武俠小說十大名家排行榜 古龍上榜 金庸第2 第1被魯迅稱讚

（說歷史的女人——第464期）驚聞金庸先生去世，小編實為痛惜，天下從此再無笑傲江湖之人！今天小編盤點了武俠小說十位名家，權以此紀念金大俠！武俠世界，作家不少，但真正能稱得起大家的並不多，今天列舉的這武俠小說十大名家排行榜，古龍上榜，金庸第2，第1被魯迅稱讚，那麼還有誰比金庸更著名，排第1呢？且聽小編慢慢道來。

NO.10 柳殘陽

柳殘陽，本名高見幾，山東青島人。柳殘陽有著與眾不同軍旅生涯，曾當過坦克兵。所以他寫出來的情節，就好像駕駛著坦克車一樣，橫衝直撞，奮勇向前，簡直是刀刀見血，拳拳到肉。柳殘陽小說專以江湖黑道組織或個人的謀生方式為描寫對象。因其受過軍旅生活的熏陶，他的作品便以凶，猛，殘，狠為主，講的是快意恩仇，下手絕不容情。武打動作直截了當，絕不婆婆媽媽，拖泥帶水，人物該死就死，讀來痛快淋漓，令人大呼過癮。

柳殘陽代表作有《梟霸》《大雪滿弓刀》《屠龍手》《追魂貼》等，標誌性大俠有燕鐵衣、展若塵等。

NO.9 李涼

李涼，原名詹大光，堪稱「幽默武俠」派祖師，被金庸譽為天才型作家。其作品詼諧有趣，充滿搞笑情節，一掃傳統武俠的嚴肅抑或蕭殺之氣，讀來令人輕鬆快意。其主人公都十分年輕，甚至大多在十幾歲，其名字里多帶「小」字，比如楊小邪、綠小千、任小賭、白小痴、丁小鉤等，而且性格精靈古怪，武功雜亂無章，但卻往往以其叛逆的行事方式和刁鑽的武術路子打敗不少江湖大俠。

李涼代表作有《奇神楊小邪》《妙賊丁小鉤》《神偷綠小千》《酒狂任小賭》《江湖一擔皮》《驚神關小刀》《風流小阿霸》等。

NO.8 王度廬

王度廬（1909年－1977年），原名王葆祥，字霄羽，北京人。他與還珠樓主等並稱「北派五大家」。王度廬的武俠是以言情為基礎，熔武俠言情與一爐，把愛情的纏綿悱惻、蕩氣迴腸和俠義的慷慨激昂、血淚交迸相結合，譜成一部壯烈深沉的「武俠悲愴命運交響曲」，將「劍膽琴心，俠骨柔腸」的書劍名士之氣融入恩仇江湖的靈魂深處，使他的武俠小說具別一番風味。

也許與王度廬一生的悲情生活有關，他的作品大多以悲劇結尾，這一點是種很有勇氣的寫法，因為大多讀者是不喜歡悲劇的，即便金庸都不大敢如此嘗試。不過他的小說情節過於簡單，令許多讀者感到不過癮，只是對點穴手法和輕功描寫比較到位。這在電影《卧虎藏龍》里有絕妙的展示。其代表作有《河嶽遊俠傳》《鶴驚崑崙》《劍氣珠光》《卧虎藏龍》等。標誌性大俠：玉嬌龍、羅小虎、楊豹等。

NO.7 陳青雲

陳青雲（1928—1999）是台灣武俠小說的鬼派開山掌門，被譽為「鬼派天下第一人」。在台灣與卧龍生齊名，其作品風格以恐怖血腥、陰森鬼氣，想像力驚人而著稱於世。陳青云為了突出其寫法的鬼派特徵，營造一種詭秘色彩，所以他筆下的打鬥場面顯得太過簡化，常被詬病為戰鬥場面乏力。其實這些很好理解，看過鬼片電影的都知道，鬼與人搏鬥之時，當然不會過分追求一種打鬥的過程，往往是一招制勝，殺人於無形之中。這一點後被古龍演繹成一種以快著稱的武功的寫法。

陳青雲作品多以「復仇」為宗旨，以「仇恨」控制小說氣氛，但作品更多體現的還是正義、憐憫、公正、仁愛、信諾等。他的小說善於收尾，解決懸念的能力乃是一絕。這一點有過於金庸之處。金庸在《雪山飛狐》等作品裡就出現過無法收尾的尷尬，只有以懸念結束。陳青雲代表作有《鬼堡》《殘人傳》《鐵笛震武林》《羅剎門》等，其標誌性大俠有韓尚志、丁浩等。

