都說她不是美女，她用「毀容式演技」告訴你什麼叫演員

日本方面近日宣布，是枝裕和的電影《小偷家族》將代表日本參選明年的奧斯卡獎最佳外語片。這部電影有非常高的口碑，在今年戛納電影節上，拿到了代表最佳電影金棕櫚大獎，除了有導演紮實的鏡頭調度和催人淚下的故事，這部電影的成功很大程度上是離不開演員的發揮的。

演員陣容中有是枝裕和御用的國民奶奶樹木希林、有老戲骨利利·弗蘭克、有新生代女演員松岡茉優，還有兩個非常搶眼的小演員城檜吏 和佐佐木美結，但部屋君的眼光始終離不開飾演媽媽角色信代的安藤櫻，即使是和這麼多優秀演員一起演群像片，她的光芒也始終不會被掩蓋。

部屋君看到電影被討論最多的片段之一就是信代在警署裡面對審訊時至少三分鐘的近景長鏡頭。信代無法生育，被誤解為在誘拐孩子，被問及兩個孩子是如何稱呼自己的，淚腺頓時崩塌。從眼淚在眼眶裡打轉，到止不住地流，沒有哭聲，只看到不停地在抹眼淚，其中那句：「生下孩子就自然成為母親了嗎？」含蓄克制又感人至深。

這段戲，她臉上的表情有多個層次，讓人不敢眨眼睛，哭戲不僅交代了信代複雜的過往，也展示了她作為「母親」的溫度。戛納影展的評審團主席凱特·布蘭切特就特意和是枝裕和談到安藤櫻這段哭戲「如果我們這些評委（演員）在今後展現了那樣的哭戲，不用懷疑，那就是在模仿安藤櫻。」

國內觀眾或許對安藤櫻的認識有限，但她在去年的東京電影節「JAPAN NOW」單元上，和滿島光、蒼井優、宮崎葵三位代表日本大銀幕形象的當代女優一起作為宣傳負責的「繆斯女神」，足夠說明她在日本影壇的地位。

比起和自己同齡的、年少成名的蒼井優、宮崎葵、滿島光，安藤櫻在國內的知名度顯然要低一些，在日本也屬於大器晚成。當我們說到日本的女演員，最多看到的標籤往往是「可愛」、「清新」，如新垣結衣、石原里美、長澤雅美等，以及她和中國流行的網紅臉審美也完全不同。

安藤櫻顯然並不那種美得不可方物的女明星，無論你認為她生就一副路人臉，或者是覺得她長得丑，但只要看過她主演的電影，哪怕只是客串一個戲份不多的小角色，你都會不得不承認，就像她姐姐安藤桃子說的那樣—— 「櫻是未確認的物體，未知的生命體，觸不到邊際的怪物，是阿米巴原蟲！」

回歸到安藤櫻的影視生涯，縱觀安藤櫻扮演過的角色幾乎包含了當代社會總各個階層各種地位的女性角色。她的表演似乎是對當下日本女性社會地位的一種極好的引申與濃縮，在日本這個典型的男權佔據絕對主導地位的社會裡，安藤櫻扮演的角色提供了與其他女性不同的多種視角，也提供了無限的想像和可能性。

國內演員們常愛用的一個前綴是「毀容式演技」，這並不是一個貶義詞，指演員明明是個帥哥，但是為了角色需要，自毀形象，演繹尖酸、刻薄、自私、吝嗇、傲慢、甚至是「土肥圓」的人物，在塑造角色的過程中，不顧形象，只是儘力去貼近角色當時的狀況。

配得上「毀容式演技」這個形容必須同時具備兩個條件：其一，敬業，願意為了角色放棄其它；其二，演技夠好，足以讓人記住角色，而不是那張臉。回顧自己的演藝生涯，安藤櫻說「我並不是以女演員為目標，而是以角色為目標。」因此安藤櫻的角色往往讓人印象深刻，是公認的實力派，在《電影旬報》雜誌評選的「日本電影史上100位女演員榜」中，她高居第八位，她的演技讓凱特·布蘭切特過目不忘。

《小偷家族》中安藤櫻令人印象深刻的遠不止部屋君文章開頭說到的警察局哭戲，如信代和小由里洗澡的那場戲，兩人發現各自胳膊上都有著同樣的傷疤，相視而笑；又如燒掉舊衣服後，信代抱著小由里說，真正愛你的人是不會傷害你的，而是會像我一樣緊緊地抱著你.....

這樣的安藤櫻你還能說她不美嗎？也難怪性格耿直的樹木希林借著飾演的奶奶一角，在片中脫口而出了一句原本沒有的台詞——「你好美啊！」

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