連刷三集不過癮，看完只想給五星！
近期國產電視劇接連讓人失望的同時，國產綜藝倒是陸續給觀眾帶來驚喜。
除了我們介紹過的《奇遇人生》，一檔名為《一本好書》的節目一夜之間悄然走紅。
三集播出後，還在豆瓣穩居9.3的高分。
單看這四星五星的評價，就能感受到這檔節目給觀眾帶來的驚喜。
在說節目之前我們先介紹下《一本好書》的幕後大boss——關正文。
聽名字或許你會感到有些陌生，但看他執導的作品你會再熟悉不過：《中國成語大會》、《見字如面》……
全是刷爆全網的口碑作品。
單說書信類朗讀欄目《見字如面》，節目的表現形式並不算新穎，但文本本身和嘉賓的演繹，看哭過無數網友。
有過出版從業經歷的關正文其實一直想做一檔讀書類節目，上面提到的《見字如面》，據說只是《一本好書》開發時碰撞出來的副產品，可見這檔《一本好書》的定調並不低，更不是所謂的文化跟風之作。
《一本好書》以舞台戲劇、片段朗讀、影像圖文插播等形式，為觀眾展現12本經典好書。
第一期講述的是是英國小說家威廉· 薩默賽特·毛姆的長篇小說《月亮與六便士》的故事，可以說為整檔節目定下了一個基調。
提到《月亮與六便士》，即使你沒有讀過這部小說，也一定聽說那句經典台詞：
「滿地都是六便士，他卻抬頭看見了月亮」。
節目將故事主人公斯特里·克蘭德的故事濃縮成一部舞台戲，趙立新化身年輕的作家毛姆本人，和觀眾一起觸碰書中人物的內心。
趙立新的演技不用多說，《大明王朝1566》、《我不是潘金蓮》大家就領略過，前不久他更是憑藉在《聲臨其境》中精湛的配音技巧狠狠圈了一波粉。
在戲中，作家邂逅了家庭幸福、事業得意的證券經紀人斯特里。
黃維德飾演的斯特里剛出場時，一身燕尾服，生活優渥，
某天他卻放棄了一切，獨自一人前往巴黎學習畫畫，留下一封不到十行字的信。
為了追求自己的夢想，特斯里窮困潦倒，大半輩子都過著物質生活極度貧乏的生活，但他卻甘之如飴。
因為他不再是那個在上流社會聚會中格格不入的禮貌紳士，而是追求自我的畫家特斯里。
當然，在世俗看來，他任性自私，所作所為毫無意義。
他的妻子覺得他的夢想虛無縹緲， 畫作更是不怎麼樣，常常被大家嘲笑。
甚至斯特里沒錢治病差點死掉，有人對他施以援手，可他病癒後卻帶走了救命恩人的妻子，還害對方服毒自盡。
最後特斯里自己也死在一座小島上。
在旁人眼中，他後半輩子可以說是相當荒唐可笑，他所謂的夢想太過不切實際，他的所做所為堪稱渣男。
但真的是這樣嗎？
在宴會上打扮精緻卻處處不自在的斯特里，衣著襤褸不修邊幅一心畫畫時，他的眼神卻顯得無比堅毅而明亮：
「我必須畫畫！一個人掉進水裡，不管他游得好不好，他必須掙扎，不然就得淹死！」
在觀眾眼中，黃維德最近的影視形象大概還是《琅琊榜》中那個又蠢又壞的譽王，
但在他同趙立新講述自己的理想時，眼中那熾熱的星光，可以說點亮了屏幕前所有觀眾。那一刻，彷彿他就是那個為了畫畫不瘋魔不成活的畫家斯特里。
他雖落魄如斯，但卻充滿魅力。每一個講述自己夢想的人，都會在不知不覺間眼神發亮：
「滿地都是六便士，他卻抬頭看到了月亮」。
書中斯特里的人物原型便是著名畫家高更，他的油畫《你何時結婚？》曾以 3 億美元成交，創下藝術品拍賣的最高記錄。
你說畫作的價值只能通過金錢來體現嗎？他追求的夢想只是為了獲得旁人的認可嗎？
我覺得並不盡然，畫畫這件事本身就帶給他足夠的愉悅，成為了他生命的一部分，因此他可以放棄一切，追求自己的夢想。
月亮和六便士，一個是理想，一個是現實，輪到我們自己，則應該追求什麼？
其實並沒有一個正確而唯一的答案，選擇自己要走的路，為了自己堅持走下去，擁有承擔失敗的心，那麼這一生也算是無悔。
就像趙立新在接受採訪時談到的，
每個生命都是獨特的，不需要把自己的那套價值觀強加在別人身上。
無論是追求月亮，還是追求六便士，只要自己全力以赴去做，不要留下不甘心，才是生命最大的意義。
《一本好書》選了《月亮與六便士》來作為開篇，何嘗不是闡明節目的初心：
在碎片化閱讀跟短視頻流行的年代，選擇沉下心做一檔高級的文化節目，哪怕曲高和寡，也無怨無悔。
其實節目的預算相當有限，每期只能錄兩天，為了追求高品質，所以工作人員都是不睡覺，趕在拍攝間隙，睡倒在舞台上。
「大家每天工作超過20小時，每期卻都是一出大戲，堪稱奇蹟。」
後面播出的《霍亂時期的愛情》，50多歲的王洛勇老師，為了錄節目，連著兩天，總共只睡了4個小時。
從節目的方方面面，我們都能感受到主創團隊的誠意和匠心。
