得法全自古人書——傅汝明博士的書法世界
傅如明
傅汝眀（傅如明），生於1965 年2 月，江蘇省連雲港市東海縣人。北京師範大學藝術學博士，師從倪文東教授。現為西安工業大學藝術與傳媒學院書法系教授。中國書法家協會會員。中國民盟盟員。
得法全自古人書——傅汝明的書法世界
文/楊開飛 寧夏大學
我與傅如明相識三載，共事不足半年，結下了濃濃的書法情緣。傅如明其人親切可感者多矣，最讓我時常想念的莫過於他的書法。傅如明寄身書法，忘懷楷則，愛而且攻，樂至成癖。無論身處何境，總能屏息凝神，執筆揮毫，其情其景，可賞可嘆。故其書藝高出吾儕遠甚。
傅如明者，江蘇人士，曾在農村中學任教多年，2002年考入著名學府北京師範大學攻讀書法碩士，畢業後落跡西安成為一名大學書法專業教師。第一次在西安見到傅如明是在2005年盛夏，他領著個頭和他一般高，身材比他還壯實，剛讀完初中的兒子，到我的住所簡單地聊了幾句。我知道像他這樣的人，選擇工作單位，已經不完全把個人要求訴諸第一，他總希望自己邁出的每一步都能為家庭帶來幸福和歡樂。為了支持傅如明順利讀完研究生，家裡人一直租住不避風雨的老屋，每每想到這些，傅兄的表情黯然神傷。他來西安以後，許多事情都是我在與他的交往中逐漸感知的。我們共事的時候，我住三單元四樓，他住一單元一樓，每次走到他門前的時候，我總想進去看看。現在想起來，傅如明是一個篤實踐行的人，他並不太喜歡講話。他把一室一廳的房子布置很獨特，門口一進去客廳正中央就擺著一塊睡覺用床板，上面鋪著毛氈，很顯然這是他的工作室，牆壁四周掛著他新近的大作。特別引人注目的是西窗戶的玻璃上對外豎貼著一張不大不小的字條，上面赫然寫著「得一工作室」。
我當時並不知道「得一」的含義，只是每每進了他的工作室沒說幾句話，他就展紙濡墨，一本正經地寫字，有時看他寫的是二王，有時又看他寫的是顏字，如果抬頭回視東牆的四屏條，你會驚異地發現那裡還掛著他寫的草書懷素《自敘帖》。其實我印象最深的是他寫小楷。他剛來學校，臨時住在以前的學生宿舍，一天晚上我去找他，有人把我指向三樓那間敞著門的宿舍，我走進去裡面沒有人，靠裡邊的床上只有一張涼席，燈光昏暗，兩邊是上下兩層的空床，似乎一碰還稍稍有點搖晃，中間是學生們的一張書桌，上面是一張尚未寫完的小楷。我正在猶豫之際，突然傅兄從門外回來，一邊簡單寒暄，一邊坐在床沿上繼續完成他的作品。說實話，我第一次看見他在如此簡陋窘迫的環境里神閑氣定，輕鬆自在書寫蠅頭小楷，內心佩服不已。後來，傅如明有了「得一工作室」，更是悠然自得，樂在其中了。朝起暮歸，飯罷小憩，傅如明必以書調養精神；友朋來訪，則以墨當茶，以書待客，我於此受惠頗多。更有半夜星稀，雞鳴不已，遙念妻兒，夜不能寐，傅兄披衣伏案，三五行書聊寄親人之思；當是時，他的書法，行筆舒緩滯重，結字意態綿綿，舉手投筆婉轉低回，神情流露欲言又止。睹跡明心，吾服膺古人之語，傅兄書藝發乎性情者也。記得與傅如明寒冬握別，臨行感懷，他行潑墨作書：「誰怕一蓑煙雨任平生」。現在想來，這種筆墨情緣多有古代士人之風，深獲我心。此作現掛我書房，細審其書，小尺幅有大章法：開筆二字成一段落，用意遲重，筆力內蓄，筆隨意運，情與人同，似寫離別之難，下有留白；中間一行四字，筆勢由慢而快，痛快淋漓，似訴天不如人，有抽刀斷水之思，睹物傷懷之慨；結尾一行三字，大小錯落，欹正相生，最後一字有千迴百轉之意，似斜反正，若斷還連，多有今朝不得見，日後難相忘之慰藉。
行書團扇：《清平樂兩首》
走進傅如明的書法世界，我深切地感受到他對生活的執著追求，對親人和友情的珍視。他內心涌動的真情，使他的筆下少了虛偽和狡黠，增添了更多感人的藝術魅力。他的作品忠實於他的心靈，有著強大的內心張力，發乎當發，止於不可不止。他的書法堪稱「心法」，貼近書法藝術本質，內涵豐富，總能讓人品味咀嚼。他對書法創作狀態的把握和體會，源自於古代書論，通過自己的領悟和內省，轉化成為自身的創作能力，捍衛了傳統書法的藝術精神。
