《唐詩鑒賞辭典》第十二首《渡湘江》

美文 10-31

【篇目】

[作品介紹]

[注釋]

[譯文]

[作者介紹]

[賞析一~~賞析五]

【古風泊客一席談】

渡湘江

【初唐·杜審言·七絕】

遲日園林悲昔游，今春花鳥作邊愁。

獨憐京國人南竄，不似湘江水北流。

拼音版：

chí rì yuán lín bēi xī yóu ，jīn chūn huā niǎo zuò biān chóu 。

遲日園林悲昔游，今春花鳥作邊愁。

dú lián jīng guó rén nán cuàn ，bú sì xiāng jiāng shuǐ běi liú 。

獨憐京國人南竄，不似湘江水北流。

[作品介紹]

《渡湘江》是唐初詩人杜審言創作的一首七絕。此詩首句寫憶昔游而悲傷，次句寫見花鳥而哀愁，三句自傷南竄之身，末句自比江水作結。全詩通篇運用反襯、對比的手法，前兩句是今與昔的襯比，哀與樂的襯比，以昔日對照今春，以園游對照邊愁；後兩句是人與物的襯比，南與北的襯比，以京國逐客對照湘江逝水，以斯人南竄對照江水北流。這是一首很有藝術特色的詩，而出現在七絕剛剛定型的初唐，尤其難能可貴。

[注釋]

遲日：春日。語出《詩經·國風·豳風·七月》：「春日遲遲，采繁祁祁。」悲昔游：作者舊遊之地，因放逐再次經過感到悲傷。昔游：往日的游賞活動。

邊愁：流放邊遠地區產生的愁緒。

京國人：京城長安的人。南竄：指流放峰州。

湘江：水名。源出廣西省，流入湖南省，為湖南省最大的河流。

[譯文]

春日遲遲園林如綉傷悲往昔的遨遊，今春花開鳥鳴成了遠去邊陲的哀愁。

最可憐的是京城的人被流放到南方，而不能像湘江中的水那樣向北奔流。

[作者介紹]

杜審言，唐代詩人。字必簡，祖籍襄陽（今屬湖北），遷居河南鞏縣（今河南省鞏縣），是大詩人杜甫的祖父。杜甫在詩法上頗受其影響，曾自豪的宣稱「吾祖詩冠古」。高宗咸亨進士，中宗時，因與張易之兄弟交往，被流放峰州。曾任隰城尉、洛陽丞等小官，累官修文館直學士。少與李嶠、崔融、蘇味道齊名，稱「文章四友」，晚期和沈佺期，宋之問相唱和，是唐代近體詩的奠基人之一。作品多樸素自然，其五言律詩，格律謹嚴。

賞析

壹

壹／

此詩當作於唐中宗神龍元年（705），當時杜審言被貶到南方極為偏遠的峰州。他在流放途中，渡湘江南下時，正值春臨大地，花鳥迎人，看到江水滔滔，朝著與他行進相反的方向流去，詩人觸景生情，不禁對照自己的遭遇，悲從心來，寫下了這首詩。

整體賞析

詩的首句「遲日園林悲昔游」，是因眼前的春光回憶起往昔的春遊。當年，春日遲遲，園林如綉，遊目騁懷，該是心曠神怡的。而這裡追敘「昔游」時卻用了一個「悲」字。這個悲，是今天的悲，是從今天的悲追溯昔日的樂；而反過來，也可以說，正因為想起當時的遊樂，就更覺得當前處境之可悲。今非昔比，重來此地，自己的處境已經是一落千丈，今昔對比，使詩人本來就悲傷的心情，更添一層愁緒。這一句詩是用此刻的情移過去的境，為昔日的歡樂景物注入了此時的悲傷心情。「遲日園林」與「昔游」之間加一「悲」字，使句意曲折而豐富，語勢跌宕而勁健。

詩的第二句「今春花鳥作邊愁」，是從昔游的回憶寫到今春的邊愁。「今春」指出渡江的時間。「花鳥」概括春景，雖沒有直接描繪聲色，而鳥語花香的境界已在眼前。「作邊愁」，是說今春的花和鳥不同往年，它們也含愁帶恨。這裡用了移情入景的手法，以比興表達詩人的愁思。一個「作」字，語意雙關。既象說花鳥，又是說人，亦可理解為人與花鳥同說，婉曲而有機趣。一般說來，鳥語花香是令人歡樂的景物；可是，這些景物卻使詩人更想起自己正在流放去邊疆的途中。鳥語也好，花香也好，在詩人心目中只構成了遠去邊疆的哀愁。這一句詩是以心中的情移眼前的境。詩人緣情寫景，因而景隨情遷。如果就藝術手法來說，以「花鳥」與「邊愁」形成對比，是從反面來襯托邊愁。司馬光的《續詩話》評這一聯詩說：「花鳥平時可娛之物，見之而泣，聞之而悲，則時可知矣。」這裡，以花鳥可娛之物來寫「感時」、「恨別」之情，採用的也是反襯法。

