李商隱的1首詩巧妙絕倫，只要遮住最後1個字，誰也看不懂這首詩

楊貴妃和唐玄宗的絕世之戀，歷來是文人墨客們關注的永恆主題。有人把這段戀情比作羅密歐與朱麗葉般的愛情佳話，如白居易的《長恨歌》：在天願作比翼鳥，在地願為連理枝。天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。但更多的人是持一種批判的態度來評述這段戀情。

首先唐玄宗與楊貴妃的結合，明顯有悖於倫理道德。楊貴妃原本是唐玄宗之子壽王李瑁的王妃，唐玄宗不顧人倫天理，不顧自己君父之尊的身份，把楊貴妃納入後宮，傷風敗俗，莫此為甚。其次唐玄宗與楊貴妃之間的這段姻緣，對唐王朝的興衰安危產生過嚴重的不利影響。唐玄宗沉溺於楊貴妃的迷惑不能自拔，荒廢朝政，縱容楊國忠、楊貴妃兄妹任性胡為，敗壞朝綱，最終釀成「漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲」的禍亂，安史之亂狂飆突起，強大一時的盛唐王朝由此急速衰落。

有鑒於此，歷代文人墨客對於唐玄宗和楊貴妃之戀，大都持一種否定態度。很多詩人為此揮毫潑墨，對唐玄宗和楊貴妃極盡譏諷批評之能事，各路詩壇高手從各個角度，用不同手法表達自己的觀點。比如唐朝詩人杜牧的《過華清宮絕句》中的「一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來」，暗諷唐玄宗為博得美人一笑，不惜動用國家傳遞緊急軍情的驛站，見微知著而內涵雋永。清代詩人袁枚的《馬嵬》中有一句：「石壕村裡夫妻別，淚比長生殿上多」，則用強烈的對比手法，暗諷唐玄宗寵溺楊貴妃，給黎民百姓帶來的深重災難。

在眾多批評諷刺唐玄宗楊貴妃的詩人中，以李商隱的手法最為高明。李商隱與杜牧並稱「小李杜」，在唐代詩人中屬於第一集團的核心中堅。他的很多作品都是唐詩中的上乘之選，《無題》中的「昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通」，另一首《無題》中的「相見時難別亦難，東風無力百花殘，春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干」等等，都已成為文學史上千古絕唱，筆力詞鋒比起李白杜甫來也不遑多讓。

李商隱生於晚唐時期，大唐早已不復往日榮光，江山殘破時局動蕩，李商隱滿懷強烈的憂患意識，寫出了一系列以歌詠史事、借古諷今為題材的作品，唐玄宗與楊貴妃的舊事也被納入他的創作範疇。李商隱以此事為題材，寫過一首詩，贏得後人一致好評。這首詩就是唐詩詠史題材中的經典大作《龍池》。

這首詩一共二十八個字，可以分成兩部分來看。第一部分是前面的二十七個字，《龍池》中寫道：「龍池賜酒敞雲屏，羯鼓聲高眾樂停。夜半宴歸宮漏永，薛王沉醉壽王（）」。遮住最後一個字，單看這二十七個字，貌似一首唐朝典型的宮廷詩，詩中描繪了唐玄宗在隆慶宮舉行宴會，宴請王公貴族的盛大場面。華麗壯美的宮殿中，珍饈羅列，美酒盈杯，歌舞翩躚，鼓樂激昂歡快，皇帝與皇親貴族們開懷暢飲。一直到更深夜半，王公貴族們才醉醺醺地散場。看著倒是挺熱鬧，然而古人講究「詩言志」，作者到底想表達什麼？這首詩的中心思想是什麼？恐怕誰也看不懂。

然而這首詩最後一個字一露出來，你就會馬上明白這首詩的含義所在。這個字急速逆轉了前面二十七個字帶給人們的歌舞昇平的歡快印象，全詩意境瞬間變得沉鬱寂寞。最後一個字是「醒」。「龍池賜酒敞雲屏，羯鼓聲高眾樂停。夜半宴歸宮漏永，薛王沉醉壽王醒」。薛王是當時唐朝的另一個親王，壽王是楊貴妃的前夫李瑁。唐玄宗御宴結束後，王公大臣們盡歡而散。別的親王們早已沉醉入睡，而壽王李瑁卻心事如潮，終夜難眠。因為他的枕邊人已經成為父皇的寵妃，他忍受著離別之苦和羞辱之苦的雙重摺磨，每天還得強顏歡笑陪王伴駕，睡得著才怪。

這首詩通過壽王李瑁失去愛人後痛苦而無奈的心態，對唐玄宗和楊貴妃進行了入木三分的辛辣諷刺。此詩千百年來獲得後人一致好評，構架獨特，巧妙絕倫。前面二十七字平鋪直敘，平淡無奇，光看這二十七個字，誰也看不出諷刺之意。最後一個字卻奇峰突起，成為全詩的點睛之筆和靈魂。最後一個「醒」字，如同一把利劍破空而下，劃破了唐玄宗所謂盛世明君的虛偽面目，筆力雄健卻又不露痕迹，後人評之曰：「不涉譏刺，而譏刺之意溢於言表」，言外有無窮之意。李商隱的詩才，連同為唐詩泰斗的白居易都佩服不已，《唐才子傳》記載，白居易曾對李商隱說：「我死後，得為爾兒足矣」。希望來世能轉生為李商隱的兒子，李商隱的才華由此可見一斑。

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