圖文教程 枯樹的畫法

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單株枯樹的畫法

步驟一：先用干淡墨勾畫出主幹的一邊，再陸續勾出左右樹枝。

步驟二：順勢勾出主幹另一邊的樹形。邊勾邊皴畫出樹的節疤和樹根，注意行筆時要如同寫書法般有提按頓挫的變化。

完成圖：勾出樹的分枝和樹梢。復勾樹身，選擇關鍵的結構、紋理，將其一一交代清楚。

步驟一：先勾畫出樹的主幹。注意樹形、樹紋、樹節疤要同時進行，墨色要乾濕結合。

步驟二：畫出樹的分枝。

步驟三：繼續畫出分枝上的一些主要的小枝，注意前後、上下、左右、避讓、疏密關係。

完成圖：勾了露根，將小枝進一步完善。

學會並體味虛虛實實的控制，這種與技法訓練行的感覺上的訓練是相當重要的。

這是單侏枯樹與石的搭配組合，前面的樹用較干、較深的墨色，同後面淡雅且潤濕的石頭形成一種既矛盾又相映成趣的關係。

這棵樹的虛實關係處理得有章可循，形體處理得姿態有致，重點注意在行筆上一氣呵成的流暢感，以及小枝丫與主幹巧妙的墨色處理。

雙株枯樹的畫法

對墨色控制的好壞在相當程度上能看出作者對畫面處理的敏悟程度高低。前面的樹同後面的樹互相扶倚，朝對方的方向傾斜。前為鹿角枝，後為蟹爪枝；前繁複、濃重，後清雅、簡約，前矮後高。這種構圖上的主觀處理的唯一目的就是讓畫面好看。

畫樹之法，須專以轉折為主，每一動筆,便想轉折處，如寫字之於轉筆用力，更不可往而不收。枝有四枝，謂四面皆可作枝著葉也。但畫一尺樹，更不可令有半寸之直，須筆筆轉去。皆秘訣也。

樹固要轉，而枝不可繁,枝頭要斂不可放，樹頭要放不可緊。（董其昌《畫旨》）

多株枯樹的畫法

在畫多株枯樹的時候要注意整體的構圖，安排好畫面前後、主次、虛實、掩映的關係。

畫樹之竅，只在多曲，雖一枝一節，無有可直者。其向背俯仰，全於曲中取之。或曰：然則諸家不有直樹乎？曰：樹雖直，而生枝發節處必不多直也。董北苑樹作勁挺之狀，特曲處簡耳；李營丘則千屈萬曲，無復直筆矣。

枯樹最不可少，時於茂林中間見，乃奇古。茂林惟檜柏楊柳椿槐要郁森，其妙處在樹頭與四面參差，一出一入，一肥一瘦處。古人以木炭畫圈，隨圈而點點入之，正為此也。（莫是龍《畫說》）

（文章均源自互聯網）

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