李夢：用力而活

李夢被一件事困惑了很久，自己從小不缺吃不缺穿，為什麼還很貧窮。她的貧窮指的是精神上的荒蕪，以及一眼望到頭的人生之路，去當演員，為的是踏上一場精神上的流放。

綴飾條紋西裝 Emporio Armani／黑色蕾絲內衣 Bottega Veneta

晚上十點，李夢剛剛為第二天的時尚活動試完裝，穿著一件紅色的浴袍，靠著沙發坐在地上。這是她和人說話時喜歡的姿勢。

她出生在深圳的一個小康之家，剛剛過完26歲生 日 ，最新的角色是在張作驥的電影《鋌而走險》中，扮演一名因販毒坐牢六年的女孩。很多導演都看中了她帶著性感的清純，甚至有些世故的風塵氣。《少年巴比倫》中，她是灰暗工廠里男工人的夢中情人；《英雄本色2018》、《解救吾先生》、《上海王》這些男人電影里，她是「大哥的女人」。賈樟柯最早開發了她的這一面，當時李夢還沒畢業，已經憑《天註定》中夜總會出台小姐的角色走上了戛納紅地毯。

牛仔夾克、襯衫和牛仔褲 均為Miumiu／金屬戒指 Bottega Veneta

「可能是臉帶來的，熒幕是面孔的藝術，大家看的時候會被迷惑。」

再仔細看她的臉，很難不注意到那雙厚嘴唇，更難不察覺到這副面孔中透出一種超越年齡的沉穩。說話的時候，她會很確定自己要表達什麼，沒有模稜兩可。「我也有很抓狂很迷茫，不知道該怎麼辦的時候。」這時，她會憑直覺。

今年李夢一共拍了兩部電影，上一部是張作驥導演的《那個我最親愛的陌生人》。她之前沒看過張作驥的電影，對他毫無了解，只是在金馬創投會議的新聞中，看到了這部電影的名字。「我覺得這個作品會跟我產生緣分。」

她回想起，《少年巴比倫》入圍金馬獎那年，張作驥的《醉·生夢死》獲得了10項提名，僅次於《聶隱娘》。當時在金馬獎頒獎現場她就對這部電影印象很深，由於有10項提名，現場播放了10條電影片段，影片全程手持攝影機拍攝，極為風格化，「李鴻其直面著鏡頭哭了，那個鏡頭我記了三年，很少有導演會這麼拍，需要兩個人彼此非常信任。」李鴻其最後拿了那屆金馬獎的最佳新演員，併入圍了最佳男主角的角逐，「那段一出來，我就覺得他會得獎，這是直覺。」

當時張作驥正在為《那個我最親愛的陌生人》公開招募演員，李夢發了郵件過去，然後買了機票，飛到了台灣。到了先去菜市場試戲，然後才見到了導演。導演告訴她，這部有關阿爾茨海默病的電影是在監獄裡寫的，寫的時候從未想過自己的母親也會得此病，出獄一個月後，母親因為摔跤而中風，得了這個病，情況越來越差，雖然他也不想，但現實情況就是，他從自己母親身上得到了很多素材，很有一種宿命之感。

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李夢感覺自己會被選中，也期待被選中，因為導演和她一樣，都是很感性的人，儘管之前從未見過，但兩個人對親情和宿命的理解不謀而合。張作驥在監獄裡還拍了一部短片，這部成本只有8000台幣的影片全部由服刑人員完成。片名《鹹水雞的滋味》取自一個犯人的故事，他被判了無期徒刑，有一次媽媽突然來探監，這是媽媽第一次，也是最後一次來，留下了一包鹹水雞 ，犯人對著鏡頭說，媽媽癌症晚期，時日不多了，請我照顧好自 己，然後他把鹹水雞分給同牢房的人吃。「裡面有一句旁白，大概是說人生海海，我們就像在霧裡面漂流的船。燈若不打開，就看不見方向。而那顆燈，我想就是我們內心，最深最深的愛。」拍電影，是我接近自由的方式。