詩的第三句「獨憐京國人南竄」，是整首詩的中心，起承上啟下作用。上兩句，憶昔游而悲，見花鳥成愁，以及下一句為江水北流而感嘆，都因為詩人遠離京國，正在南竄途中。上下三句都是圍繞著這一句，從這一句生髮的。前兩句的憶春、傷春轉入敘事抒情，感慨自己從京都流貶到荒僻的南地。「獨」字下得有力，使全句生神，激活全篇。但這一句還沒有點到《渡湘江》這個題目。

最後一句「不似湘江水北流」，才提到湘江，點破詩題，而以「水北流」來烘托「人南竄」，進一步烘託了詩人哀苦的心情，表達了詩人對長安的思念之情。詩人綿綿的愁緒就像是湘江水一樣源源不斷而來。結尾意蘊悠遠，耐人尋味。此句緊承第三句點題作結，出語自然。管世銘曾說：「初唐七絕，味在酸咸之外。」並以此詩為例。所謂「味在酸咸之外」，即指詩中蘊含的情感複雜豐富餘味無窮。這些詩句的妙處，不僅在於融情於景，而且還通過時間、空間、景物的不同對比，形成一種杳邈迷茫的意境，彷彿有萬般的遊絲爭惹人的離愁，很有感染力。「獨憐京國人南竄，不似湘江水北流」，初讀似常語，並無警策之處，仔細品味，就可看到詩人悵惘的形象。他獨立舟頭，思悠悠，無限離愁，正如一江春水向北流。

這首詩色彩清淡，情意濃摯，成功地運用反襯和對比的手法：詩的前兩句是今與昔的襯比，哀與樂的襯比，以昔日對照今春，以園游對照邊愁；詩的後兩句是人與物的襯比，南與北的襯比，以京國逐客對照湘江逝水，以斯人南竄對照江水北流。通過層層對比反襯，把詩人內心的愁苦表達得真切生動，具有極強的感染力。杜審言性格爽朗軒豁，喜直抒胸臆，這自是其詩的特色之一。該詩以押韻對起，又以對作結，俱有整齊美、和諧美以及反覆詠嘆的韻味。這在七言絕句剛剛定型、開始成熟的初唐時期，尤其難能可貴。杜審言這首《渡湘江》在初唐是有相當影響的，說它「具有開啟詩壇新風的作用」，也不為過譽。

名家點評

蔣仲舒曰：末二句與王勃《蜀中九日》作意相似，配偶處不對而對，對而不對，佳。（《唐詩絕句類選》）

胡應麟：（初唐七絕）初變梁、陳，音律未諧，韻度尚乏。惟杜審言《渡湘江》、《贈蘇綰》二首，結皆作對，而工緻天然，風味可掬。（《詩藪·內編》）

唐汝詢云：初唐七絕之冠。（《彙編唐詩十集》）

周敬曰：陳隋靡麗極矣，必簡翻盡陳調。如「遲日園林」一章，練神修意，另出手眼，遂令光景一新。（《唐詩選脈會通評林》）

管世銘：初唐七絕，味在酸咸之外，「人情已厭南中苦，鴻雁那從北地來」，「獨憐京國人南竄，不似湘江水北流」，「即今河畔冰開日，正是長安花落時」，讀之初似常語，久而自知其妙。（《讀雪山房唐詩序例》）。

佚名

賞析

貳

貳／

詩的首句「遲日園林悲昔游」，是因眼前的春光回憶起往昔的春遊。當年，春日遲遲，園林如綉，遊目騁懷，該是心曠神怡的。而這裡追敘「昔游」時卻用了一個「悲」字。這個悲，是今天的悲，是從今天的悲追溯昔日的樂；而反過來，也可以說，正因為想起當時的遊樂，就更覺得當前處境之可悲。吳喬在《圍爐詩話》中說：「情能移境，境亦能移情。」這一句詩是用現在的情移過去的境，為昔日的歡樂景物注入了此時的悲傷心情。

