女伶是一個怎樣的群體？她們的日常生活都有一些怎樣的特點？

早在辛亥革命前，天津已經有了女伶群體的出現。直到1912年，北京的知名京劇武生俞振庭將女伶引入北京後，各劇種的女伶群體才逐漸登上近代歷史舞台。當男女藝人禁止同台演出先後在上海、天津、北京弛禁後，女伶群體開始活躍。

民國女伶

從衣服時尚來看，女伶與清末引領時尚的名妓、社交名媛、舞女、電影女明星一樣，作為一個活躍的共領域群體，也通過時尚的衣飾裝扮來提升人氣。女伶除了唱戲演劇外，常常出入各種公共娛樂場所，擴展自身的活動空間，塑造時尚的明星形象。女伶主動接觸這些西式的城市娛樂活動，象徵著她們文化觀念上的變革，並通過報刊媒體對這些細節的報道，以「明星」的身份向當時的女性灌輸著新的生活方式。

登台表演

女伶有時也代言廣告。在1933年的《天津商報圖畫周刊》廣告中，刊登女伶香水的一封來函感謝信，就利用了香水的知名度，為白鳳丸做廣告和宣傳。通過大眾傳媒和大眾文化的運作機制，部分女伶個體在這個機制中被塑造成具有明星的特質。她們認識到這種優勢後，會利用自己明星化的光環為自己謀取利益，或為社會貢獻公益。這些舉止使得她們具有了自主發聲的權力，從而使得社會對女伶明星，甚至整個女伶群體都有重新認知。

民國女伶

總的來看，民國時期女伶有幾點特色：第一，近代女伶的崛起是城市經濟與城市文化發展的縮影之一。第二，近代女伶群體發展了自身的能動性，推動了戲曲藝術的發展。第三，民國女伶群體展現了「新舊並存」的特性，她們在日常生活中積極地展示其作為現代女性的一面。進入公共空間後，這些新女性打扮摩登，追求時尚的生活方式，帶領了社會的中性的審美觀趨勢。第四，女伶群體的整體面貌反映了社會性別權力的變化。

張憲文、張玉法：《中華民國專題史（第九冊）》

編輯：浙江大學中國近現代史所研究生 蕭宸軒

季我努學社青年會會員

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！