8.7高分的桌面電影，贏在哪裡？
齊澤克老大爺在他的論文電影《變態者電影指南》里舉過這樣一個有趣的例子——
《藏嬌記》（1931）中，一輛火車在瓊·克勞馥面前緩緩駛過，她不經意間被車窗內的景觀所吸引，猶如觀看一個個流動的電影畫面。
那一刻，窗沿幻化為電影畫框，現實、虛幻、觀看與被看都產生了模糊和重疊。
這一幕，不失為一部影片對電影這門藝術本身的註解。
當然，那還是處於古典時期、針對大銀幕觀看形式的一種自覺和自指，更早一點的經典案例還有我最愛的巴斯特·基頓的《福爾摩斯二世》（1924）。
基頓的天才之作
而到了如今電影與網路、多媒體相融合的時代，畫框、邊界、電影與現實的微妙關係又在一些新型的電影樣態中得到體現，近幾年來不斷出現的「桌面電影」就是一種典型。
所謂桌面電影（computer screen movies），簡單來講就是影片的故事全程都在電腦桌面這一「封閉」的界面上進行，有著比較強的真實代入感與自我操作感。
假如你恰好又是在電腦上觀看（且旁邊還開著其他的頁面），更容易產生一種奇妙的觀影錯覺。因為你的桌面會與片中的桌面相重疊，你的滑鼠游標、對話框、文件夾等也會與之交錯，從而一定程度上模糊掉畫框邊界。
就像下面這種最日常的畫面出現在電影中時，更易產生混淆。
當桌面電影中突然彈出某個窗口，易誤以為來自你正在觀看的電腦
形式新鮮不假，但若要歸類的話，其實可以看成是新世紀前後《女巫布萊爾》《鬼影實錄》等偽紀錄片潮的一種新變體，只不過所藉助的媒介從DV、監控攝像變為了PC或筆記本電腦。
今年算是桌面電影小成氣候、漸入主流的一年。
《解除好友2:暗網》
年初的柏林電影節上就跑出一部口碑不錯的《網誘驚魂》，前段時間則有引發話題的《解除好友2:暗網》，最近又現一部票房口碑雙收的《網路謎蹤》。
《網路謎蹤》目前全球票房已破6700萬美元，爛番茄新鮮度保持在93%，豆瓣評分飆到了8.7（表示有點不理解...），遠高於《解除好友2》的7.9。
影片由憑《星際迷航》系列為大家熟悉的韓裔好萊塢男演員約翰·趙主演，圍繞一起高中少女失蹤案，講述了一個父親如何通過女兒留下的筆記本電腦搜尋網路線索解除謎案的懸疑故事。
英文片名Searching，一語雙關
搭載懸疑或者驚悚類型是桌面電影的一大共有特徵，較早的幾部如《巢穴》（2013）《彈窗驚魂》（2014）《解除好友》（2014）等都是如此。
《解除好友2:暗網》的故事也是藉由一個男孩偶得一台神秘電腦，在打開隱藏文件、啟動暗網軟體「The River「後引發一連串不可控後果。
《彈窗驚魂》，2014
以此來看，以少女失蹤案為線的《網路謎蹤》同樣處在懸疑套路之內，手法技巧均非獨創，就話題性與驚悚感來說，也不及《暗網》，但為何偏偏它能獲得海內外影迷的高捧？
答案的一部分應該藏在它懸疑類型套路之內的好萊塢家庭劇內核，而家庭、親情又豈止是好萊塢，它是所有人的情感軟肋，更是最容易獲得認同的普世價值。
仔細觀察《網路謎蹤》，會發現它已經將《解除好友》等同類型桌面電影所主打的懸疑化為了背景，家庭悲劇、父女關係隱隱成為最牽動觀眾的線索。
影片前段並不急於引導觀眾進入到一種緊張的氣氛中，也不像《解除好友》那樣聚焦於青少年的網路社交，如視頻話嘮群嗨、性話題等，而是以界面窗口的剪輯來交代眾多生活化的影像，像家人合影、家庭錄像。
同時這個過程是以舊的Windows Xp系統為界面，不僅與那些作為家庭記錄的老照片與視頻相呼應，更平添一份懷舊情緒。
