陳傳席：吳冠中最大的問題是完全不懂中國傳統，甚至不懂中國文化

吳冠中在一篇文章中提到他的一方印是「吳印冠中」。陳傳席認為中國印文有的是自右向左再向下再向右讀，應該讀作「吳冠中印」，吳冠中讀不通是因為缺乏常識。

吳冠中的藝術價值評價呈現譽貶兩大極端，爭議持續不斷。在吳冠中生前，著名評論家陳傳席曾專門撰文及接受媒體採訪時，批評其作品只搞形式，流於淺薄，沒有藝術功力。對於其成名，陳傳席解釋稱，「不懂傳統而淺薄的人多了，他們需要吳冠中，吳冠中的市場也就大了」。

吳冠中與著名藝術評論家蘇立文在海外展覽現場交流對藝術的看法

吳冠中在西方根本沒有影響

吳冠中的繪畫很瀟洒，很輕鬆，但不深刻。我對吳冠中評價是：西方的繪畫語言是它的母語。他的繪畫還是有一定的新鮮感，但是深度不夠。很多學者都曾提出來，20世紀的畫家，就是吳冠中而且只有吳冠中繪畫對西方產生巨大影響。還有人講以前是「西風東漸」，現在是「東風西漸」，這從吳冠中開始。

後來一些西方學者就否認這一點，第一個明確提出的就是郁風。郁風發言說：「吳冠中和我是好朋友，他比我小几歲，我對他沒有任何成見，但是講小吳的繪畫在西方產生巨大影響，有什麼根據？據我知道是毫無根據的。吳冠中的畫在西方可以說是毫無影響。沒有人注意他的畫……」前時，美國研究中國當代藝術的著名學者李鑄晉先生到北京，也說：「吳冠中畫在中國名氣很大，在歐美、西方沒有任何影響，除了幾個朋友外，沒有人注意他……」

吳冠中早年留法，結識了朱德群、趙無極等人。朱德群、趙無極等人在法國有了一些影響，為他做推薦獲法國文化部最高文藝勳章。法國官方不懂中國藝術，只要推薦者過硬，推薦到誰就是誰。而且該勳章在法國也是毫無影響，法國人也不知道。在那個法國博物館裡面辦展的不知有多少畫家，不出名的人也可以在那辦畫展。後來一問西方學者，西方學者也說是這樣：我們給吳冠中辦畫展，我們給很多人辦過畫展。

中國有一批人喜愛他的繪畫，認為他學西方，學得很好，我給吳冠中繪畫語言的定義是：他說中國式的英語。

最大的問題是完全不懂中國傳統

吳冠中是主張形式美的。他的一些畫確有形式美。如他畫的黑房頂、白牆的江南小鎮和民居以及水鄉，形成了他的創作模式，也確實很美。一般反映：懂傳統國畫的人說吳冠中不懂國畫，懂傳統油畫的人說吳冠中不懂油畫。我倒很喜歡吳冠中的油畫。一般油畫家在油畫中表現出一種雄渾厚重感，而吳冠中的油畫卻寫出清潤秀雅感，淡淡的、輕輕的。

吳冠中後來又畫抽象畫，他那些用墨橫抹豎塗，畫成黑乎乎一片，又點些白粉或什麼顏色的作品，如《沉淪》、《蘇醒》、《桃符》、《書畫緣》等等，都不成體統，也完全沒道理，更完全沒有美感。還有他用細線條或黑粗線條亂畫，點點兒紅綠色點，也都十分淺薄。他只搞形式，實際上是變花樣；他缺少內在的東西，只流於淺薄的形式；他的線條和墨色都缺少功力。

吳冠中最大的問題是完全不懂中國傳統，甚至不懂中國文化。他在一篇文章中提到他的一方印是「吳印冠中」，其實中國印文有的是自右向左再向下再向右讀，應該讀作「吳冠中印」，這最基本的常識，他都不知道。他也完全不懂書法，不但不會寫，也欣賞不了。因為不懂傳統，便乖戾傳統，甚至否認傳統，最後弄得自己也很淺薄。

不懂傳統而淺薄的人多了，他們需要吳冠中，吳冠中的市場也就大了。部分國外人也不懂中國深厚的傳統，也需要吳冠中，於是吳冠中在國外也有了市場。

中國只有一個半大師

吳冠中豪言中國只有一個半大師，一個是林風眠，半個便是吳冠中。

在將來的美術史上我一定是一個起到極大的轉折和作用的人。林風眠是我所走的這條路的開拓者，但由於歷史的原因，他只能是一個開始，一個起步，容量上不如我。潘天壽當然是很了不起的大家，但面比較窄。黃賓虹我是不重視的，張大千就更反感。李可染變得也有限，石魯畫得也還不錯。所以站在美術史上，我認為我的開拓性在於使中國繪畫，包括油畫和水墨畫都走向了現代，走向了世界……

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