名家講堂：「梅痴」於希寧講解畫梅苔點的使用

書畫 10-31

疏梅弄影

養生音樂

張維良

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於希寧（1913-2007），原名桂義，字希寧。山東濰坊人。於希寧齋號勁松寒梅之居，其對梅花的創作不僅注重筆墨和藝術的表現，而且賦予了寒梅精神層面的詮釋。20世紀80年代以後，他以梅花為主要創作題材，多次赴南方梅林探梅、畫梅，與梅結下不解之緣，並將人文情愫傾注於小說詩歌文學作品之中，達到了物我兩忘的精神境地。他尤擅畫整株老梅，干如鐵鑄，花透冰魂，動人心魄。他創作的梅花，詩、書、畫、印相融，是人格與情懷的外化與表露。

素材來源：《於希寧藝術文集》（山東美術出版社）

苔點一般是從表達樹木的蒼老鱗皴著眼的。因此，苔點的形式和位置以及組織，是與枝幹畫法緊密結為一體的，也是為更好地充實意境，在表達事物的質感和氣氛中起到一種補充充實的作用。這種表現形式是畫法上的一種發展。

我們翻開宋代楊補之「忽見寒梅樹，花開漢水濱。不知春色早，疑是弄珠人」的梅花圖軸，其老梅幹上的苔點點出了蒼勁斑駁、疏枝寒香的氣氛。苔點的作用，可以一目了然。但是，到了明、清時代，有些文人畫對苔點的作用和要領，逐漸走向形式化和盲目從事的道路，也就失掉了它補充充實的作用和意義，形成一種流習，客觀效果脫離畫面內容與形式的要求，給人以不美的感覺，這不是我們應該盲目吸收和繼承的。