NO.6 卧龍生

卧龍生本名牛鶴亭，1930年生於河南鎮平，曾就讀於南陽卧龍書院。為台灣武俠「四大天王」及「三劍客」之一，在古龍出道之前被稱為台灣「武俠泰斗」和「武林正宗」。卧龍生對新派武俠小說的貢獻巨大，開創了不少武俠小說的模式，比如武俠小說中的以武學秘籍引起武林風波以及正邪大會戰的情節結構，就是他最先倡導的，影響至為深遠。他的「武林九大門派」的設定對金庸等作家有很大的影響。

卧龍生著作頗豐，有39部傳世，代表作有《飛燕驚龍》、《玉釵盟》、《無名簫》、《金劍鵰翎》、《岳小釵》等。標誌性大俠有蕭翎、岳小釵、徐元平、楊夢寰等。

NO.5 溫瑞安

溫瑞安，原名溫涼玉，祖籍廣東梅州，1954年1月1日出生於馬來西亞，與金庸、古龍、梁羽生並稱新武俠四大宗師。溫瑞安在詩歌、散文和小說方面均有建樹。他的詩人氣質，令他的小說想像力非常豐富，溫瑞安用一種濃郁詩情的語言打造了一個充滿詩意的江湖，但由於散文和詩歌的影響，使他的小說結構和布局不夠嚴謹。

自20世紀80年代中期以後，金庸、梁羽生及卧龍生等作家均已封筆，古龍等去世，溫瑞安成了武俠小說中「古龍之後，獨撐大局」的作家。至1992年，溫瑞安出版的著作居然多達382部，非常暢銷。代表作有《四大名捕系列》《逆水寒》《神州奇俠系列》，其標誌性大俠有冷血、追命、鐵手、無情、蕭秋水、李沉舟等。

NO.4 古龍

古龍（1938—1985），原名熊耀華，籍貫江西，生於香港，12歲後定居台灣。做為新派武俠小說三大家之一的古龍，相對出道較晚，但他一旦現身俠壇便以一種睥睨群雄之態使人望而生畏。在他之前台灣是卧龍生稱雄，古龍一出，台灣武俠界便雙龍攪動，而且很快他便甩開宗師卧龍生而獨霸武林。跟金庸的雜家博學、梁羽生的文史並茂不同，古龍的小說在文化意義上顯得單薄，但卻更加純粹，他的江湖是一片純而又純的俠義情仇。

古龍性格狂放不羈，生活也放浪形骸。據稱他在生命的最後十年，生活里就三樣東西、酒、女人和寫作。他經常躲在小樓里，長時間不出來，與世隔絕，如李白的斗酒詩百篇，他則是斗酒文萬卷。所以的筆下的江湖更少了人間煙火，似乎存在於世界之外。不像前兩位大師那樣，喜歡把作品設定一個特定的歷史時代，他可以不要任何時代，他的作品本身就是一種時代。

古龍的作品簡化了武功的招式，打鬥中沒有那麼多拖泥帶水的過程，往往是一招制勝，從而給人一種主人公武功的神秘色彩。他筆下的武林高手大都以出手速度著稱，在電光火石之間斃敵之命。不過這也造成了其敘述的過於簡化，而喪失了武俠文學特有的武打效果，從而被人詬病。古龍可能是武俠文壇作家中性格最古怪的一個，也使他的作品顯得怪異，包括主人公性格的古怪，比如西門吹雪、小魚兒等，還有就是故事環境的怪誕，比如經常把情節設計在很古老幽深的洞里，給人一種強烈刺激的獵奇之感，從而受到廣大未成年人的激烈響應。

古龍小說在敘述上還有一個特點，他打破了以往武俠作品以段為主的敘述方式，大量使用短句，一句一段的排列方式。這樣在整體效果上似乎不夠流暢，但卻起到了抽刀斷水、波瀾大起大落的特殊效果。總之，古龍可以說是武俠文學界的一位鬼才作家。若不早逝，會有更大的發揮空間。其代表作有《小李飛刀》《絕代雙驕》《楚留香傳奇》《陸小鳳傳奇》《英雄無淚》等，其標誌性大俠為：李尋歡、西門吹雪、傅紅雪、花無缺、陸小鳳、楚留香等。

NO.3 梁羽生

梁羽生（1924---2009），原名陳文統，是與金庸、古龍並稱的中國武俠小說三大宗師。梁羽生在廣大讀者眼裡似乎沒有金庸、古龍那麼有知名度，但他卻是真正的中國新派武俠小說的開山祖師。因為他的《龍虎鬥京華》儘管算不上太精彩，卻是公認的第一部真正意義上的新派武俠作品，從而使他壓倒金庸成為新派武俠小說的第一祖師。

