有失控的人生，才算得上奇遇
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文 |喜力
是不是每一個人都有著疲憊生活中的英雄夢想？無關一蔬一飯，無關房包車款，而是看似沒有意義，甚至很「作」的事情。
比如去非洲看小象，比如開了一整天的車只為追趕龍捲風。在辦公室和家之間重複往來，按時關注存款餘額，最大的刺激就是到新開的網紅店聚個會，日日經歷著如此的都市人，誰不想來一次和世界的奇遇呢？
時已入秋，寒風讓人不想出門，卻被一檔叫做《奇遇人生》的，在世界中四處遊盪的節目溫暖了。一檔解開了結扣，把人從套子里釋放出來的節目。帶著明星們和地球相遇，和人相遇。
這是一檔很難被定義的節目，它是綜藝節目，卻又飽含著紀錄片的基因。可以確定的是，它是一股清流，在濃妝艷抹的時代，像是溫泉過臉後，顯現出的原始的、卻更有故事的美。
返璞後歸真：原始鏡頭與無濾鏡的故事
尚比亞行程的開始，深諳綜藝之道的小S在機場對著鏡頭伸出超人發射式同手同腳的出發動作，一切都十分自然。直到她回頭問阿雅，「你們節目不需要講什麼客套話，比如let』s go那種，不用嗎？」現實和舞台瞬間被割裂。剛才的動作是那個熟悉綜藝舞台的小S做出的，而走出聚光燈的小S也會這樣嗎？
同樣在機場等待出發的朴樹，站在鏡頭前的是完全真實的他，真實到有些凌厲。當阿雅說出「很期待和你一起去古巴。」朴樹看向一邊，搖了搖頭，露出苦笑，「我好後悔，因為不想玩，就想待在家裡。」
完全不按照套路出牌的對話，卻在行程伊始就奠定了節目的基調。這並不是一個需要綜藝感渲染的節目，而是褪去明星光環後，作為一個普通人的角色和世界相遇。
「不干預」已經是慢綜藝通行的製作法則。《奇遇人生》儘可能地減少刻意的設計，強化「真人」淡化「秀」。捕捉卸下表演姿態後的明星嘉賓，最真實的狀態。那個坐在鎂光燈外的明星才是罕見的、新鮮的、自然的普通人，他們會為觀眾帶來更加新鮮、樸實的體驗。
在追風的末尾，春夏和導演發生了爭執。導演強調真實、強調嘉賓的主觀意願對故事的推動，告訴春夏是否願意下車看風景都可。春夏卻坦言每個人表現興奮的方式不盡相同，導演這一番話實則是誤解了她的意圖。鏡頭裡的春夏和鏡頭外的導演坦率的爭執被毫無保留地剪輯進故事。
節目並沒有選擇隱藏風波，它消除著台前和幕後的界限，把旅途中因為訴求不同、心境不一、語氣把控等因素而形成的矛盾，完全地展示。那是春夏的個性，是這一次旅途的個性，也是這個故事的個性。
明星們的天職就是把自己最美好的一面展現給世人。而在這個節目中，觀眾看到的，恰恰是普通、叛逆的「人」。
阿雅問春夏你想像過自己的婚禮嗎？春夏說，她想像過自己拍十套婚紗照，但是並沒有想到過結婚。因為她的家庭里所有的女人都離過婚，她並不知道該如何把幸福放大並延長。
看起來與人相處謙卑禮貌、無可挑剔的朴樹，在談起自己的另一伴時，卻抑制不住地說起了愧疚，自己沒有給對方想要的生活，甚至直言對方提及分手的經歷。可卻坦言希望能在節目里把真實的自己表達出來，如果有個混蛋，就讓混蛋出來和大家、和自己見一面。
《奇遇人生》就像是從滿漢全席回歸到粗茶淡飯，秉持著返璞，才能歸真的視覺法則。它的畫面非常乾淨，有意降低了反差和飽和。樸實的鏡頭褪去了明星的光環，代入了一個有脆弱、有紋路、有情緒的人。
《奇遇人生》回歸到紀錄片的剪輯方法，它並不需要特效完成二次敘事和情節加持，而是紮實地用鏡頭講故事。相較於製作者對故事的人為解構，導演更希望觀眾通過親眼所見的故事，自我感悟。
相較於綜藝節目動輒數十台攝影機共同出動的陣仗，《奇遇人生》可謂是簡陋的，現場只有三個機位。這份簡陋是刻意而為，目的是儘可能削弱鏡頭的存在感，讓明星保持真實，消除對於鏡頭的警惕和表演痕迹。
《奇遇人生》不是強勢的價值觀輸出者。現在很多的節目，都有一句響亮的口號始終貫穿在節目中。《奇遇人生》則很佛系，導演並未刻意要傳達特定的想法。而是讓觀眾同嘉賓一道，在故事的進行中依據自我的心境感悟。
小S在大眾眼裡是嬉笑怒罵的綜藝咖，卻深愛著大象這種重感情的動物。當身為人母的她，了解管理員丟失兩隻小象後的痛苦，泣不成聲。看到被砍下象鼻和半張臉的屍體後，不需要再呼喊保護野生動物的口號，觀眾就能明白小S此行的意義。
失控得奇遇：意外的結局與突襲的情感