詩的第二句「今春花鳥作邊愁」，是從昔游的回憶寫到今春的邊愁。一般說來，鳥語花香是令人歡樂的景物；可是，這些景物卻使詩人更想起自己正在流放去邊疆的途中。鳥語也好，花香也好，在詩人心目中只構成了遠去邊疆的哀愁。這一句詩是以心中的情移眼前的境。詩人緣情寫景，因而景隨情遷。如果就藝術手法來說，以「花鳥」與「邊愁」形成對比，是從反面來襯托邊愁。與杜審言的這句詩有些近似的有杜甫《春望》詩中的「感時花濺淚，恨別鳥驚心」一聯，司馬光的《續詩話》評這一聯詩說：「花鳥平時可娛之物，見之而泣，聞之而悲，則時可知矣。」這裡，以花鳥可娛之物來寫「感時」、「恨別」之情，採用的也是反襯法。杜審言是杜甫的祖父，對杜甫有直接影響。「花濺淚」、「鳥驚心」一聯，可能就是從「花鳥作邊愁」這一句化出的。

詩的第三句「獨憐京國人南竄」，是整首詩的中心，起承上啟下作用。上兩句，憶昔游而悲，見花鳥成愁，以及下一句為江水北流而感嘆，都因為詩人遠離京國，正在南竄途中。上下三句都是圍繞著這一句，從這一句生髮的。但這一句還沒有點到《渡湘江》這個題目。最後一句「不似湘江水北流」，才提到湘江，點破詩題，而以「水北流」來烘托「人南竄」，也是用反襯手法來加強詩的中心內容。

杜審言渡湘江時，正值春光明媚，綠水映青山，秀麗的異鄉風光撩人意緒，使被貶遷異地的詩人緬懷過去，遐想未來，心中悵惘、失落。因此詩的起句感情深沉地直訴：「遲日園林悲昔游」。他觸景生情，回憶起從前在這春光晴麗的大好時光里，盡情游賞園林景色的樂趣，間或還有朋友與他一同飲酒賦詩，賞春惜春，好不痛快。如今隻身南遷，心中之悲不難想像。「遲日園林」與「昔游」之間加一「悲」字，使句意曲折而豐富，語勢跌宕而勁健。對句：「今春花鳥作邊愁」。「今春」指出渡江的時間。「花鳥」概括春景，雖沒有直接描繪聲色，而鳥語花香的境界已在眼前。「作邊愁」，是說今春的花和鳥不同往年，它們也含愁帶恨。這裡用了移情入景的手法，以比興表達詩人的愁思。一個「作」字，語意雙關。既象說花鳥，又是說人，亦可理解為人與花鳥同說，婉曲而有機趣。

這句詩色彩清淡，情意濃摯，七個字，淋漓盡致地抒發了詩人遠遊傷春的情懷。「獨憐京國人南竄」，是這首詩的中心所在，從前兩句的憶春、傷春轉入敘事抒情，感慨自己從京都流貶到荒僻的南地。「獨」字下得有力，使全句生神，激活全篇。「不似湘江水北流」，緊承第三句點題作結，出語自然。管世銘《讀雪山房唐詩序例》說：「初唐七絕，味在酸咸之外，『人情已厭南中苦，鴻雁那從北地來』，『獨憐京國人南竄，不似湘江水北流』，『即今河畔冰開日，正是長安花落時』，讀之初似常語，久而自知其妙。」所謂「味在酸咸之外」，即指詩中蘊含的情感複雜豐富餘味無窮。這些詩句的妙處，不僅在於融情於景，而且還通過時間、空間、景物的不同對比，形成一種杳邈迷茫的意境，彷彿有萬般的遊絲爭惹人的離愁，讀者細細體味就能感受其巨大的感染力。「獨憐京國人南竄，不似湘江水北流」，初讀似常語，並無警策之處，仔細品味，就可看到詩人悵惘的形象。他獨立舟頭，思悠悠，無限離愁，正如一江春水向北流。杜審言性格爽朗軒豁，喜直抒胸臆，這自是其詩的特色之一。《載酒園詩話》說他「即作磊砢語，亦猶蘇子瞻坐桄榔樹下食芋飲水，略無攢眉蹙額之態。」這段形象的評語，可幫助我們從多方面去感受欣賞杜審言詩的風格。

胡應麟對這首詩的評價很高，他說：「唐初五言絕，子安諸作已入妙境。七言初變梁陳，音律未諧，韻度尚乏。惟杜審言《渡湘江》、《贈蘇綰》二首，結皆作對，而工緻天然，風味可掬。」這首詩以押韻對起，又以對作結，俱有整齊美、和諧美以及反覆詠嘆的韻味。初唐時期是七絕初創的階段，杜審言這首《渡湘江》是有相當影響的，說它「具有開啟詩壇新風的作用」，也不為過譽。

