時間旅行不再是幻想？歌德學院呈現剩餘的時間

天下 10-31

2018年10月27日，由馬文策展，6位德國藝術家和6位年輕中國藝術家參展的「剩餘的時間|房間6號」在798歌德學院灰盒子空間開幕。從戰略主題上我們就可以窺見這是一個與時間有關的討論和命題，時間以何種形式存在？時間在新時代下又有了什麼樣的度量標準和形式？這個展覽從「剩餘的時間」去發散，共同展現對「時間的結構，空間的身份，事件的顯現，行動的策略，還沒有過的當下」等問題的思考。

「剩餘的時間|房間6號」策展人馬文

不同的人對時間有著不同的理解，有的人認為它是線性存續的，有的人認為是它是空間疊加的，有的人認為它是多元並存的。這些不同的爭議和思考，將時間的概念和邊界進一步擴展化。本次展覽"剩餘的時間 | 房間6號"，策展人馬文從阿甘本的著作《剩餘的時間-解讀羅馬書》借用了標題，他通過對羅馬書的第一句話10個詞的分析，闡釋了時間是三維的，而不是線性的，讓人馬上聯想到時間的空間性。空間性對於時間來說並不是一個抽象化的存在，我們越來越發現和感受到時間的空間性的存在。就展覽本身來說，參展的藝術家雖然有著不同的年齡層次，有的藝術家二十多歲，有的藝術家五十多歲，但很多作品都是藝術家在三十歲左右創作的，這實際上就是一種時間的重置性和空間性。本次展覽的地點歌德灰盒子本身存在著特殊的空間語境，它位處曾是1951年由東德參與設計的軍事工業廠區，建築物具有典型的包豪斯風格，空間改造設計是由AlbertSpeer + Partner完成，這也是一個包含了時間、空間、立體、語境的多重關鍵詞的混合體。

驚愕之人 | 2004，雙通道電影裝置，16:9，32分鐘49秒 | 朱利安·羅斯菲德

「灰盒子」空間中將展示工作生活於德國與中國的十二位藝術家的影像作品。第一部分選擇了6個工作生活在德國的藝術家，包括 Dani Gal、Judith Hopf、Bj?rn Melhus、Hila Peleg、Julian Rosefeldt和Clemens von Wedemeyer 。他們的作品從不同的時間線，不同的空間身份，他們各自的故事與歷史交織在一起，形成了一個多解讀性的網狀結構。空間的身份被切割成不同層面，瞬間的真實與虛構與空間和場所的複雜性被編織到一起。

不同影片的呈現方式

第二部分通過網路，招募了6個不超過30歲的中國藝術家，鄧德寬、胡滔、蔣力、唐潮、王海清和佩恩恩。在過去的30年中，中國社會實體空間與虛擬空間的劇烈變遷成為了每個人的生活非常重要的部分。他們的作品同樣與房間相關，藝術家們通過打開不同的時間線，在當下的生存方式中刺入個體經驗，以一種獨特的方式懸置了規則。

《遠遠看去》丹尼·戈爾 Dani Gal

《莉莉的筆記本電腦》朱迪思·霍普夫 Judith Hopf

《浴室》比約恩·梅爾胡斯 Bj?rn Melhus

《標識空間》希拉·法勒 Hila Peleg

在開幕式結束之後，展覽更是邀請到了吳冠軍和姜宇輝兩位教授與策展人馬文對剩餘的時間及身體與空間的關係進行對談。策展人馬文談到：「時間有一個三維性之後，自然而然產生了空間，我們局限在今天，一個房間，實際上我們如果要對照現實，每一個人不管是大家居住生活，第一次談戀愛，第一次失戀，可能都會和一個房間有著非常密切的關係。在這個角度把他們試圖聯繫在一起，因為當我們看12件作品的時候，對我們來說，在灰盒子的空間里感覺上像切開一個窗口，就像柏拉圖所謂的洞穴，齊澤克經常會把電影院當成柏拉圖的洞穴在今天的隱喻。

《大買賣&大買賣的製作》克萊門斯·馮·魏德邁 Clemens von Wedemeyer

《魯提曼》鄧德寬 Deng Dekuan

《沉沒》胡滔 Hu Tao

《時間旅館》蔣力 Jiang Li

《需要回應的是皮膚》唐潮 Tang Chao

《她正消失，就像黃昏中的一間屋子》王海清 Wang Haiqing

《賴克投資》佩恩恩 Payne Zhu

姜宇輝則從德勒茲的有關樹根、根莖兩種不同的思維方式出發，不斷演繹，重新看待時間和空間。到了近代，自然科學時代，空間發生了變化，也是沒有中心的，但是這個空間是無限拓展，每個點都是相同的，可以取代的，像數學的坐標系，三維空間加時間，也是延伸的，但是中心的離散是可以用數學的方式計算的，這個空間是平直的，點和點可以互換。

吳冠軍在看完12個作品以後肯定了策展人用剩餘的時間這個概念去串聯整個展覽，闡釋了哲學和藝術一定要聯姻，這個聯姻真正的價值在於很多的不知道從何做起的政治倫理的要求，有利的載體，所以影像這個時候發揮的不只是一個藝術的力量，而是倫理的政治的哲學力量，這是我對你的整體的解讀。