
渡邊翔笑稱，常有人說，作詞家的名字起得中性一點，比較好做。甚至還有很多男性作詞家，會專門另起一個女性的筆名。他們心裡，還是不希望聽眾一看樂曲資料：「這麼溫柔的歌詞原來是男人寫出來的。」
hotaru 也說，雖然不知道聽眾真的會不會一看「原來是男人寫出來的」，就覺得歌曲的感動被玷污了，但會在意的人還是會在意。也曾經有音樂總監對他說過，或許起一個女性點的筆名比較好。
RUCCA 之所以會起現在的筆名，也是出於相似的理由。他第一次接到作詞的工作，是戀愛遊戲《D.C.II》的插曲。當時客戶就說：你真名「溝口貴紀」硬邦邦四個漢字擺出來，一看就是男人，有點不大合適。所以，RUCCA 就用起了這麼一個中性的筆名。
hotaru 掰著指頭數：上一代的作詞家，如畑亞貴老師、こだまさおり老師、大森祥子老師、森由里子老師、松本隆老師、秋元康老師、松井五郎老師……用的全都是真名。而會用這種一看就是筆名的羅馬字名字的，可能就是他們這一代作詞家開始的。
平白老了一輩的渡邊翔聽了這個名單，忽然想起自己一直在意的一件事：女性作詞家裡，很多都是大美女。他一直覺得，那些內心比較糾結自卑的、日常生活滿足不了自己的人，才能寫出好歌詞。可是這些美女作詞家卻推翻了他的這一觀點。
hotaru 認為，正因為那些女性作詞家美貌自信，才能寫出堅強帥氣的女性形象，更容易作為作詞家常年大顯身手。他自己雖然靠技術總算是能寫出來「可愛的女性形象」，但要讓他寫「帥氣的女性形象」，就很為難了。如女性作詞家只野菜摘老師筆下的女性形象，就非常帥氣。
為ももいろクローバーZ、でんぱ組.inc和《光之美少女》《強襲魔女》《偶像活動！》等作品作詞的只野菜摘（推特頭像）。
相比之下，男性作詞家筆下的女性形象，往往相對刻板單薄，缺乏真實感。要說的話，男性作詞家更擅長的，反而是「失戀」啦、「不敢和喜歡的男孩子說話」啦之類「娘里娘氣」的歌詞。或許是因為自己有過親身經歷，所以懂得那種心情。
他認為，寫歌詞的男性，都有天真的一面。如松本隆老師和松井五郎老師等大作詞家，就給人以這樣的印象。
渡邊翔在寫戀愛題材的歌詞時，就偶爾會把自己的親身經歷寫進去。他認為，自己的歌詞經常被人說「娘里娘氣」，或許也是因為這個。另外，他的本行是作曲家，參加競標的時候客戶往往並不要求他寫歌詞。這種時候，他會比較放飛自我，把自己的親身體驗寫進樣歌的歌詞。而正是這種寫出自己內在的作品，往往會連曲帶詞一併被採用。所以，渡邊認為，親身體驗對歌詞意義非常大。
渡邊翔為《偽戀》系列動畫創作了大量的 ED 主題曲，生動地描寫了戀愛少女焦躁糾結的心情，不知道反映了他什麼樣的親身體驗。
而 RUCCA 寫詞，基本上依靠虛構。話說回來，他很少會寫失戀之類消極的情歌。雖然會寫軟弱的主人公，但也沒寫過「忘不了你」型的歌詞。
渡邊追問，在戀愛以外的題材的歌詞里，就沒有寫進過自己的親身體驗嗎？比如說過去的不好的回憶之類。
RUCCA 略一沉吟，回答，他和自己的父親關係非常惡劣，所以在初中時，感到未來非常閉塞。當時的心情深入骨髓，所以就算是靠虛構作詞，也能從主人公的立場出發，不會寫成類似第三人在同情主人公的味道。RUCCA 笑稱，自己其實很擅長寫這種陰暗的歌詞，卻很少接到陰暗的委託。
《音樂少女》中的資深男性作詞家夏輝，就是依靠虛構、「作為 17 歲少女」寫出青春歌詞的。
渡邊說起，之前，他們三個外加另一人，四名作詞家一起喝酒，說起家庭的話題，四個人家庭環境都不怎麼好，以至於他心生疑慮：難道家庭不幸是成為作詞家的必要條件嗎？他自己學生時代也不順利，每每提起，都會引來別人同情。
