文化導向與紀實原創，「抄襲成風」的國產綜藝正走在反思之路上
原創： 話娛
經歷過上半年選秀節目的集體狂歡與暑期檔情感真人秀的狂轟濫炸，國產綜藝似乎在這漸涼的秋日迎來了它的冷靜期。
陸續出現的《奇遇人生》、《一本好書》等高分慢綜藝，被不少觀眾評為「綜藝節目中的清流」。
以《奇遇人生》為例，截止發稿日，在豆瓣已有16734人參與評價，評分為9.1。這兩個數字已超過絕大多數國內熱門綜藝，與此同時，「質感」、「溫度」、「療愈」成為了豆瓣網友討論這檔節目的關鍵詞。
但豆瓣上如此之高的熱度卻與不溫不火的播放量形成了悖論，《奇遇人生》仍然只是這個角斗場上的新手。
模式化節目扎堆，旅行真人秀如何在內容上創新？
在此之前，各大電視平台推出不少旅行觀察類真人秀：前有湖南衛視的《花兒與少年》、浙江衛視《我們十七歲》、東方衛視的《花樣姐姐》、《旅途的花樣》，後有近期話題性頗高的《妻子的浪漫旅行》，一波接一波，層出不窮。
開闊的戶外景色、放鬆自洽的氛圍、明星放下光環後的一舉一動……相比起競技類綜藝節目，旅行綜藝更具娛樂感。與此同時，旅行綜藝所自帶的話題性也間歇盤踞在微博熱搜榜前幾名，成為觀眾茶餘飯後的談資。
但這類旅行真人秀也在一遍遍使用著同一個套路：集體出行，故意設置障礙，刻意剪輯，硬凹人設，用節目里外的撕X帶火一類明星……意圖用所謂的「真實」挑起觀眾的注意力。但這種高度相似的節目設定，亦真亦假的友情，似乎逐漸考驗著觀眾的耐心。
在《奇遇人生》之前，騰訊視頻推出了素人旅行紀實《我們的侶行》一、二兩季，記錄了探險家張昕宇、梁紅駕駛國產飛機挑戰環球飛行的過程，兩季累計播放量分別為3.6億、2.0億，豆瓣評分為9.0、8.8分，但評價人數非常少，叫好卻不叫座。
也許是看準了紀實綜藝帶來的良好口碑，在此基礎上，明星紀實真人秀《奇遇人生》作為騰訊出品的第二檔旅行綜藝應運而生。
無台本設計的《奇遇人生》以開放式、無預設的走向，非遊戲任務情節的設定與嘉賓真情實感的流露，讓觀眾感受到「紀實綜藝」的力度與價值。
阿雅與小S前往非洲尚比亞野象孤兒院擔任志願者，節目過程中竟親眼目睹一頭成年大象被盜取象牙；阿雅與歌手毛不易前往台灣，跟隨治療師用音樂治療老人與殘障人士，開展義演籌備善款；科羅拉多州狂暴的龍捲風和極其險峻的印尼查亞峰，成為春夏和竇驍各自的對手。節目記錄了他們與對手之間從試探、磨合到最終相互成就的心理過程。
《奇遇人生》每一期的主題都與嘉賓的性格、愛好、經歷息息相關。這也是《奇遇人生》與競技類、遊戲類綜藝最大的不同之處：即嘉賓自發融入節目。在這種圓夢式的氛圍當中，攝影機能夠捕捉到嘉賓最真實的情感反應，這也正是對當下明星「人設化」狀態的一種顛覆。
此外，《奇遇人生》吸收了訪談類節目的特點：阿雅逐漸和嘉賓建立關係，充當翻譯、調解人、傾聽者、朋友等角色，在對話與相處中讓他們敞開心扉，自然的狀態讓談話呈現出更高的質量。在「追風之旅」那一期中，春夏深刻的自我剖析被當成「文青」宣言被大量網友截圖、轉發，結結實實圈了一波粉。
「思考世界所需而製作的東西，並不等同通用於世界。如果能夠像這樣注意自己內在的體驗和感情，深入挖掘而達到某種普遍性，那就是最好的。」同為紀錄片出身的導演是枝裕和對於作品中真情實感的挖掘也十分看重。