通常，紀錄片有很長的拍攝周期，製作者可以等到一個好故事。綜藝節目需要在短期內以高效的方式完成，製作者可以事先設計出一個好故事。
《奇遇人生》夾雜著紀錄片和綜藝節目的雙重基因，卻要夾縫中求生存。嘉賓的檔期決定了它必須在短期內完成拍攝，要求真實又註定了故事發生的隨緣性。
《奇遇人生》對於製作者最大的挑戰就是對故事的放權。製作者不是故事的造物者，他讓嘉賓本人成為故事的最大動力。製作者在拍攝前唯一能做的，就是設定情境。將嘉賓拋擲在非凡的情境中，利用情境的陌生和挑戰，激發主角的行動力與感悟力。
如果不是《奇遇人生》，有一些故事我們可能一輩子都不會知道。比如世界上真的有追龍捲風的人，比如切格瓦拉的後人居然過著如此普通的人生。
毛不易曾經是護士已經不是新聞，而《奇遇人生》就把他帶到熟悉又陌生的環境里，用音樂給予病痛中的人治療。
在情境的激發下，毛不易回憶起在自己面前死去的數百個人，令人心疼的是，第一個是他的母親。氛圍感的情境讓嘉賓爆發出突襲的情感，引來意外的故事。
《奇遇人生》是一檔幾乎沒有目標感的節目，雖然導演會為嘉賓設定一個大致的行動目的地，可是究竟會發生什麼也需要看天時地利人和。
阿雅和竇驍來到巴厘島，為的就是攀爬查亞峰，雖然選擇在旱季，他們依然趕上了連日的雲雨。
阿雅從開始時的朝氣蓬勃，到數日失望後不能完成故事的焦慮。竇驍卻反過來安慰，「今天不行就明天爬。」阿雅問，「那明天也不行呢？」「後天。」「那後天也不行呢？」竇驍給出了回答，「明日何其多。」
到這裡為止，觀眾甚至連查亞峰長什麼樣都不知道。於旅程初始設定的目標而言，進展並不順利。但是意外的故事走向，卻讓故事獲得了並未期盼過的深刻感悟。
毛不易排練了許久想要唱給老人們的歌，卻因為一些原因臨時叫停，只能改為唱自己的《消愁》。他並不滿意，因為他並不希望把宣傳和公益混為一談。
《奇遇人生》雖然將嘉賓放置在充滿矛盾的陌生環境中，但它並不是強情節的節目。它沒有為故事設定大圓滿的結局，甚至並不期盼故事必須有個結局。它重視的，是尊重嘉賓在旅程中的體驗，希望獲得的是嘉賓的情緒和感悟。
朴樹在鏡頭前坦言節目組選錯了嘉賓，自己沒有任何的故事性，也不喜歡這一趟行程的規劃。於傳統的節目故事模式而言，不迎合拍攝的嘉賓會帶來失控的災難。
然而對於《奇遇人生》，朴樹絕對是合適的嘉賓。節目並未期待朴樹可以給故事帶來什麼結果，而是希望觀察旅途當中遇到的環境和人，會帶給朴樹怎樣的改變。
製作組的原則是尊重故事的真實發展脈絡，他們不能操控故事。能做的就是在拍攝前做儘可能豐富的調研、詳盡的方案規劃、無數的可能性推演。在故事實際發生時，根據故事的走向不斷判斷、調整、選擇。
朴樹發出抱怨後，表示自己還會禮貌性的完成這一趟旅程。可是「禮貌」代表著疏離，但節目組就決定拍攝朴樹的「疏離」。面對覺得無聊的摩托，他挑了一輛最慢的。
可是真正騎上摩托後，在風和速度里他獲得了快樂，不斷要求速度可以再快一些，甚至想喝一罐平時不怎麼喝的可樂。
阿雅在行程中對朴樹說，「如果到最後，你都覺得這趟旅程很無聊，我們也是完全接受的。」就像竇驍說的沒有期待就沒有失望。
《奇遇人生》沒有設定故事發生必須是什麼模樣，所有的意外對於導演來說，都是已經設想過的可能。
畢竟，生活就像一盒巧克力，你永遠不知道下一塊會拿起一塊酒心的，還是奇葩的辣椒巧克力。
未知的鼓舞：擁抱世界的臂膀與突破後贏得的獎章
《奇遇人生》的片頭有兩個關鍵詞，地球和人類。它不是簡單的窺視明星生活的節目，而是對於多重關係的探索。探索明星如何與自己相處、與他人相處、與世界相處。
朴樹會隨時隨地來一段瑜伽，與不感興趣的人交往時，也會保持著外表的禮貌。鐵骨柔情的追風者，在看到春夏落淚後，送給她一塊粉色的岩石，讓她保持堅強，而他自己的女兒是多年的自閉症患者。小S目睹了世界上最殘忍的一面，卻在管理員、在大象的故事裡，找到了超越物種的母性。
騰訊視頻很有勇氣做這檔節目，它沒有成功的原型，甚至連導演都沒有辦法對節目下個定義。
騰訊視頻完成了一次有意義的創新，相信觀眾是會被真實有力量的內容所打動。
《奇遇人生》把真實還給了故事的體驗者，不擺布故事，不讓固有的價值觀限制節目的維度。他們要做的是記錄，欣然接受與世界奇遇後的寬厚視野，以及世界頒發給那些勇敢參與者的成長勳章。
懷著對於真實的敬畏，對於世界的好奇，對於創新的勇氣，才會誕生真正影響時代的作品。
