黃釉瓷——沒有市場卻有價值？

唐英寫於雍正十三年的《陶成紀事碑記》對景德鎮御窯廠制瓷品種作了集大成的總結，其中各類黃釉彩瓷器有數種之多。如果從燒造原理上對其中的御用黃釉瓷器進行區分，則可分為鐵黃釉和銻黃釉兩種。

弘治黃釉瓷被後人譽為明清之冠，除了釉色超凡絕倫的原因外，還在於此時突破了品種上的局限，開始出現諸如犧耳尊、繩耳尊、飄帶耳尊等體量較大的琢器。由於名氣太大，儘管此前各朝已然採用澆釉法施釉，但每每提及「澆黃」之名，人們首先想到的總會是弘治黃釉。和成化器相比，弘治黃釉的釉色更顯嬌嫩，宛似雞油，故又稱作「嬌黃」、「雞油黃」。弘治黃釉瓷以素取勝，不事雕琢，唯多用金彩，施之於清澈如水、瑩潤若酥的釉面上，尤顯富麗堂皇。

明弘治時期的嬌黃釉，更令很多人淪陷，施釉時將釉汁澆在瓷胎上的，稱為 「澆黃」 釉；又因它的釉色嬌嫩滋潤，光亮如雞油，又稱為「嬌黃」 或 「雞油黃」，胎質細膩，暖暖的蛋黃色，再說都有食慾了。

洪武黃釉瓷未見完整器傳世，景德鎮珠山御窯廠遺址和北京地區均曾出土過這一時期的黃釉盤殘片。內里施白釉，外壁施黃釉，色澤較深，見有細微開片，近足處一圈積釉呈深黃色，外底無釉，火石紅較重。內壁印雲龍紋，內底刻三朵雲紋排成「品」字狀，裝飾風格同洪武青花、礬紅彩雲龍紋盤一致。一線拍賣行可詢： 壹捌九 肆久捌貳 五貳五壹；朱經理。

永宣時期的黃釉器以盤類居多，內外均施黃釉，外底施白釉。此時製作工藝較之前朝有所改進，不再直接施釉於澀胎上，而是先掛一層甜白釉，燒成後再覆蓋黃釉，釉面往往顯得淺薄，色澤淡雅，橘皮紋現象較為明顯。除盤類外，景德鎮珠山還見有宣德黃釉梨形小壺出土。

成化黃釉盤碗較之永宣又有了顯著進步，造型規整，釉面勻凈肥潤，色澤有深淺之分，為其後弘治黃釉的登峰造極奠定了堅實基礎。

粉彩黃釉描金福鳳紋獸銜環輔耳賞瓶

正所謂盛極而衰，正德黃釉雖承繼了前朝遺韻，卻怎麼也燒不出弘治時期的味道和感覺，其黃色較之弘治器略深，有干老之嫌。嘉靖黃釉釉色更深，嬌嫩之感已遜許多，鮮有質量上乘的佳作。隆萬兩朝黃釉器釉色濃郁，釉層較厚，釉面不平，工藝水平明顯難逮成弘時期。明末二十多年間，社會動蕩，戰亂頻仍，御器廠輟燒停工，黃釉瓷器再無只片存世。

清朝定鼎北京後，迅速恢復御窯廠，重啟窯火，順治時已有黃釉器生產，釉色偏深，與晚明時期相仿。康雍乾三代，黃釉瓷器海量燒制，釉面光亮，淡雅勻凈，工藝水平十分精湛，堪與弘治黃釉相媲美。嘉慶以降，黃釉器質量漸趨低劣。

明 黃釉暗刻龍紋賁巴壺

黃釉瓷分為分高溫釉和低溫釉兩種，以適量的鐵為著色劑，在氧化氣氛中燒制後呈現黃色，到清代時在燒制的黃釉中加入了玻璃白，呈色較明代亮且白，無明代的嬌嫩之感。

（明弘治款黃釉盤）

瓷器上純正的黃釉始於明永樂年間，以後各朝均有燒制，為宮廷專用瓷。樂黃釉色淡，釉面薄，無肥潤感，目前只見過出土之物，未曾見有傳世品。宣德黃釉瓷也多以出土器為多，器型多以碗、盤、高足杯為主。宣德黃釉瓷施釉到底，置於桌上不見圈足露胎，釉面肥厚，釉色嬌嫩，素麵無紋飾。與此時期的宣德瓷器一樣，黃釉上多出現桔皮紋。一線拍賣行可詢： 壹捌九 肆久捌貳 五貳五壹；朱經理。

明黃釉青花花果紋盤

因在施釉時將釉汁澆在瓷胎上的，稱為 「澆黃」 釉；又因它的釉色嬌嫩滋潤，光亮如雞油，又稱為「嬌黃」 或 「雞油黃」，胎質細膩，暖暖的蛋黃色。

明弘治瓶

黃釉瓷器型多樣、釉色獨特，時而展現恬淡嬌嫩之美感，時而變換溫潤淡雅之風韻。《通典》注云：「黃者，中和美色，黃承天德，最盛淳美，故以尊色為溢也。」一直以來，黃釉都是明清時期皇家的嚴控釉色，而黃釉瓷器則成為明清皇室的獨享瓷器。近年來在藝術品收藏市場，在藏家眼中，黃釉瓷器越發嬌艷潤澤，亮麗可人。或許，在市場的不斷發掘下，它的價格終將與其等級相匹配。

黃釉一般分為「澆黃」和「檸檬黃」兩種。明清時期大多數的黃釉器都是「澆黃」，所謂「澆黃」，是指採用「澆釉」的方式來施釉，然後再經低溫焙燒而成。「檸檬黃」則到清代雍正時才創燒出來。

在黃釉瓷器收藏上，應該選擇名窯名品。比如弘治黃釉、雍正檸檬黃都在中國陶瓷史上赫赫有名。從年代上看，明代永樂款、宣德款或成化款，清代順治款都是可遇不可求的。從工藝上看，刻工精美或帶有某種寓意的作品比較有價值。另外，有官款、來源清晰的御用黃釉瓷器也不失為一種選擇。

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