這一次，艾敬用藝術尋找「我的鐵西區」，尋找母親的毛線團

艾敬，瀋陽人，17歲離開家鄉瀋陽，當年唱紅了一曲《瀋陽啊我的故鄉》，其後推出的原創專輯《我的1997》，風靡亞洲。歷經數十年漂泊，如今艾敬已經從歌手轉到視覺藝術創作，在海內外博物館和美術館舉辦了多次個人藝術展。

2018年10月27日，艾敬回歸了闊別已久的家鄉，在瀋陽鐵西區的中國工業博物館舉辦了「我的母親和我的家鄉」個人藝術展。

1999年開始，艾敬開始學習繪畫。2007年，她首次以職業藝術家身份出現。2008年，她在國內的第一個個展「ALL
ABOUT
LOVE」在北京今日美術館舉辦。2007年到2017這十年間，她出版了多本畫冊和文集，並在多次參加海內外的個展和群展，包括中國國家博物館、中華藝術宮、米蘭昂布羅修美術館等。而這一次，艾敬將展覽的舉辦地選在了故鄉瀋陽鐵西區的中國工業博物館。

瀋陽是曾經為國家做出過巨大貢獻，卻進入衰退期的老工業區。而中國工業博物館則是位於老工業區，由巨大的廢棄的廠房改建而來，博物館內，目所能及之處都是鐵鏽和工業遺迹，甚至可以伸手觸摸到鐵鏽。

艾敬

艾敬試圖在工業博物館內以回憶和激發的方式來討論世界性的工業衰退的必然性和新技術崛起的可能性之間的關係。策展人朱青生表示，「在一個老工業區，像瀋陽這樣的地方，如何通過一個當代藝術的展覽，讓人為過去的時光，過去的歷史，重新獲得一種尊嚴和對未來的發展找到一種出路？在現在這個時代，重新去尋找能夠繼續發展和壯大的可能性，這就是這個展覽的主要的意義之所在。」

中國工業博物館館內

展覽現場

在展廳中，最引人注目的無疑是在「工業遺址」內的一片芳草地，還原著藝術家童年生活過的艷粉街周圍的草原局部面貌。正如朱青生所言，展覽空間到處都是鐵鏽，這個過去鬧騰的地方，隨著時代的變遷，現已失去了活力，「展覽里的芳草是一種希望，我們可以看到一種溫暖，一種工業區的新轉變。」而雕塑作品《女孩兒與鞦韆》則是呈現了一個在植入的草地上空蕩鞦韆的女孩，這個「荒誕」的場景是藝術家對曾經美好的工廠景象的追憶也是一次內心的喚醒與激活。

《女孩兒與鞦韆》

」這個展覽實際上是做了一個有關於鐵西區人的集體記憶。」

艾敬表示，「鐵西區是對於我而言，有著獨特的記憶。那個時候我經常來到車間，這些機油的味道，包括那些年輕的叔叔、阿姨對自己工作的信仰和堅持，那種記憶也是非常真實的。展廳中央的草坪，還原度的小時候玩過的草坪，「我們小時候我們都在那玩，當時，我們是那麼的接近大自然，這種記憶也是伴隨著工業的記憶在一起的。」

《線索》

其實，艾敬不同於常規藝術教育下成長起來的藝術家，她的表達不是從物質材料出發的。這種方式與她原本的音樂創作密不可分，聲音是其獨特的藝術表達方式。作為一個工人子弟，艾敬曾經有過廣為流傳的音樂作品，歌曲描述了工人子弟的夢想和情懷。而在展廳的開端的作品《線索》就是影像作品，以聲音的線索來追溯記憶，從中可以聽到小時候的聲音、廣播體操的聲音，鄧麗君的音樂、收音機、評書……

此外，澎湃新聞記者了解到，展覽展出了十幾件艾敬最新創作的作品，包括雕塑作品《懷抱》、《女孩兒與鞦韆》，以及一件直徑9米的球形大型裝置作品《母親的味道》——這也是藝術家首次創作有關氣味的作品，靈感來自於其母親曾經使用的一種髮油的味道。

《我的母親和我的家鄉》與《Love》掛毯

展廳中心的芳草地上，觀眾可以看到雕塑作品《我的母親和我的家鄉》，塑造著藝術家的母親正坐在椅子上織毛衣，而
腳下是6米寬16米長的《Love》掛毯，曲折蜿蜒地攤 鋪在草原上,像一條綿遠流長的愛河在母親的腳下流淌......
據了解，這件掛毯是由藝術家的54位親朋好友共同編織完成的。在展廳邊上，則懸掛著三個系列的架上作品《I Love Color》、《The
Strings（弦）》和《My Mom》都呈現出藝術家對親人的思念，並以作品的形式娓娓陳說。

三年前，艾敬的母親去世，享年僅65歲。母親的離去給她及家人帶來巨大的悲痛和打擊。母親的離去也讓艾敬對生命有了更進一步的認識，「我記得母親給我編織的一件白色的套頭毛衣，那是我十歲的生日禮物，母親懷裡抱著妹妹，我牽著母親的衣角，我們去工廠的電影院里一起看電影……這些回憶恍若夢境，不真實，卻彷佛還在延續著。」

《THE STRINGS（弦）》

毛線團

系列作品《THE

STRINGS（弦）》是以藝術家母親多年積攢的舊毛線作為材質的，畫布的邊緣的釘子與毛線相接觸，被編織成一個個簡潔抽象的視覺畫面。「我一直遵循自然法則，走到哪兒算哪兒，媽媽留下的這些線團要物盡其用，存在有理，消失或被淹沒也屬正常，中斷了再接起來，高貴與粗陋相得益彰，重要的是持續。」

如今，艾敬的展覽也是想表達一份對親人和家鄉的深情厚意，既是為了祭奠母親，也是為了感恩家鄉。艾敬告訴記者，「愛」是很多藝術家都喜歡錶達的主題。對我而言，是從微觀的自我出發，然後帶出宏觀。就像這次展覽「我的母親和我的家鄉」，雖然展覽是為了祭奠我的母親，但卻不僅僅只是這樣，更多的是以我對母親的愛，從她給我的愛、給我生命的養育之恩而發展出來的。都是為了回饋更多的愛。」

《祈禱 》

同時，對於集體，對於工廠遺址，正如其對作品《祈禱 》所闡釋的那樣，「儘管在當今我們的工業已經轉型,我們似乎要解放這雙手,我們更需要轉換的是我們的思維,我們怎樣以全新的角 度和審美來看待工業文明,用雙手去重塑、去實踐我們從未探索過的領域,去創造新的價值。 」

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