古人云：「有性無功，神采不實，有功無性，神采不生。」書法藝術的獨特性就在於它千百年來形成並創立的一整套技法語言，每個書法藝術家都必須是技法的熟練駕馭者。傅如明的書法藝術之所以感人至深的另一個原因，就在於他對傳統書法技法反覆錘鍊，不遺餘力，顯示出良好的創作才能。首先反映在楷書方面。傅兄小楷先學靈飛經，後學鍾繇、王羲之，尤在玉版十三行上下功夫，然後是明代祝允明、文徵明、王寵、黃道周小楷。他的小楷融百家之長，成一家之體，飛舞翩躚，宛如嫦娥水袖，飄逸多姿。他善用楷書筆法寫行書氣韻，故其楷書一點一畫緊守規矩，字畫回首揚眉之間骨健氣清，儒雅風流，顧盼生情，祛除獃滯陳腐之病。傅兄書法作品當中小楷所佔比重較大，作品中所表現出的點畫質量、結字能力和章法構造，令觀者肅然動容，口是心折。他能以小字彰顯大氣派，有「沙場秋點兵」之威儀，整齊中有錯落，莊嚴中見精神。傅如明的大楷更多受到顏體的影響，用筆多篆籀氣，在吸收顏體深沉厚重的筆意的同時，又兼用了小楷中一些瘦硬輕靈的筆畫，得玉環飛燕之美，合高山流水之度。結字平整寬闊，在創作主體審美氣質的引導下，把顏體的雄壯磅礴演繹得多了幾分秀美疏朗。傅如明以楷書當家，小字精能，大字端嚴，小字與大字各自為營，又相互借鑒融合。其次，傅兄在行草書方面亦有出色的表現，令人金篦刮眼，感慨良多。傅如明的行書筆法乾淨利落，起承轉合恰到好處，牽絲環接，如金蟬吐玉，於毫髮處顯勁健，亦剛亦柔，剛處不張狂，柔處無羸弱。行書筆畫以意連為主，呼應連帶少露痕迹，結字栩栩如生，章法布局忽寬忽窄，忽肥忽瘦，忽長忽短，忽大忽小，似風行水上，潤色花開，得妙造自然之致。行書筆意溫柔敦厚，既有顏體之凝重，又有俠士之敏捷，轉折處變化不測，交待清楚，盤旋而不拖沓，映帶而有準繩。觀傅如明行書，若鴻儒設壇，字字有根據，筆筆不旁落，既能見博學之實力，又能展智者之風趣，沉著而不拘泥，活潑而顯性靈。傅如明行書的造詣，正為其楷書揚鞭執轡，錦上添花，而其楷書之根基，又為其行書厲兵秣馬，再立新功。傅如明不僅能把楷書和行書貫通融會，相生相發，自成一格，而且在章法構成上又能把這兩種書體巧妙地安排在同一尺幅中，行書楷書，自立疆界，相互守望，和諧共處。這兩種書體是為同一主題服務的，一主一副，相得益彰。譬如，《啟功論書絕句九首》這幅作品開篇是啟功先生的一首七言絕句，結尾部分是作者對啟功先生論書絕句作的跋語，這兩部分屬於正文，作者用行書完成，首尾遙相呼應。中間部分用蠅頭小楷對啟功詩中所提及的懷仁和尚集聖教序這一歷史事件作細緻闡釋，在整幅作品中起陪襯作用，處於次要地位。這種主次結構的對比不僅通過字體變化得到說明，而且也通過對天頭地腳空白的伸展和收縮進一步得到強化。這些都是傅兄在章法布局上匠心獨運的結果。當然傅如明的草書亦有可圈可點之處，墨色變化盡顯本領，濃淡枯濕相映爭輝，相較於上述兩種書體，其草書或因精力所限，或因性情之囿，似不足以於楷、行三足而立。吾之愚見，不知能服眾乎？歷來能草書者稀矣，吾不敢虛發讚辭，估妄言之。
傅如明視小楷為主，大楷為友；以行書為嘉賓，草書為過客，這種書體關係的合理構建，奠定了他在當代書壇的地位。他信守古訓，以楷書為主帥，行書為軍師，攻守同盟，成果尤其突出。從1997年迄今，傅如明先後參加全國書法展數十次，其中包括三次入選中國書法「蘭亭獎」作品展並獲獎；入選中國書協主辦的全國第七、九、十屆書法篆刻展，第八屆中青年書法篆刻作品展，第三屆正書大展，九屆全國展，首屆扇面展，二屆青年展、慶祝建黨八十五周年展、十屆國展……獲得重要書法獎項九次，其中兩次獲得全國書法教師書法大賽一等獎，兩次獲江蘇省青年書法展金獎。
與國內同類書法展覽的入選和獲獎者相比，傅如明有著自己獨特的優勢。他注重書法史論的研究，研究生期間接受了系統的學術訓練，既對書法史作過宏觀的掃描，又對特定歷史時期的書法現象和書法作品進行了個案剖析和考證。他參加了人民美術出版社《中國美術百科全書》的編寫，出版了《全國高等院校書法專業考前輔導》光碟教材。他的碩士畢業論文《明代小楷書法研究》對明代小楷書法作品及書家排比考證，融合了自己長期從事小楷創作的心得體會。這無疑是傅如明在小楷理論與實踐方面進行的一次檢討和總結。由此我們反觀他的書法創作，可以找到其切實的理論淵源。
小楷斗方：謝庄《月賦》
在當今高等書法教育興起之時，傅如明在研究生群體當中所展示出的創作實力是毋庸置疑的，更肯定地講，他的創作水平是出類拔萃的，而與社會上許多非專業出身的書法家們相比，傅兄又多了一些理性和學養。他的創作取向、方法選擇更多地經過審慎的思維過濾，他是參照歷史提供的經驗和判斷，而最終走上成功之路的。就傅兄的理論研究和創作實踐來看，他努力想把自己造就成為一個有學者品格的書法藝術家，而不是一個把書法當作裝點門面的學者，這也是他在創作上屢屢受到人們褒獎並取得顯著成績的內在動因。
小楷斗方：庾信《春賦》
古人把小楷作為考量書家一個非常重要的標準，有善書者必善小楷之說。如是觀之，傅如明作為書家無愧矣。傅如明書法應從以法立意轉向以意生法，若於此著力，其躋身大家能遠乎？意者必以清剛正大之氣發焉。「得一」者何？吾不能盡述。以傅如明今日之成就，必開明日之新境。「得一」者，必得其大者也。(編輯：王德華)
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