梅花構圖表現技法圖文教程，寫意梅花構圖禁忌示例

一、對比布局

（一）賓主分明

1.突出主體

梅花的主體可以根據作者本人的立意進行設計安排。左圖是以表現盤龍勁鐵的老乾為主體；中圖是以表現清心疏朗的俏枝為主體；右圖是以表現繁茂錦簇的紅花為主體。

2.濃墨重彩

梅花可以和景物配畫在一起，以濃墨和明亮的色彩畫出梅花，以淡綠色畫出芭蕉、竹子，形成前濃後淡的色調，使梅乾和花朵更加醒目，主體明顯突出。

3.動靜相襯

梅花可以作為賓體雲襯托其它景物，如畫面中前景墨色濃重，後景梅花少而色淡，但石頭上的雙鳥在凝靜之中，乖巧靈活的動態起到了「引人入勝」和「先聲奪人」的作用，雙鳥在畫面中所佔面積雖小，但仍不失主體位置。

（二）虛實相生

1.虛與實

畫面中的乾濕、濃淡、疏密、聚散、遠近、藏露、有無等等，這些對的統稱謂之虛實。在一幅作品中如果只有實而沒有虛，畫面就會沉悶塞堵；如果只有虛而沒有實，畫面就會輕薄空洞。只有調整好虛實關係，使之虛實相生，才能取得美的藝術效果。

2.黑與白

古人詩云：「只畫魚兒不畫水，此中亦自有波濤」「長河無點墨，但見筆縱橫」，此即黑白對比、「計白當黑」的妙用。圖中墨梅枝少花稀，留出大面積空白，使黑白對比更加強烈，使畫面更顯空靈之美。

3.濃與淡

此圖中老乾的濃淡相破，枝條濃淡相參，花朵的淡瓣濃蕊，都是以濃淡相襯對比的手法來表現虛實關係的。虛實得當，畫面即可生動。

4.疏與密

布置面畫要有疏有密、有聚有散。當密則聚、當疏則散，所謂密不透風、疏可走馬。圖中枝幹穿插疏而不空，花朵繁處密而不堵。

（三）參差錯落

1.有長有短

梅花枝幹是用線造型，多線組合。如果所畫邊緣線過於平整圓齊，畫面就會顯得平板，因此畫梅花枝幹必須有長短、高低之分。如圖上部邊緣參差不平，下部高低錯落，畫面整體邊緣凹凸起伏。

2.有大有小

在畫花朵和花蕾時，要有大小形態的變化，尤其是在畫點與點、線與線、面與面的組合時所留出的空白也應有大小的區別，不可處處雷同。

3.有繁有簡

在畫梅時要注意安排好花、花蕾、枝幹的多與少的比例關係，多者為聚，少都為疏，如若平均分布，則會散落無章、平淡無奇。圖中的布局正是表現枝幹的繁簡對比和花朵的多與少的對比關係。

二、畫花「三點」布局法

（一）「三點」的定位

布局中的「三點」是指單個花、花蕾或若干組花團。若把它們的中心點相連應呈不等邊三角形狀。「三點」布局是為了解決花的疏密聚散關係和零散平鋪的弊病而設定的基本章法，但不是絕對唯一的定法，不要機械地套用。

（二）「小三角」布局

「小三角」布局是指在某一單枝上花或花蕾的分布呈三角形狀（如左圖）。畫時應按攢三聚五的方式進行安排，在小天地里求其變化，不要等量對稱和排牙成串，如右圖所示。

（三）「大三角」布局

在較大幅梅花畫面中，至少應有三組花、花蕾和密集處。每組花的數量要有多少之分，不要等量。三組的間距不要相等。三組的中心點相連之線，呈較大的三角之勢。

三、「三線」組合法

（一）主線、輔線、破線

「三線」是指所畫物象在畫面中形成的三條趨勢和直向。主線是確定形式的主導，起著決定大局的作用；輔線用來加強主線的氣勢；破線則是為打破單調布局，使畫面更加靈活。

（二）「三線」構圖形式

主線、輔線、破線不是簡單的組合，而是要諧調好整體與布局、對立與統一的關係。三條線可以不同方向、角度組合多種形式的構圖。

四、八位出枝法

將一張畫紙（長、方、橫幅皆可）分划出八個部位，分別標上號碼，如圖中所示。中間的十字和四角部位為禁區，不宜出枝。一、二兩位可畫下垂式、斜掛式；三、四、五、六位可畫展開式、橫疊式；七、八兩位可畫上插式，還可從幾個部位同時出枝，稱為多位出枝。

五、「三線」組合、八位出枝圖例

（一）上插式

由底而生，挺拔上揚。第一、七位出枝。

（二）下垂式

伸展斜掛，上蹺回首。第二、四位出枝。

（三）斜出式

引伸回首，下支上掛，第二、四、七位出枝，亦稱多位出枝。

（四）橫折式

左伸右折，宜走「之」字。第五、六位出枝。

（五）展開式

一開一合，一長一短。第二、五、七位出枝。

（六）反向式

反向交插，分首顧盼。第二、四、五、七位出枝。

六、構圖禁忌圖例

忌平行排比。

忌水平與垂直相交。

忌三線交於一點。

忌對稱布局。

忌間距相等，平均分布。

忌將邊線填滿封死無空隙。

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