「見自己，見天地，見眾生」，觸碰觀眾情感軟肋，引起個人與社會的反思，《奇遇人生》值得被細細玩味。
市場逐漸冷靜，原創是對抄襲最好的反思
抄襲，無疑是國產綜藝的痛點。
在功利心態的驅使之下，「拿來主義」在當今的綜藝市場似乎更有效率，而旅行真人秀節目更甚。
10月初更有韓國媒體統計：中國抄襲韓國的綜藝節目多達34個。
《花兒與少年》、《花樣爺爺》、《花樣姐姐》是「皮換肉不換」的韓國TVN「花樣」系列；《嚮往的生活》抄襲了《三時三餐》；TVN的《尹食堂》變成了《中餐廳》，JTBC的《孝利家民宿》成了《親愛的客棧》；上半年頗為轟動的《偶像練習生》、《創造101》更是大量抄襲《Produce101》……更有網友戲稱「韓國一個羅英石PD養活了中國大半個綜藝圈」。
捷徑雖好走，但「抄襲」的帽子卻難摘；另一邊，來自影視劇市場、媒體平台、票務平台流量明星光環退化之勢也給綜藝市場作出了警告。
在此情境之下，主打原創、品質的《奇遇人生》被趨於理性的觀眾所關注也在情理之中。
《奇遇人生》是著名紀錄片導演趙琦與主持人阿雅在紀錄片與綜藝這兩種節目形式融合的可能性上，做出的探索與嘗試。 總導演趙琦曾在央視供職，獲得過獲艾美獎、伊文思獎、金馬獎、聖丹斯大獎和亞太電影獎等多個紀錄片獎項，擅長挖掘社會題材；主攝影師孫少光是豆瓣評分9.3的紀錄片《第三極》攝影指導；分集導演歐大明、趙青皆是紀錄片創作者。 作為此次節目的發起人兼製作人阿雅，轉戰內地綜藝之後，近幾年逐漸將重心轉向了寫書和公益事業，《奇遇人生》對於 40 歲的她來說更多的是一種沉澱。
這個紀實風格製作班底早在幾年前就已經開始研究紀錄片的創新模式：趙琦與歐大明、孫少光曾推出了一套名為《奇遇》的VR旅行錄片，用10個故事講述人與地的交互。今年3月，又與窮游網合作推出30集3-5分鐘的短視頻，講述旅途中的素人故事，這可以看做是《奇遇人生》的前身。
《奇遇人生》的背後正是製作團隊的一次集體和拍。
受眾有限、話題偏少，播放量在同類型中不具備優勢
截止10月26日18點，《奇遇人生》上線32天，前四期累計播放量達到1.9億，#奇遇人生#微博話題閱讀量達到5億。這個數字跟差不多同期上線的《我就是演員》、《恕我直言》還有一定的差距。
截止10月24日18點，《奇遇人生》上線30天，前四期累計播放量達到1.7億，#奇遇人生#微博話題閱讀量達到4.7億。這個數字跟差不多同期上線的《我就是演員》、《恕我直言》還有一定的差距。
在同類型當中，《奇遇人生》也沒有追上上線15天、累計播放量2.9億的《親愛的·客棧》，想要達到上線66天達到16.3億播放量的《妻子的浪漫旅行》也有一定的難度。
此外，《奇遇人生》在微博上的傳播力度也較為一般，累計5.3億話題閱讀量仍遠遠達不到《妻子的浪漫旅行》與《親愛的·客棧》的單個話題的閱讀量。
（ 以上數據來自骨朵傳媒 ）
以上種種現象，跟豆瓣1.6萬人評價、9.2高分的現象確實不太符合。
節目監製邱越向媒體透露：「每次節目播出後，播放量與評論數會在深夜陡增。」似乎《奇遇人生》更多的受眾是那些白天在鋼筋水泥中奔走，夜晚需要獲得安靜和溫暖的 「 都市旅人 」 。
「安靜地呈現，有萬鈞之力」。旅行真人秀井噴之後，《奇遇人生》走的也許正是一條內省之路。
作者：銀翼
責編：金宇、譚如謙
副主編：金宇