《網路謎蹤》塑造了一個妻子過世後獨自照顧女兒的「失敗」父親，父女之間看似親近實則疏遠。家庭的殘缺對女兒的影響無法彌補，這是一個中年男人的無力之感。
在鋪墊下這個親情基調後，影片接下來的女兒失蹤、父親遍尋線索盡全力解救女兒的懸疑故事便有了情緒的依託、救贖的動力。
一位痛苦的父親為唯一的女兒孤軍奮戰撥開迷霧並最終揭露陰謀、救出至親，不正似「桌面版颶風營救」么？
儘管這種設計早已不新鮮，但看看連姆·尼森連演三部的《颶風營救》系列中的特工老爸以及元彬主演的同類型片《大叔》、丹澤爾·華盛頓的《怒火救援》《伸冤人》，以及更早的《這個殺手不太冷》等等。
就知道此類父親救女兒以及延伸出來的大叔救蘿莉的套路多受歡迎了，說到底都是激起了觀眾的自我代入、崇拜情結。
《大叔》，2010
除此之外，《網路謎蹤》另一個制勝法寶在於故事推進中的多重反轉，給人過山車之感。影迷對精彩反轉有多愛這裡就不多言了，最近的例子，可以參考西班牙驚悚片《看不見的客人》（同樣豆瓣8.7）。
不再單單以懸疑驚悚元素與青少年互聯網行為來博眼球，而是在此基礎上嫁接更普世的通俗家庭劇與傳統的反轉路數，《網路謎蹤》結尾也是一個類似於最後一分鐘營救的、極具情感宣洩性和緊張感疏解的父女團圓與和解為結局。
種種細節可以表明，如果說此前的桌面電影還是一類傾向於討好新世代群體、及時呼應互聯網文化的青少年電影，那麼《網路謎蹤》的出現和它在票房口碑上的更廣泛的成功，則基本意味著一條分界線——
一種新形式的小眾電影再度被傳統主流電影所吸納了。
至於是好是壞，目前還無法斷然判定。但讓桌面電影僅僅局限在懸疑方面，也確實是太過狹窄了，應該有更多的拓展。
補充一點，前面說到今年是桌面電影的一個小爆發之年，背後實際上離不開一個人的積極推動，他就是來自俄羅斯的導演兼製片人提莫·貝克曼托夫。
作為當代俄羅斯最知名的奇幻片大導演，貝克曼托夫自《守夜人》《守日人》系列大獲成功後便打入好萊塢，相繼執導了別具風格的動作片《通緝令》與《吸血鬼獵人林肯》。
不過由於翻拍版《賓虛》敗得很慘，這位大導演近兩年來沒能再拍大製作，反而是以製片人身份推出了幾部不錯的創意型小成本電影，像《解除好友》系列與《硬核亨利》，他自己也親自執導了《網誘驚魂》。
《網誘驚魂》，2018
仔細看這幾部片子的片頭的話，還可以發現一個重複出現的名字——BAZELEVS，其實正是貝克曼托夫創立的影視公司。
這家公司目前就致力於桌面電影的製作，貝克曼托夫也有興趣於此。
據外媒報道說他將在未來的一到兩年時間裡繼續開發14部桌面電影，類型方面將不止於懸疑與驚悚，會嘗試喜劇或浪漫愛情等，就讓我們靜靜等待吧。
最後想說，不論是像《女巫布萊爾》那樣的DV偽紀錄片，《記憶碎片》那樣的謎題電影，還是像現在新興的電腦桌面電影，都是科技、生活與電影創作緊密交互的結果，包括《硬核亨利》式的第一主觀視角電影、《昆池岩》式的直播電影都是如此。
以往我們總是呼籲回歸電影的大銀幕特性，呼籲大銀幕觀影的儀式、氛圍與質感，但對於桌面電影這一派生於互聯網的新型電影來說，要想獲得更切身的體驗，反倒更具私人性的電腦屏幕才是好的選擇。
所以絕對的電影製作與放映標準並不存在，因時因地制宜、具體問題具體分析罷了。
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