這口惡氣國產片終於要出
（本文由Sir電影原創：dushetv）
有個說法，從2015年開始就反覆被提起，聽起來挺讓人激動的。
中國科幻電影元年。
如今看看，有戲了嗎？
Sir只知道，它確實越來越近。
《三體》電影版，應該早被三體人沒收……
它的體量現在碰，本就有些不自量力。
但2019年，仍然值得科幻迷期待。
因為打頭炮的，還是改編自劉慈欣同名作品。
昨天，它正式定檔大年初一。
拍成了，它將會是中國科幻電影真正意義上的拓荒之作——
《流浪地球》
大劉早期經典短篇，最初發表於2000年的《科幻世界》雜誌第7期，曾獲得當年的銀河獎特等獎。
放在今天，仍是極致。
論影像化，它比《三體》有天然優勢。
一是小。
篇幅夠短，體量夠小。
相較《三體》三部共90萬字，它的原文僅2萬字出頭，好操作易上手。
二是大。
小身材，大味道。
寥寥數語，就是一番未來硬科幻圖景，甚至對人類未來作出了審判和預言。
餘味，振聾發聵。
流浪地球，實際上是個瘋狂的移民計劃。
簡單說就是——
地球成了宇宙里一個死扛著的釘子拆遷戶……
人人無一倖免，都成了星際的流民……
故事是這樣的。
大約在2100年（對，那時10後都老得沒人看了），天體物理學家們觀測到，人類賴以生存的太陽要掛了——
太陽急速老化
將會不斷膨脹
吞沒整個地球
事實上在這之前，地球就會在太陽名為氦閃的劇烈爆炸中，被。汽。化。
不止地球，整個太陽系，包括其他宜居的類地行星，都會在太陽內部的不斷劇變中被摧毀。
太陽系廢了。
人類也快完蛋。
而這一切將在四百年內發生，時間緊迫啊各位。
為謀生路，人類被逼著走出太陽系，尋找新家園。
可按照咱那時的技術水平，全人類移民惟一可行的目標，是距我們最近的恆星，半人馬座比鄰星，路程說遠也不遠……
4.3光年。
「逃亡方案」具體分五步。
第一步把地球人發射到空中，第二部把地球人放到半人馬座上，第三步……對不起Sir調皮了：
第一步，用地球發動機使地球停止轉動，使發動機噴口固定在地球運行的反方向；
第二步，全功率開動地球發動機，使地球加速到逃逸速度，飛出太陽系；
第三步，在外太空繼續加速，飛向比鄰星；
第四步，在中途使地球重新自轉，掉轉發動機方向，開始減速；
第五步，地球泊入比鄰星軌道，成為這顆恆星的衛星。
人們把這五步分別稱為剎車時代、逃逸時代、流浪時代Ⅰ（加速）、流浪時代Ⅱ（減速）、新太陽時代。
整個移民過程，將延續2500年。
100代人將參與其中，直到地球找到新的「太陽」。
聽起來很扯，但這個計劃的最初來源很地道——
現實中霍金提出的「深空探索計劃」。
他於2016年提出這個計劃，目標是實現高速深空探索，爭取飛抵距離太陽系最近的恆星系，也就是半人馬座阿爾法星。
原本為求進步的探索，結果被大劉拿來，玩成了密室逃脫……
按小說中描述，在這個複雜的流浪過程中，地球環境將會巨變，人類三觀也徹底被顛覆（當然了）。
曾經熟悉的，陌生了。
比如，咱會開始恐懼太陽，害怕看日出，生怕它突然氦閃，尤其是地球轉向近日點的時候。
曾經重要的，消失了。
比如，學校教育重點都會放在理工科，人類沒什麼閑心關心哲學藝術體育文學，以及特別好玩有料的毒舌電影。
所有宗教也消失不見，因為人們發現，靠上帝不如靠自己。
常識不再是常識，倫理也不再有倫理，嗯……不懂？
人類對愛情的態度變得很隨便！
出軌像家常便飯！
昨天愛上TA，今天可能就忘了TA！
總之，我們這一代人，在後代眼裡，簡直是模範和神話故事！
當然最基本的改變是，地表已經不再宜居，人類將暫居地下城，上去地面都必須穿厚厚的防護服。