雖然不少作詞家內心都有陰影，但是 RUCCA 指出，如果一直沉浸在負面回憶的泥潭裡，也就成不了作詞家了。大家都是通過寫作來消化過去的傷痛。或許有些東西，是正因為有這樣的家庭環境，才能寫出來的。
hotaru 也說，他的歌詞，不管哪一首，或多或少都會反映他自己的真實感受。正如 RUCCA 所言，他感覺自己是在通過把不順利的心情寫成歌詞，來填補內心的空洞。所以戀愛也是如此，失一次戀，能生出好幾首歌的素材。
渡邊卻指出，他讀過很多想當作詞家的人的詞作，不少人都因為加入了太多的親身體驗，以至於他讀了只會覺得疼。所以他想問問同行們是怎樣保持平衡的。
hotaru 說，作詞家是接活辦事。所以，就算他自己剛失戀滿腹愁腸不吐不快，只要沒接到失戀主題的委託，就不會去挖掘這一段親身體驗。只有當接到適合的主題時，他才會在保證不偏離主題的前提下，加入實感，增強歌詞的力量。
他認為，自己直到能把握住這種平衡的時候，才能稱得上是以歌詞為生的人了。一開始，他做不到這一點，只知道一個勁地寫自己喜歡的東西，總是在競標里落選。明明自己沒有遵守客戶的命題，他還不思反省，抱怨「我寫的歌詞絕對比中選的好」。直到二十五歲左右，他才終於能在客戶要求他寫的東西和自己想寫的東西之間找到妥協點。
RUCCA 也說，新人作詞家一開始還沒有客觀性，是經歷了許多工作、從中得到回饋，才培養起來的。
hotaru 表示贊成。他經歷過無數次失敗，還曾經交上去的詞作不符合對方的期待，以至於客戶另尋他人。他一邊積累著這種懊惱感，成長到了現在。所以，當接到和自己現在想寫的東西恰好相符的主題的時候，他就會格外振奮。而這種時候寫出來的歌詞，也會受到音樂總監的格外好評。
渡邊認為，想成為作詞家的人，追求的也是這一點。因為想要傳達給身邊的某個人，所以才會想要成為作詞家。
RUCCA 也表示，成為作詞家的入口就是這一點。通過流行的歌曲，對特定的人傳達只有那個人能懂的訊息，像是用街頭巷尾人人都在聽的歌曲反覆吊打那個人一樣。若不是為了這個，誰會專門寫什麼歌詞啊（笑）。而隨著自己的作品得到世間認可，這種報復心也會變成不一樣的心情。
hotaru 贊成說，就動機而言，很多作詞家和歌手是相近的，都是因為想要向什麼人傳達什麼心情。他們出於這種想法入行，逐漸打磨自己作為作詞家的技能。對作詞家來說，最重要的是把被賦予的命題寫成多麼有現實感的東西、多麼有說服力的句子、給歌手和作品增加多少魅力。這種時候，親身經歷會成為補足想像力的武器。
雖然同是作詞家，但是三人寫出的歌詞，各有各的色彩和特徵。
渡邊翔說，在給動畫寫主題歌的時候，他會有意把歌詞寫的模糊抽象，以至於光看歌詞完全不知道在講什麼。這是為了給聽眾留下充分的想像空間。他認為，聽主題歌的人，對作品故事的理解感受各有不同。所以，主題歌最好不要做太多說明。但與此同時，他會在歌詞里加入一句特彆強有力的句子，來收緊腳不著地的模糊歌詞。
RUCCA 指出，渡邊的這種作詞手法，是「能作曲的作詞家」的強項。把歌詞寫模糊，聽起來好像誰都做得到，但實際上非常難。像 RUCCA 自己就很不擅長。相反，他和 hotaru 都是靠歌詞里信息量之大取勝，可以說和渡邊的風格截然相反。
hotaru 則從更現實的角度解釋：專業作詞家交上去的只有一個歌詞，所以就會感到不安：「這麼虛無縹緲的歌詞真的能行嗎？」「這搞不好客戶要換個人來作詞了吧？」所以，他們會緊貼命題，塞進去儘可能多的信息量。只有像渡邊翔這種既能作詞又能作曲的人，才有餘裕把歌詞寫得抽象。
