孟會祥《筆法瑣談》純凈版

（黑粗字體為齊樗體會）

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0.本書所談筆法以帖學為立場，對碑學保持了有限的認可。

1.書法斷無不藏鋒的起筆。（簡化一下：起筆都藏鋒）

2.藏鋒有兩種：逆入和側筆。碑法側重逆入，帖法側重側鋒。

3.把逆入之法說成藏鋒起筆、把側筆之法說成露鋒起筆。（這種觀點不合理）

4.（很多人）不解側鋒本意誤認為露鋒為尖筆。以尖筆起筆，無法打開筆鋒。

5.特別是清代碑學興起後，無論方筆圓筆，大多以逆入方法起筆，而在帖學技法里基本上沒有這樣的起筆方法，最多是筆畫連帶過程中偶爾出現逆入的樣子。

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6.正峰、藏鋒等，有時候都指中鋒。

7.要做到有彈性的書寫，首先要打開筆鋒接觸紙面，而不是筆肚接觸紙面，這是中鋒的最基本要求。打開的筆鋒接觸紙面，「鋒」就「藏」在了點畫墨痕之內，這便是中鋒被稱為「藏鋒」的原因。中鋒，簡言之就是不可用筆肚書寫，筆肚書寫，付薄無力，謂之偏鋒，偏鋒是病。

8.沒有轉筆，乾脆點說，就談不上中鋒。平鋪直敘，也就是字中無筆。

9.所謂藏鋒也即中鋒，也就是鋒藏點畫中，中鋒即「如錐畫沙」。

10.起筆時無鋒不藏，行筆時無鋒不側、無鋒不轉。

11.欲求點畫中段實，首先要求逆頂。

12.所謂逆頂，就是筆鋒指向行筆方向，不使疲軟。

13.任何點畫，都有一個起、行、收的過程，不可輕率而過。劉熙載說「逆入、澀行、緊收是行筆要法」（太重要了，但很多人往往忽視）

14.如何區別書法家和愛好者？一朋友說：看收筆。

15.技術過關的書法家，收筆必到位。所謂到位，一是堅實，一是自然引動下一筆，讓下一筆得勢得力。

16.末筆必收到中鋒。（經典！一位老兄去參加書法培訓班後，他對我說「不管怎麼樣，收筆時，必須讓筆尖幾乎是垂直著離開紙面」）

17.書法中的對比因素，可以理解為節奏感，而勢，某種意義上說正是指節奏。勢，無處不在：輕重、濃淡、乾濕、連斷等等，形成對比關係，自然有勢。

18.書法要有韻，不但關乎人的風度，技術也是必須的（學書法一段時間來，突然感覺：形而下也很重要；南宗頓悟重要、北宗漸修有時更重要。）

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