数字动画《秦时明月》带你领略中国文化之美！
中国传统文化源远流长，历经五千年历史的沉淀，中国的传统文化种类丰富、包罗万象、博大精深。形成了庞大独特的神话故事体系、建筑风格、服饰文化等，这些都为中国动画电视的创作了无穷无尽的素材。而数字动画《秦时明月》就将这些先秦时期的 中国传统文化与数字动画本身进行了一次成功的艺术融合。
《秦时明月》是中国首部3D武侠动画，其制作的最大亮点就在于将中国传统文化与动画进行了有机结合。利用数字技术将中国古典文学、哲学、建筑和传统艺术形式等诸多中国文化融合到动画作品中去，实现了现代数字技术与古代文化的艺术融合。
而数字技术这一新技术在动画中的运用也使动画的审美体系发生了变革，数字动画带来的一系列审美创新也促使了中国动画创作风格逐渐由新世纪早期的借鉴国外回归民族化。
《秦时明月》在人物设计上不论是人名还是造型设计都借鉴了中国传统文学作品中的典故，例如片中道家人宗掌门逍遥子的名称来历则是取自道家代表人物庄子的《逍遥游》文章的篇名。而更为典型的是阴阳家大头目的名称如东皇太一、大司命、少司命、东君、湘君、湘夫人等等均取自先秦时代的楚国诗人屈原所著的《九歌》各篇的篇名，其中阴阳家首脑人物东皇太一对应的就是九歌开篇第一首《九歌·东皇太一》一文，而东皇太一在先秦时期被认为是与盘古、女娲齐名的创造天地，掌管万物的大神。然而这位大神却甚少在古籍中出现，所以动画中的东皇太一一直身披斗篷，高高在上，保持着一种神秘感。
另外在人物造型设计上《秦时明月》也一直保持着对先秦时代各国民风民俗的尊重，在《秦时明月四之万里长城》第15、16集出现的楚国名将龙且的人物造型设计上，龙且身穿赤红色的铠甲，头发也尽是红色，而后面紧跟着出现的项羽的七海蛟龙甲虽然整体风格采用了黑色但是其边缘花纹部分全是以赤色为主，且项羽身穿铠甲时脖子上还带着一条长长的赤红色围脖。
这些造型与片中楚国的对立方形成鲜明的对比，片中秦始皇、蒙恬以及秦军士兵都一律以黑色系服装为主。这些人物造型设计上的不同反应的是制作方对于秦楚两国文化的深入研究。在东汉历史学家编纂的《汉书·律历志》中曾有这样的记载：“今秦变周，水德之时。昔文公出猎，获黑龙。此其水德之瑞。”秦国为水德，故秦人尚黑。而楚国以凤凰为图腾，其祖上为周朝火师，故楚国为火德，尚赤色。
包括在人物服饰方面，制作方也极力做到还原历史，与先秦时期保持风格一致，使得整部动画在人物造型上有着浓厚的中国文化特色。
在《秦时明月》的建筑方面因为采用了数字技术使得整部动画得以以立体呈现的方式将中国古典建筑的设计风格完整地呈现出来。例如秦始皇的咸阳宫，借助三维数字建模技术，使得一个气势恢宏的咸阳宫出现在观众的眼前，中国秦汉时期的高台楼阁都可以借助数字技术得以重现。
而片中的出现的蜃楼关押东君的“樱狱”根据秦时明月官方微信公共平台透露的消息表示，设计风格参考了中国古代“天圆地方”的思想，下方为对称的方形地面，上方呈半圆形设计，整体画面看起来就像是一个半圆形碗倒扣一样。而之所以能够如此真实地展现这些传统元素都要归功于数字技术的运用。
此外，除了参考古典建筑，片中还利用数字技术对传统文化元素进行了创新。在墨家机关城中，除了我们熟知的机关术外还增加了一些现代科技元素，例如墨家禁地中的机关暗箭就借鉴了现代科技中的红外报警原理。
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