詩書合璧 翰墨生輝丨于右任書法作品鑒賞
中國書法與膾炙人口的古今詩詞是中華民族的珍貴遺產，有極高的美學價值，深受廣大人民群眾的喜愛。詩書畫印自古不分家，相互依附點綴，完美結合，能使人獲得多重的美感享受。
我國蜚聲中外的愛國詩人，沉雄一代的書法大家于右任先生，在他的書法作品中文字的排列和詩詞的意境相互結合，其運筆行雲流水、瀟洒飄逸，凝聚了中華文化的語言美、文字美和韻律美。加之印章點晴，堪稱完美。
于右任先生的詩詞、書法作品，以凝練的語言表達出他對宇宙萬物的關懷和對美好未來的憧憬，給人以啟發和力量。那蘊涵在詩詞中的崇高品格、美德與氣節，代代傳承，鑄造著我們民族的文化品格和精神。
下面就一起來欣賞下西安德風堂畫廊考藏的于右任先生描寫傳統詩詞的書法作品。
平生心跡最相親，欲隱牆東不為身。明月好同三徑夜，綠楊宜作兩家春。
每因暫出猶思伴，豈得安居不擇鄰。何獨終身數相見，子孫猶作隔牆人。
湖上春來似畫圖，亂峰圍繞水平鋪。松排山面千重翠，月點波心一顆珠。
碧毯綿頭抽早稻，青羅裙帶展新蒲。未能拋得杭州去，一半勾留是此湖。
上款人簡介：為楊嘉齡，在台行醫，雅愛文藝、嗜書畫收藏，于右任曾為楊嘉齡撰書多件，有「風雨一杯酒，江山萬里心」五言聯及「神明自得」橫披等。
賞析：此幅書作的內容為唐代詩人白居易的兩首詩作。第一首為《欲與元八卜鄰》，第二首為《春題湖上》。
自1932年夏，「標準草書社」在南京成立，于右任先生（54歲）既致力於改革文字「迅速適用」，利於「國家建設」為目的，以「易寫、易識、準確、美麗」為原則，在今、章、狂草基礎上對歷代草書加以總結歸納創新，創立了影響至今的《標準草書》，至六十年代初修正九次出版，可謂是嘔心瀝血。
于右任先生對自己的書法創作有著鮮明的個性追求，若用一個詞來概括，那就是自然。他曾說過：「我寫字沒有任何禁忌，執筆、展紙、坐法，一切順乎自然……在動筆的時候，我決不因為遷就美觀而違背自然，因為自然本身就是一種美。」
五十年代中期至六十年代，于右任先生老年變法，斯時《標準草書》已臻化境，其草書作品在形體上仍守標準，然而在用筆、結字、章法上則不斷追求形式美的再創造，使之更完美、更抒情、更個性化。
于右任先生題贈楊嘉齡先生的這組四條幅書法根據運筆、結字、書體、落款及鈐印特徵分析約為1955年（77歲）創作的一幅精品。用筆舒緩而穩健，有力度、有節奏、有韻律，有點線運動的旋律美。書風酣暢、點畫跌宕有致，使轉取勢俱顯遒茂質樸之貌，「曠世草聖」之譽，洵非虛言！
禹廟空山裡，秋風落日斜。荒庭垂桔柚，古屋畫龍蛇。雲氣生虛壁，江聲走白沙。早知乘四載，疏鑿
賞析：此幅書作內容出自唐代詩人杜甫的《禹廟》。杜甫在這首詩中深情地歌頌了大禹的功績，突出表達了他對唐代帝王的希望，希望他們能夠勵精圖治，進而創造光輝業績。
此幅書作用筆細勁，墨色由濃到枯的節奏很分明，枯筆亦有鐵絲盤曲的力度，愈看愈有味道，約為于右任先生六十年代初期（80歲之後）書法作品。
芝蘭自啟山川秀，松柏長留天地春。
賞析：此幅書作輕重變化和諧，氣韻流貫自然，根據運筆、結字、書體、落款及鈐印等特徵分析，此幅書作約為于右任先生六十年代初期（83歲前後）書法作品。
錦繡家山萬里同，尋詩處處待髯翁。今朝穩坐灘頭石，且看雲生大海中。
賞析：于右任晚年在台，與祖國大陸和妻女分隔兩岸，只能隔海相思，備感孤寂，十分思念故鄉和親人，寫下了許多催人淚下的詩句。除了那首婦孺皆知的《望大陸》之外，這首《基隆海濱浴場小坐》也是其中一首較為著名的思念故土的詩作。此幅書作中鋒入紙，筆墨沉酣，約為于右任先生六十年代初期（80歲之後）書法作品。
自斷此身休問天，餘生歲歲滯關前。逐塵京洛雙黃鵠，啼血乾坤一杜鵑。
眼底河山悲故國，馬頭風雪憶當年。殷勤致謝關門柳，照見行人莫妄牽。
上款人簡介：李玉階（1900-1994）名鼎年，字玉階，道號極初，自號涵靜老人，生於江蘇蘇州，祖籍江蘇武進，為台灣天帝教創始者，其一生無論從政、修道布教、主持報業媒體均卓有成就，其子李行為台灣著名導演。
賞析：此幅書作內容為于右任先生自作詩《出關作》。1909年1月30日（農曆1908年12月12日），于右任先生的父親於寶文（字新三）病逝，于右任得信後，從上海潛返故里奔喪。送喪時，風聞捕快（于右任當時因在上海辦報遭到清廷通緝）將至，于右任先生在父親棺木入穴後，即從墓地逃去。東出潼關時，他撫今追昔，百感交集，寫下了這首《出關作》。通過傾訴自己赤誠愛國得不到昏庸的清政府的諒解，千里潛還故鄉，被迫倉皇出關，詩文抒發了作者內心有家難歸、亡命他鄉的悲憤。于右任先生將自己詩作中「啼血乾坤一杜鵑」一句，取作筆名，寓有思鄉憂國的雙重含義。此幅書作結字大小錯落有致，根據運筆、結字、書體、落款及鈐印等特徵分析，此幅書作為于右任先生五十年代中早期（75歲）書法作品。
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