影向標第166期：《阿拉姜色》《鐵血戰士》《昨日青空》

《阿拉姜色》得分6.7分

1.劉宇清：8分

電影學者，西南大學文學院教授。

觀影過程中，不由自主地對比過《岡仁波齊》和《小偷日記》，更喜歡《阿拉姜色》，人物沒有原罪，只是在善良的基礎上超越，讓人心靈澄澈、安寧。但願人人心中都有一座聖城。

2.閔思嘉：7分

影評人。

是信仰，是親情，更是用不同視點看人生的通透，公路的動蕩與家庭的搖搖欲墜相對照，但最終的破散卻成了一種新的聚合。夜色里唱起祝酒歌的段落相當動人。

3.徐元：7分

電影媒體人，曾任《電影世界》主編，現為《人間電影》製作人及「槍稿」公眾號主筆。

其實並不是什麼關於宗教、關於信仰的電影，而是非常世俗的家庭倫理劇，雖然還有年輕導演不夠老辣果斷的一面（主要是指前半段），但總體來說拍得輕巧又厚實，尤其是攝影機運動特別精準微妙、場面調度也相當有功力——而這兩項本領，放在今天的國產電影作者里，實在是稀罕的。

4.吳李冰：7分

常用筆名LOOK，影評人，電影研究者。

最精彩的表達是朝聖主體轉換得不露痕迹又合情合理。朝拜本身的去魅化處理也是此類題材罕見的珍貴品質。

5.西帕克：6分

影評人，電影網站主編。

成熟的兩段式敘事。去除了朝聖的宗教性，把一切歸結於人與人的命運糾纏。在朝聖之外，加入了很多角色的日常生活，非常難得。

6.賽人：6分

影評人。

很多人看《阿拉姜色》會淚流滿面，被那些愛到不能愛、聚到終須散的情殤所觸動。好比那張撕開又被粘貼在一起的照片，也在暗示，你進入他人的生活，你就得在他人的陰影下完成你的餘生。

我看時，淚腺保存得還好。真能讓我在心底湧出暖意的是，妻子跟丈夫講起她前夫的過往，並吐露要繼承其夙願的決心。丈夫聽到這兒，異常緩慢也異常溫柔地躺到了這個心可能早就被撕成兩半的女人的身邊。第二天，這個女人撒手人寰。《刺客聶隱娘》里張震向她的姬妾講述他對聶隱娘的思念之情，《阿拉姜色》也是這般，只是性別互換了一下。

在這裡，秘密消散之後，嫉妒和隨之而來的獨亨也在朦朧的夜色里逐步隱去，剩下的只有無盡的痛惜和深深的感佩。這是我所嚮往的生命的高級儀態，說白了，就是一個人對最愛的人毫不避諱的陳述：我更愛的是誰。太多人的生命，都是被圈點、被設定。而《阿拉姜色》的這對伴侶，他們之間的情義是清澈，卻不急於見底的。

7.大奇特：6分

老電影研究者，自由撰稿人。

朝聖只是緣由，真正的目的是人與人之間的情感聯繫。俄瑪對生命的恐懼、羅爾基盲目的嫉妒、諾爾吾的無法融入，這個沒有血緣的家庭在朝聖之旅中重新建立他們的情感紐帶，公路之旅更是心靈和精神之旅。不過討論重心有點失衡，俄瑪的死放在開頭或放在結尾都可，它放在了中段。

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《鐵血戰士》得分3.6分

1.徐元：7分

電影媒體人，曾任《電影世界》主編，現為《人間電影》製作人及「槍稿」公眾號主筆。

和《007：幽靈黨》一樣，是完全地顛覆胡鬧，所有的設定、所有的情節、所有的角色都在煞有介事、一本正經、而又悄悄咪咪地惡搞標準類型片套路。

竊以為，在創作時，編劇兼導演的確有在科幻動作類型片框架里升級換代的野心，但實際執行時又實在沒有真正破格的能力，而眼高手低又不甘平庸的焦慮，令他不能容忍自己交出一份俗套的行活兒，於是轉而走向後現代結構之路，搞了一把「戲仿」，拿老版《鐵血戰士》《地球停轉之日》《第三類接觸》《侏羅紀公園》《星際迷航》等科幻大片，以及《獨闖龍潭》《俠探傑克》之流的B級肌肉動作片，甚至是《比利·林恩的中場休息》等等狠狠搞了一鍋大雜燴。類似於中國古代那種飽讀詩書卻只能集句的讀書人，不管不顧用典一大堆，雖然累贅又無聊，但識家也能會心一笑。

當然，如果抱著單獨看一部科幻爽片的心態看，那絕對連最簡單的「爽」都享受不到吧，因為故事實在是處處都不通。

2.閔思嘉：5分

影評人。

問題士兵的部分是最大看點，打鬥段落的增加卻少了初始系列的那種驚悚感。其實當爆米花電影看還是不錯的。

3.大奇特：3分

老電影研究者，自由撰稿人。

拋棄了原版那套越戰片思維的叢林殺戮法則，拓展成漫威大片的格局（最後鋼鐵俠盔甲都出來了，不愧是《鋼鐵俠3》的導演)。每一個帶有轉機的橋段寫得都很敷衍，莫名的人物動機和反派毫無意義的狩獵行動，都是劇作上的偷奸耍滑。如果只是原創小片或許還能糊弄觀眾，對伴隨成長的老觀眾來說這貨不是鐵血戰士。而且引進版有明顯刪節和對粗口的重新包裝。

4.獨孤島主：2分

電影文化研究者，選片人。

看前面，黑洞洞，待我們認認真真抬完這杠，再殺上前去。

5.西帕克：1分

影評人，電影網站主編。

梳著臟辮的外星怪物，是當年種族歧視的畸形產物，到了現在依然沒有什麼突破。全片劇情蠢、笑話尬，再加上有大量刪節，幾乎無法觀看。在影院度過了十足煎熬的100分鐘。

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《昨日青空》

1.路西法爾：5分

文藝學博士。

配樂情感不對，旁白尷尬值爆表。很多人會說「模仿新海誠」、「日系」什麼的，但是國產青春里有一樣核心的東西新海誠那裡絕對沒有：就是對性的羞恥感。除了羞恥這段愛情本身沒有任何值得銘記的，單純基於身體的吸引罷了，沒有任何靈魂的共鳴。給女同學情書塞信箱里了又想掏出來的自卑，戀愛被老師當眾揭穿時的惶惑才是影片里唯一立得住的東西，對「愛情」的緬懷實際上是對恥感的緬懷。耐人尋味的是在被羞辱過後男主的青春期一直無法結束——直到三十、四十歲之後他還是那個迫切想證明自己的小男孩的樣子。

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