佚名

賞析

叄

叄／

這首詩是杜審言七言絕句的代表作。

「遲日園林」與「昔游」之間加一「悲」字，使句意曲折而豐富，語勢跌宕而勁健。對句：「今春花鳥作邊愁」。「今春」指出渡江的時間。「花鳥」概括春景，雖沒有直接描繪聲色，而鳥語花香的境界已在眼前。

「作邊愁」，是說今春的花和鳥不同往年，它們也含愁帶恨。這裡用了移情入景的手法，以比興表達詩人的愁思。一個「作」字，語意雙關。既象說花鳥，又是說人，亦可理解為人與花鳥同說，婉曲而有機趣。

這句詩色彩清淡，情意濃摯，七個字，淋漓盡致地抒發了詩人遠遊傷春的情懷。

「獨憐京國人南竄」，是這首詩的中心所在，從前兩句的憶春、傷春轉入敘事抒情，感慨自己從京都流貶到荒僻的南地。「獨」字下得有力，使全句生神，激活全篇。「不似湘江水北流」，緊承第三句點題作結，出語自然。管世銘《讀雪山房唐詩序例》說：「初唐七絕，味在酸咸之外，『人情已厭南中苦，鴻雁那從北地來』，『獨憐京國人南竄，不似湘江水北流』，『即今河畔冰開日，正是長安花落時』，讀之初似常語，久而自知其妙。」所謂「味在酸咸之外」，即指詩中蘊含的情感複雜豐富餘味無窮。這些詩句的妙處，不僅在於融情於景，而且還通過時間、空間、景物的不同對比，形成一種杳邈迷茫的意境，彷彿有萬般的遊絲爭惹人的離愁，讀者細細體味就能感受其巨大的感染力。「獨憐京國人南竄，不似湘江水北流」，初讀似常語，並無警策之處，仔細品味，就可看到詩人悵惘的形象。他獨立舟頭，思悠悠，無限離愁，正如一江春水向北流。杜審言性格爽朗軒豁，喜直抒胸臆，這自是其詩的特色之一。《載酒園詩話》說他「即作磊砢語，亦猶蘇子瞻坐桄榔樹下食芋飲水，略無攢眉蹙額之態。」這段形象的評語，可幫助我們從多方面去感受欣賞杜審言詩的風格。

佚名

賞析

肆

肆／

這首詩寫於公元705年，當時杜審言被貶到峰州。當他乘船過湘江時，面對這源源不斷向北流的湘江水，心中有所感，就寫下了這首詩。

這首詩的大致意思是：春天到了，陽光明媚，花開鳥鳴，一片奪目的景象。可是，這無非增添我的憂愁罷了。想往日，我也曾到此地一游，那時的心情是多麼地愉快，而今，我這個被貶之人，哪有這賞花的心情呢?我看著湘江水源源不斷，向北流去。我何時才能回到北方，一展我的宏圖大志呢?真是令我越想越傷心。

「遲日園林悲昔游，今春花鳥作邊愁。」春光明媚，花鳥依舊，不過物是人非罷了。曾經作者面對這種天氣，也一度心曠神怡。而如今又經過這個地方，如此的美好只不過是增添憂愁罷了。接著，最後一聯直接指明自己的處境。「獨憐京國人南竄，不似湘江水北流。」詩人為何會看到美好的東西，反而變得憂愁了呢?原來是自己被流放到南方去了，「獨憐」兩個字，表明自己此刻心情唯有自己能夠體會，也顯示出自己的無奈心情。面對湘江水，不斷地向北流，而作者坐在船上，只能不斷向南漂移，何時才能回到自己的家鄉去呢?其中的辛酸與凄苦，真不是一般人所能體會得來的。

總之，全詩運用對比的手法，寫出被貶的心情，顯示出作者的無奈之情，同時也顯露出作者對回到故鄉的迫切心情。

佚名

賞析

伍

伍／

一股濃烈的悲愁，從如此平白的詩中滾涌而出；一腔苦澀的怨憤，從如此淺近的詩句中傾瀉而出，不能不說得益於詩人對反襯、對比、對偶等手法的純熟運用。昔日之歡游，春日之花鳥，美哉樂哉！正因有了這美好的一切，才更襯得今日之漂泊，無限凄涼，而今作「流人」，無比惆悵。後二句詩中，對比與對偶的運用——「人南竄」、「水北流」，不僅在形式上極盡工巧，而且在思想內容上更是「點睛」——脈脈「湘江水」，默默無語自由自在北流去；惶惶「京國人」，僕僕風塵逼不得已作「南竄」——宦海浮沉不得已之哀，仕途失意難抗辯之慨，就是這樣滾涌傾瀉而出的！

佚名