如何說好騷話——台詞的構築

序

筆者想，很多人想要開始寫一個故事，動機是非常簡單的。比如，某一個角色說了某句話，做了什麼事，深深地觸動到了那個人，然後他感受到了什麼，並想把這種感受通過故事的方法，寫出來，分享給其他人。

而往往，但憑藉動作或者具體做了什麼的籠統的描寫，並不能將那個角色更貼近讀者，而此時，台詞的構成就尤為重要了。

本篇亦是與之前相似，系台詞這個部分的籠統的文章。

一.第一印象

在人物構造的文章中，筆者曾提到了角色的文化屬性這一點，而在此處所指的第一印象的意思，便是在讀者的腦海中構建出一個大概的模糊的輪廓。請注意，這裡的輪廓，是指在潛意識之中構建出的輪廓。

一個角色的出場，行動和台詞，基本就將這個輪廓給勾勒出來了。比如《路人女主》（動畫）中學姐的出場，先是基友聊了一番身材和性格，然後在天台上一串身體挑逗，再用『以前你甩掉的女人』這種讓人誤解（劃掉）其實是大實話的台詞開場，再把主人公的靈魂巨著貶得一無是處……

像這樣的台詞，一下子就把學姐那腹黑御姐的第一印象給寫出來了。

而『腹黑御姐』這樣的形象，是像筆者這樣的觀眾們，在閱讀、觀看了大量的作品之後所歸納出的一種宅系作品中常有的形象——請注意，是讀者心中，或者說作品的受眾們廣泛認可的形象。

而這種形象，基於他們的閱讀，環境，和思考模式。這些部分會在潛意識之中作用他們的觀感。而後，第一部分的觀感就會作為基礎，不斷地影響著後續的內容。

二.台詞的內容/從衝突切入

台詞是直接反應出說話人物當時的狀態（情緒狀態、思考內容），並且側面的反映出一個人物的性格和形象的重要部分。

所以，具體寫什麼台詞，還有寫台詞本身的功力就是構築一個角色和劇情中十分重要的部分了。在衝突篇中筆者也曾提到，冗長的無聊的，在現實中千篇一律的東西，讀者們見得太多了，在台詞之中也應該塞入一些衝突，哪怕是微小的衝突。

具體創作過的作者們應該清楚，那些『廢話流』，僅僅靠著對話撐著文本的章節是非常難寫的，因為很難把握好衝突具體擺放的位置，如何擺放，寫多了就不像是基友/姬友對話，寫少了又太無聊，沒有鋪墊的美好遺世獨立像個傻瓜。

而在上一個部分中提到的『文化屬性』就在這一部分起到了作用，獨角戲難寫，台詞會直接和讀者互動，獨角戲難寫，兩個角色的交流也會和讀者產生某種聯繫——而實際上，寫台詞的部分就是角色和讀者產生某種互動的過程。這種過程可以是代入感，也可以是一個旁觀者，就像看電影一樣看著他們的故事。

請注意，筆者用寫台詞的原因是，在一個故事中，角色是相互分離的，而有些段落，並不是『角色本身』在向讀者訴說，而是有另一個角色『旁白』在訴說，而旁白這個角色，便是作者。

如果對寫台詞無從下手的話，就從角色的性格開始入手，然後開始製造一些微小的衝突，然後想辦法把這些衝突打到某些想要打到的點上去。

以上文提到的例子，從學姐出場到離開天台，一共不超過二十句台詞，其中有兩句還是吃著麵包稀碎不清的無意義的口語。而在這些句台詞之中……

·交代了學姐和安藝倫也以前的關係。

·塑造了一個優點腹黑的形象。

·交代了學姐的創作者身份。

·和安藝倫也來了一輪喜聞樂見的相聲。

那麼……這是具體怎麼做到的呢。

三.台詞之下的台詞

台詞，或者說整部小說的內容都是一種信息的輸出，而輸出的第一步，就是合理的擺放這些台詞。但，小說畢竟是小說，而不是數學中的公式，英語中的語法，在上文也提到了文化屬性，還有角色與讀者產生了某種聯繫。

但，直接在書本上寫寫下『ta很憤怒』這樣乾巴巴的語句，肯定是不如『ta急促的呼吸著，臉都漲紅了，手抬了起來顫抖著指著那個迫害ta的人，一口氣像是順不過來一般，又緊緊地……balabalaba』這樣具體的描寫的。

在具體決定台詞的內容的時候，應該注意的是，台詞本身體現出了什麼。這裡要提到的是海明威的冰山理論。

作者和讀者的視角中，信息量是有決定性的不同的。著名的心理學家曾經用一個比喻來形容她的理論：

這就像一座漂浮在水面上的巨大冰山，能夠被外界看到的行為表現或應對方式，只是露在水面上很小的一部分，大約只有八分之一露出水面，另外的八分之七藏在水底。而暗涌在水面之下更大的山體，則是長期壓抑並被我們忽略的「內在」。揭開冰山的秘密，我們會看到生命中的渴望、期待、觀點和感受，看到真正的自我。

要寫出這樣的效果，要掌握的便是在故事發生之前、之時，角色的具體性格和應對方式，還有他們的人物關係。

而這種效果，展現在讀者的面前，便是讀者會根據對話，對角色有自己的更加深層次的挖掘與理解，這樣，角色的深度起來，而這樣的方法，也能夠用在事件、情節上，使整個小說能夠變得更深層一些。

結語

本篇的內容寫的比較籠統，篇幅有限，但由於是綜述性質的文章，為了維持在一整個層面的統一性，筆者認為寫到這裡收筆是比較合適的，否則再在某個點上進行深入探討，有好為人師之嫌，也容易誤導一些初入寫作的作者——過分在某一種技法中陷入，這是一件十分危險的事情。

作者應該對故事發生之前的設定還有角色的大概性格有一定的掌控，這樣對故事是有益的，但具體掌控到哪裡，又會如何表現，又是一件玄之又玄的事情。

過於追求技巧，就會表現的過於匠氣，在不少的作品之中我們能感受到角色真真切切的快樂、痛苦、幸福、悲傷……而這種感受，一定也有作者本身的情緒在其中。

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