陸儼少：山水畫中，少不了雲和水一

陸儼少（1909年－1993年），現代畫家。1926年考入無錫美術專科學校，1927年考入無錫美專學習，次年師從馮超然學畫。1956年任上海中國畫院畫師。1962年起兼課於浙江美術學院，1980年在該院正式執教，並任浙江畫院院長。

擅畫山水，尤善於發揮用筆效能，以筆尖、筆肚、筆根等的不同運用來表現自然山川的不同變化。線條疏秀流暢，剛柔相濟。雲水為其絕詣，有雄秀跌宕之概。勾雲勾水，煙波浩淼，雲蒸霧靄，變化無窮，並創大塊留白、墨塊之法。兼作人物、花卉，書法亦獨創一格。

山水畫中的雲水畫法

——陸儼少

凡畫經營位置，通幅之中，必須要有輕重虛實，切忌平，平則無勢，也就不能抓住人。在山水畫中，大致以樹石為實，雲水為虛。大自然巧妙地為畫家安排了雲和水，使畫家很方便地取得虛實輕重的效果。

當然畫虛不是一定要畫雲和水，沒有雲和水，同樣也可以達到虛的目的。不過總的來說，虛處畫雲和水，最為自由方便，因為不論高處低處，山頂山腰，甚至山腳，都有雲的蹤跡，畫上雲決不會有悖畫理。在平地上，也隨處可以有水，如江湖汀漵潢潦溪澗，到處可見，讓畫家隨意安排。更不論大海浩瀚渺無涯際了。所以山水畫中，少不了雲和水。

古人創造出不少雲和水的畫法，可資借鑒，從中得到啟發尤其兩宋畫跡，應用得更多，方法也較備。在文字記載中，蘇東坡有一篇論蒲永異畫水的文章，他說蒲永異畫水，有窿隆凹凸，波濤曲折，迥瀾濆激之狀，是一種活水，不是死水。再五代孫位善畫水，可惜這些僅存文字記載，已沒有畫跡流傳於世，已不能知道他們怎樣畫法。

現在流傳下來的，有一部傳馬遠《水圖》冊頁，其他如董源《溪岸圖》以及傳劉道士山水巨幅，下面水處，都用線條畫滿水紋，故宮藏有宋畫《水圖》長卷，滿幅是水，少留餘地。

馬遠《水圖》冊頁

南唐畫院學生趙斡《江行初雪圖》蘆葦江岸之間，畫滿網巾水。

趙斡《江行初雪圖》局部

稍後李唐《江山小景》，畫出大江波濤，一直畫到對岸遠水無波處。當然還有其他畫跡，不能一一盡舉。但這些畫水方法，總覺變化不多，沒有充分表現出水的流勢。及至元明以後，用這種線條來畫水的，可稱絕無僅有。

《江山小景》局部

在水的地位，只是空出白紙，至多畫出帆影點點。雖如王石谷、袁江、袁耀輩，也間有用線條畫水，但總覺未盡其妙。

至於畫雲，古畫有所謂大鉤雲、小鉤雲法，多用在青綠山水畫中。米元暉雨景山水中，也間用鉤雲法。他們都作芝頭狀，也是呆板少變化。

兩宋以後，畫雲少用線條，多用烘染之法，運用墨水嗡淡，留出雲的位置，無生動之勢。這種雲是「停雲」，水是「止水」。我認為要有動勢，必須用線，但是古法不夠用，必須創立新法，以補古法之不足。

編輯 | 漁公子

圖文 | 源於網路

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