西方印象派唯一的女畫家——貝爾特-莫里索

書畫 10-23

1896年初的巴黎，清冷，在杜蘭魯埃畫廊舉辦了一次個展。一進畫廊，就看到擺放在地上的各種畫作，整個陳列效果有著白杜鵑花般的潔白純凈的效果。莫奈先生早到了擺放著畫幅的位置；德加負責往牆上掛畫；雷諾阿氣色很差，但也在前台忙碌著；馬拉美先生忙著整理畫展目錄。。。。大家都默默地為他們鍾愛的朋友服務著。她是誰？他就是柯羅和馬奈的學生----貝爾特-莫里索，印象派唯一的女畫家。

《貝爾特·莫里索像》--馬奈

馬奈《在陽台上》（ 1868 年，奧塞博物館藏）

莫里索1841 年生於法國布蘭熱一個頗有聲望的官吏家庭，她與姐姐從小便喜歡繪畫，廣泛接受名畫家的指導，其中柯羅對其影響很大，並接受柯羅的勸告，師法自然。1866年莫里索結識馬奈，後與其弟結婚。她與馬奈來往密切，並且互相影響，馬奈在其建議下注重光色的研究。

馬奈對莫里索高貴典雅的氣質極為欣賞，莫里索的形象屢屢出現在馬奈的作品中。成為馬奈《在陽台上》（ 1868 年，奧塞博物館藏）和《手持紫羅蘭的貝爾特·莫里索》（ 1872 年，奧塞博物館藏）等多幅代表作的模特兒。

而她的作品大多以家庭生活為題材，表現家庭生活場景中的孩子和婦女為主，筆觸流暢，情感細膩。憑著女性的心靈，她的畫面上排除了一切粗野,而崇尚精美、華麗，使日常的簡單活動顯得如此活躍、生動，長於在親切的家庭環境中擷取生活的詩意。她的作品在 1864 年被官方畫展接納。然而，若沒有在羅浮宮認識到愛德華·馬奈，她可能已成為學院派畫家。她而馬奈更協助她發展個人的藝術特色，有時甚至親自修改她的畫作。

女性在藝術領域地位的確立是從19世紀末的印象主義繪畫開始的。1874年，有一群年輕的畫家在巴黎組織了一個他們自己的畫展，來向官方的沙龍挑戰。包括莫奈、雷諾阿、畢沙羅、西斯萊、德加、塞尚和莫里索等在內的畫家們不僅有各異的性格和天賦，而且在某種程度上他們還具有不同的觀念和傾向，但是，他們誕生在同樣的時代，有著同樣的經歷，並且向同一的反對派鬥爭過。他們欣然接受一些雜誌的諷刺文章作家封給他們帶著嘲笑味道的稱號——「印象派」。一篇報章的評論將參加印象派畫展的年輕人稱作「五、六個瘋子和一個女人」，這個女人便是貝爾特·莫里索。

除了風景畫以外，莫里索亦熱衷繪畫肖像畫和室內景物。在 1874 年的印象派畫展上，她展出了一幅描畫其姐姐和侄女的作品 ─《搖籃》（ 1874 年，奧塞博物館藏）。這件作品體現了人性的溫柔，更為她贏得了藝評人少有的讚譽。

莫里索的畫《年輕女傭》是一幅充滿陽光的室內畫，女傭和日常生活擺設、人物和環境都在陽光下佔有自己相應的地位。這在畫家的眼裡，他們之間並沒有什麼本質的差別，僅僅是傳達光的一種媒介，呈現出不同的色彩而已。所以女畫家並沒有著意刻畫女佣人的內在精神與個性特點。畫家運用充滿激情的筆觸，在畫面上急速地運動，想在瞬間抓住即逝的陽光，將此印象永駐在畫布上成為永恆。

《芭蕾舞女演員》是一位妙齡女郎的半身像。和諧的筆觸精妙的表現了女郎的頭髮，頸部的飾物，衣著的質感，人物的神情。周圍的光色氛圍有著優美和諧的韻律，玫瑰紅與銀灰的色彩處理的相得益彰，洋溢出清新和歡快的情緒。當印象派畫家在1874年第一次舉辦畫展時，貝爾特·莫里索是其中唯一的女性。也是唯一一位沒有被評論界所嘲笑的畫家。當時的評論認為，在這幅人物肖像中，她還受到了啟蒙時代婦女肖像畫家Fragonard（弗拉戈納爾）的影響。莫里索1895年死於流感。詩人馬拉美曾為她寫道：「一些在鬥爭中把她視作同志的早期印象派大師評價說，這位技巧卓越的女畫家，樂於同他們任何人並肩戰鬥，同整整一代的繪畫是完美的聯繫在一起」這句話可以概括莫里索。