楷書遇冷，說明書法界心氣不靜？

中國的楷書在隋走向成熟，唐則法度漸嚴，開始「以書取仕」，直到發展到清朝的館閣體，數千年來，書寫莊重的楷體從來都是讀書人必備的素質。書法以「沉著」為本，而鍛煉「沉著」功夫的最佳方法就是從楷書入手。

知名書法家劉小晴說道：「楷書是書法練習的基本功。但近二三十年來，楷書在全國書壇沒有得到應有的重視。許多書法展上的評委自己就不寫楷書，並且還以個人的喜好作為評斷參賽作品的標準。」 「書法機構的評委在楷書上的造詣不夠，態度輕視，評委水準不夠，如何發展楷書？」

劉小晴的這番言論也得到了書法家郭舒權的贊同。楷書緣何被冷落？郭舒權分析認為，「一方面，現代人在談論楷書時片面強調技術，僅將之作為練習書寫技巧的工具是有失偏頗的；另一方面，大家對楷書的發展缺乏信心，認為楷書發展到唐朝已登峰造極，後人再難有作為。

此外，當今社會功利之風太甚，寫楷書沒有坐五至十年的冷板凳功夫是不可能參展的。而現代書法用於展覽時，因懸掛於展廳的需求，導致篇幅小的楷書不太流行，大楷又對寫作者的要求很高，導致乏人問津。」

上海書法家協會主席團成員楊耀揚認為，當下書法界未能深刻認識到「楷書興則書法興」的歷史規律。「歷代行草大家的楷書作品同樣是一流的，楷書的沒落也意味著書法的沒落，這點在歷史上的晚唐、南宋都比較明顯。當今書法圈一個頗為流行的觀點是：行草書以篆隸為基礎，所以要自成一格可以繞過楷書。這是書法界心氣不靜、『抄近路』現狀的體現。」

如今，許多寫草書的人才，拿不出與其草書同等高度的楷書，且多年水平停滯不前，根本原因是缺乏楷書的基礎，後繼無力，又淺嘗輒止、急於速成。 書法是一門需要技和道相統一才能成就高峰的藝術，沒有日積月累地刻苦練習，成就一手好技法，再好的思想境界和審美情趣也難以體現。

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