先看邀請的嘉賓，王洛勇、潘虹、趙立新、王勁松……全是實力派的演員。
再說節目表現形式，第一期的《月亮與六便士》採用舞台劇來展現，而趙立新飾演的毛姆不止一次打破第四面牆，同觀眾對話，也契合了原著中作家充當斯特里與讀者之間溝通橋樑的形象：
「在我的這本書里，主角斯特里就這樣登場了。」
第二期的《萬曆十五年》，則直接讓老年萬曆皇帝獨坐在自己的陵寢中。
提到萬曆皇帝，不少人可能覺得他是個昏庸二十多年不上朝的帝王，但在節目中，他卻變成了一個活生生的人，不再是一個高高在上的皇帝。
王勁松飾演的萬曆，憤憤然跟觀眾講述自己年輕時的痛苦：
在太后和權臣張居正的嚴苛要求下，他五歲讀書，十歲登基，為了當好皇帝，背遍了所有的經、史、子、集。少年時的萬曆，其用功之程度，在明代十六帝中，僅次於太祖朱元璋。
但長大後他才發現，他視為行為標杆的臣子們，卻一個個道貌岸然，坐擁萬畝良田，家中妻妾成群。
信念的崩塌造成他對整個朝政的失望。
除了嘉賓，在舞台設計上，採用360度環形舞台，讓觀眾可以擁有沉浸式體驗，切身融入到節目中。
在這樣的舞台設計下，演員的狀態被逐一呈現，眼神跟動作都被放大，可以還原出書中人物的面貌。
比如《月亮與六便士》，便展現了特斯里呆過的那個巴黎酒吧，通過這樣的場景，讓觀眾迅速帶入到原著的氛圍中。
到了《萬曆十五年》，舞台則一分為二，一面是冰冷孤寂的皇室陵寢，一面是富麗堂皇的皇宮，老年的萬曆回憶著自己年輕時的各種言行，帶給觀眾一種直觀的對比。
當然，這檔節目從書本出發，並不是為了給大家展現一部部舞台劇，不然那豈不成了《我就是演員》？
節目最終還是會回到原著本身，通過作家學者的解讀，為觀眾解讀書籍的更多信息。
而每期嘉賓的表演，都會落到文本本身。
像《月亮與六便士》，趙立新在戲中告訴大家並沒有統一的答案，飄渺的靈魂與現實的得失，活著與死去，到底追求哪一個，大家可以去一邊看書一邊思考。
《萬曆十五年》里，王勁松老師發出不甘之聲：
「那時候，我還是個孩子。一個生下來就得當皇上、就得背負著天下、就得是讓天下所有人都滿意的神一樣的孩子。」
到了結尾他卻俏皮提到：
黃仁宇寫我的這本書，還有很多有意思的事，他還寫了海瑞、戚繼光、李贄的故事，這些人，沒有一個是善終的。
顯然會引起大家對這些作品的關注。
第三期趙立新出演的是《三體》中的線索人物羅輯。
原本聽到科幻界諾貝爾獎——雨果獎這樣的名頭，相信很多人會覺得《三體》是大部頭巨著而放棄閱讀，但趙立新通過舞台化的演繹，精準交代了故事背景，也引起了觀眾對於原著的閱讀興趣。
「宇宙就是一座黑暗森林，每個文明都是帶槍的獵人」。
誠如導演所說：
「節目形態並不都是大家現在看到的戲劇方式，也有論述體的(演繹)，比如《人類簡史》。我們希望為每一本好書都找到特定的視聽推廣方式。我們不想表現自己，只是想推好書。」
節目的最終目的並不是為了表現導演或者嘉賓，而是將這些好書推薦給大家，讓更多人感受到閱讀的魅力。
就像趙立新的形容：把一本書的精華像撒珍珠一般鋪排在戲劇舞台上。
目前看來，確實有這方面的引導作用，好多觀眾表示，在看過節目後，都開始讀這些原本知道卻沒看過的經典作品。
其實我們並不缺乏文化閱讀類節目，像早期的《子午書簡》、《開卷八分鐘》，通過朗讀者跟主持人，也擁有過一批固定粉絲。
但隨著時代的變化，傳媒方式的日以變革，網民們更容易被短平快的影視節目所吸引。
而這兩年關正文的《見字如面》、梁文道的《一千零一夜》、董卿的《朗讀者》，都在採用不同的方式，吸引大家對閱讀的興趣，讓更多人從電子產品中解放出來，沉澱自我。
「書卷多情似故人」，好書是讀不厭的，就如同跟朋友對話一般，一本好書如同一壺陳年佳釀，越讀越讓你手不忍釋卷。
據數據調查顯示，2017年我國成年國民年人均紙質圖書閱讀量為4.66本，中國新聞出版研究院國民閱讀研究與促進中心主任徐升國曾表示：「綜合比較美國、日本、韓國和西歐發達國家的閱讀數據，中國人均閱讀量仍有差距。」
文化閱讀類節目的叫好跟走紅，說明大眾對於閱讀還是有興趣的。
另一方面，媒體曾報道，說韓媒稱我們已經抄襲了他們34個綜藝節目。
這樣的數據不免令人羞愧，我們做不出優秀的原創作品嗎？
不，《一本好書》這類節目告訴我們，說起博大精深的中國文化，我們可以將一檔節目做到極致。
「去讀書吧，月亮和六便士，縹緲的靈魂與現實的得失，高貴與低賤，活著與死去。」
大概這便是這檔節目想帶給我們的答案。