渡邊覺得，他的歌詞會寫得模糊，還有一層理由，在於自己給戰鬥系的作品寫主題歌比較多。要挑選和戰鬥系的帥氣作品相關的詞句寫成歌，很容易寫得粗俗暴力。比如「剣(つるぎ)」這樣的詞，就很難用。所以，他就會揚長避短，更加貼近角色的心情，歌詞也就變得抽象了。
另外，要說既能作詞又能作曲的長項，經常有人說渡邊「歌詞斷開的時機很怪」。比如說 TV 動畫《魔法少女小圓》的 OP《コネクト》，一上來第一句是「噠啦啦啦啦」五個音，一般人寫詞會挑正好五個音節的詞句填進去，比如說「いつまでも」之類。而渡邊卻選擇把「交わした約束」斷開，變成「交わしたや／くそく」。
RUCCA 稱讚，這首歌好就好在這種獨特的分割，讓人過耳難忘。但是專門作詞的人如果這麼干，可能就要被客戶抱怨「要緊貼旋律！」了。他覺得，還是既會作詞又會作曲的人有優勢。專業作詞家就沒有這麼做的勇氣，而且就算想要挑戰，也不會簡單地掌握訣竅。這種獨特的分割，也是渡邊歌詞最大的個性。
渡邊反過來稱讚 RUCCA，說：他能給外國作曲家用英語錄製的樣歌配上日語歌詞，同時完全不抹殺歌曲的氣勢。一般人給外國作曲家的作品配日語歌詞的時候，很容易會讓歌曲變得俗套乏味。
RUCCA 分享了自己的訣竅：他收到英語錄製的樣歌之後，會優先讓母音和樣歌的英語歌詞一致。特別是歌曲里會變成留在聽眾心裡的「鉤子」的地方，必須完全和樣歌一致。輔音也要儘可能結合原歌詞。他給傑尼斯事務所提供的歌詞，正是因為這一點得到了好評。
RUCCA 在寫這種歌詞的時候，甚至會出現「幻聽」，就像原來的英文歌詞在告訴他「給我這麼寫」一樣。他說，音讀的漢字，更容易與外國作曲家那種節奏快起伏大的旋律相結合。最好懂的例子就是「南無妙法蓮華経」。漢字熟語往往多用爆破音和カ行，所以他經常在歌詞里使用漢字熟語。但是，熟語往往具有多層次的含義，用得多了，歌詞的信息量也會大幅增加。
反過來，平假名的「する」這類詞沒有音讀漢字那樣清脆明晰的聽感，所以他只會在歌詞收尾的時候使用，而不會用在配合歌曲節拍的時候。
hotaru 稱，這種凝縮信息量的技能，是 RUCCA 最厲害的地方。這在專業作詞家當中也是特殊的技能，很難模仿。RUCCA 的歌詞乍看單詞和單詞的連接不知道是什麼一次，卻也能構成一首含義完整的歌曲，這很難做到。他認為，如今的作詞家裡，沒有人在這方面能做得比 RUCCA 更好。
而在 hotaru 看來，自己的強項，在於歌詞中蘊含了自己想要表達的強烈訊息。要說他是「藝人型作詞家」雖然有語病，但是他的歌詞，比起接單幹活的作詞家，更像是一位有明確形象包裝的藝人寫出來的。他非常重視自己想要通過歌詞表達什麼、這首歌詞能否讓自己接受。
RUCCA 也說，他看 MYTH & ROID 等 hotaru 創作的歌詞，深感敬佩，覺得和自己這種頂多就是比「J-POP 英語」稍微強點的英語歌詞完全不一樣，還有刻意把日語唱出英語的感覺的地方，歌詞聽著真的就像是英語一樣。hotaru 的英語歌詞所能表達出的信息深度，是他所無法模仿的。
參考資料：
言葉の達人スペシャル～作詞家座談會～渡辺翔×RUCCA×hotaru（https://www.uta-net.com/user/close_up/2018_lyricist/index2.html）
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