外人眼中，李夢作為演員運氣還不錯，同學在忙畢業大戲時，她身在戛納，和世界上最好的電影人在一起，來接她的禮賓車司機也說，「到我們這兒來，你很快就是明星了。」之後幾年，李夢接片不少，卻難有那種一個人撐起一部戲的角色。她需要一個導演能深度發掘她，「我需要打開，需要逃出去，哪怕發現我的劣根性也行。」

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對突破自己的強烈渴望，讓李夢並沒有多想到了台灣後會怎麼樣，郵件中張作驥只是說會考慮一下，「但我覺得如果不去見他，這個機會可能就不屬於我了。」同樣的自薦並不是第一次，上一次她主動聯繫了畢贛，希望能出演他的第二部電影《地球最後的夜晚》，只因為《路邊野餐》中被人津津樂道的41分鐘長鏡頭，「沒有人這麼拍過。」

這種急切始於戛納紅毯。李夢承認她追求過一夜爆紅，因為自己的第一部戲是王全安的《白鹿原》，第二部戲是賈樟柯的《天註定》，對於一名新人演員，都是千載難逢的機會。在戛納，她的眼裡只有比她還年輕的優秀演員，覺得自己離走紅也就是一兩年的時間。後來，《白鹿原》中她的戲份完全被刪，《邪不壓正》里她的鏡頭被壓縮到兩三個，《地球最後的夜晚》成片里，她參與的片段沒有出現。

「會對自己的直覺產生懷疑嗎？」「沒有，是我對榮譽的理解太片面、太淺薄了。我很感謝能在年輕的時候在戛納看到電影最好的樣子，這應該是一個要花很長時間去完成的事業。」

深聊下去，又會發現這分急切並沒有「名利」那樣片面。她的家境還不錯，從來沒為錢的事操過心，她唯一擔心的是短暫的生命被荒蕪地度過，必須更用力地活著，藉助一切可能的形式表達自己。「我正在看一本書，叫《遮蔽的天空》，其實認為人生虛無的人更渴望真實地活著。因為人死後，就什麼都沒有了。」

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在李夢的記憶中，做生意的父母總是很忙，自己11歲的時候被送到加拿大留學，寄宿在異鄉的陌生人家，方圓幾百公里內都很難見到人，語言能力又跟不上。她變得性格孤僻，很少說話，唯一的安慰來自電影。第二年她就回深圳了，到高三的時候，瞞著父母報考了電影學院。然後離開了這個只談生意、基金和股票的年輕城市，「我需要精神上的流亡」。

就像人們總是被經歷塑造，卻難以分辨說清。或許來自這段成長經歷，又或許是天性，李夢小心翼翼地和過分親近的情感保持距離，不僅是與父母的關係，在戀愛中也是如此，如果對方離她過近，她會覺得惶恐。拍《那個我最親愛的陌生人》時，攝影師希望把鏡頭推得更近一些，張作驥否決了這個提議，「他說我不想離你那麼近，我希望有距離感。我對那句話印象很深。」其實，從被片名擊中的那一刻起，李夢已經相信從這部電影中得到某種程度上的「拯救」。

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其中的一幕戲，張作驥推翻了原本的置景，而是把自己父母的遺像，和老家所有的舊傢具搬到了片場，讓這些私人物品成為了電影中的一部分。李夢最初覺得這個舉動太瘋狂了，怎麼可以把這麼私密珍貴的東西拿出來，但是在導演看來，這是一些可能留了三四十年，最終被丟掉的物品，與其被丟掉，不如用鏡頭把它們記錄下來。影片中的李夢有一個9歲的兒子，兒子總喜歡拿相機拍她，有一天她問可不可以看看照片，卻發現那是一個沒有底片的相機。「你突然懂得了一些事情，你懂我說的那種感受嗎？我花了那麼多時間拍一部電影，是要把它帶走跟我一輩子的。我希望很老很老時和別人說起，還能記得當時的感受。」

攝影 王海森

造型 董江威

時裝編輯 陳胤萱

採訪、撰文 SEAN

文字編輯 陳晞

妝發 萬詩君（東田造型）

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