可見，流浪剛剛開始，地球這個家已經糟糕得不能看：
事實上，我們的星球還沒啟程就已面目全非了，誰知道在以後漫長的外太空流浪中，還有多少苦難在等著我們呢？
——節選自《流浪地球》
原著中，有非常多末世景象的具體描繪。
到了電影版，流浪氣質被還原為粗糲的廢土風。
定檔概念海報，首先就來個「滄海桑田」，來，再瞅一眼——
一本用訂書機修補過的舊書，上面挖出了個太陽系。
這縱深畫面，已成歷史。
古書本身，也有了年歲。
中國人看了尤其發毛。
因為很多你熟悉的東西，被毀得不成樣子。
什麼上海外灘，東方明珠……
這幾個或真實或虛構的地標建築，統統成了冰雪封印的殘骸。
地球一代代逃亡，地球上原本鮮活的文明，逐漸成了死化石。
福字仍然被貼上牆，新年還是一樣來。
但白天黑夜的規律早變了……咱住地下啊，哪還有晝夜、節氣？
擁擠、慌張……每個人活得，都和春運時差不多。
好在，人類並沒捨棄地球這個唯一的家園。
而是選擇付出極大代價，傾盡資源，建造10000座行星發動機，將地球本身打造成巨型宇宙飛船和諾亞方舟。
像蝸牛學習，帶著房子一起走！
大劉是很滿意這個設定的——
對於小說中的人類逃亡，從科幻或科學角度講，我是百分之百的飛船派，因為推進地球的能量絕大部分消耗在無用的荷載上，也就是構成行星的地殼內部的物質，這些物質最大的意義就是產生重力，但重力也可由飛船的旋轉來模擬。但從文學角度看，這篇作品的美學核心是科學推動世界在宇宙中流浪這樣一個意象，而飛船逃亡則產生一個完全不同的逃離世界的意象，其科幻美感遠低於前者。
——節選自《流浪地球：尋找家園之旅》
在理性和美學的對抗中，他選了美。
所以別擔心，這個故事的基調，還是失落中帶著冒險與浪漫的。
它直面殘酷，想打造微小概率的奇蹟。
預告里最後說——
無論最終結果將人類歷史導向何處，我們選擇希望。
拍攝這部電影本身，對導演郭帆來說，也是一場冒險。
他不斷分解、解構、完善整個故事。
一方面，在畫面上，他組建了300人的美術團隊，歷時15個月，準備了3000張概念圖和8000多張分鏡，力圖還原小說中的重量級大場面——
冰原。地下城。地球發動機。
另一方面，他請來中科院四位科學顧問，一遍遍解決劇情中關於物理和天體的專業問題，減少書中殘留的科學硬傷。
同時，據說郭帆還一次次修改梗概、劇本和分場，在敘事上從小說語言逐步過渡到電影語言。
別忘了，《流浪地球》只是個小故事。
但它籌備了三年。
前期做好了細節預覽，後期執行溝通也緊密，團隊進行了N多次世界觀架構推演——
這個科幻小世界，相當穩當。
大劉以「流浪」起頭，郭帆放它「回家」。
在今天來看，「回家」還有特別的意義。
在動物界，鳥的遷徙，魚的洄遊，熊的冬眠，都是回「家」。
家，是生物的一個微小單位。
卻也是人類最擺脫不開，深刻於靈魂深處的概念。
出品方挺聰明，把這片定在了大年初一放，估計就是想讓觀眾產生聯想。
不僅因為思念。
甚至鼓舞春節後，離家的勇氣。
預告中那個問題，其實不用等到2100年，它是很久以來，人類反覆捫心自問的：
我們是否有勇氣離開（太陽系）？
這部片，Sir期待。
因為好的科幻故事，貌似是在向茫茫星空發問。
其實每個問題都緊逼人的內心。
翻譯一下，它就是在問你：
你有勇氣回家嗎？
以及：
你是否有勇氣，離開原點，找尋新生？
本文圖片來自網路
Sir電影原創，微信ID：dushetv
微信搜索關註：Sir電影
微博搜索關註：毒舌電影
※好多人都不知道這個超好用的告白梗
※這新片，我們終於沒浪費五星影帝
TAG:Sir電影 |