在上世紀五六十年代，正是梁羽生和金庸共同扛起了新派武俠小說的大旗，梁羽生摒棄了舊派武俠小說一味復仇與嗜殺的傾向，將俠行建立在正義、尊嚴、愛民的基礎上，提出「以俠勝武」的理念。梁羽生為人正直，這使他的作品雖充滿俠義精神，也就是充滿「正能量」，使他筆下的人物過於正邪分明，不像金庸和古龍筆下的人物那樣亦正亦邪，從而多少也失去了武俠小說的趣味性，故他的讀者青少年明顯少於金、古，多為成年人。以至於當年的著名數學家華羅庚先生曾在讀完他的《雲海玉弓緣》後，發出了對武俠小說的最經典的評論：武俠小說是成年人的童話。

梁羽生筆下的人物性格過於單薄，這顯然是一切文學創作的硬傷，所以他的創作無疑是遜於金庸的。不過筆者以為，比起古龍他要在至少四個方面勝出。第一是他的作品的文學素養更高。他的小說里經常會出現詩詞，而且相當有韻味；還有就是場景的描述，他的筆下不管是煙雨江南，還是茫茫大漠，冰山雪峰，都顯得詩情畫意，令人痴迷。第二是史學素養。梁羽生的故事全部有明顯的時代設定和歷史背景，就是故事必有出處，而不是無中生有。

第三是武打效果，這是僅次於金庸的。第四是對結局的把控。梁羽生的小說敢於設定一個徹底的悲劇。這一點跟王度廬有點相似。比如說他可以下狠心讓白髮魔女練霓裳跟卓一航的愛情以失敗告終，不惜讓練霓裳的一頭青絲變成滿頭白髮，但仍然讓她跟卓一航分開。沒有迴旋的餘地。這是一種寫作上的勇氣。這點讓金庸都難以相比。金庸斷不敢讓郭靖和黃蓉、楊過和小龍女、令狐沖和任盈盈等分開，即便他們的愛情經過如何的坎坷，最終還是歸於有情人終成眷屬的老套。不過這確實是讀者願意看到的。呵呵。從這點也可以看出梁羽生比之金庸古龍讀者少的一個原因了。

梁羽生還有一個比金庸有膽略的一個方面是，他可以讓筆下的人物殺皇帝。不要小看了這一點。金庸筆下的大俠不管如何天不怕地不怕，他可以殺盡天下一切貪官污吏，一切強盜惡霸，但他不敢搞皇帝的事情。而梁羽生居然讓呂四娘殺了雍正皇帝。這不是胡搞。這恰是他筆下的一種膽略，就是所謂俠之大者，為國為民，也可以不忠君，也可以對皇權提出挑戰！而金庸的人物設定，顯然還沒有達到這一點高度。也就是說，他的大俠像宋江一樣，可以殺盡天下一切惡人，但最終還是要被招安的，就是對皇權的附庸。當然金庸還是超越了施耐庵的，他可以不反皇帝，但不可以被招安，而是選擇跟皇帝不合作，我騎上神鵰走也！

所以梁羽生的地位不可以在古龍之下。其代表作有《白髮魔女傳》《七劍下天山》《萍蹤俠影錄》《雲海玉弓緣》等，標誌性大俠有練霓裳、張丹楓、金世遺等。

NO.2 金庸

金庸（1924年3月10日—2018年10月30日），原名查良鏞，生於浙江省嘉興市海寧市，1948年移居香港。他不但是武俠小說家，還是新聞學家、企業家、政治評論家、社會活動家，曾被譽為「香港四大才子」之一。金庸排在第二位，說實話有點屈了。因為他不僅是最受讀者歡迎的，他的作品被拍成電影、電視的遠遠多於其他武俠作家，而且即便在文學理論界，他也是被評價最高的。他雖然不是第一個寫出新派武俠小說的人，但他的《書劍恩仇錄》是第二部新派武俠小說，而且比梁羽生的第一部《龍虎鬥京華》顯然要成熟的多。所以說，他也可以被稱為是新派武俠的鼻祖。

可以說，金庸的小說幾乎具備其他所有武俠名家的優點，相對於梁羽生小說的史學價值和文學價值，金庸的作品則更上升到了一定的哲學高度，是達到了小說的幾乎最高境界。當然他的作品在文學上也是獨一無二的，僅其塑造人物這一項，便足以笑傲武林。他筆下的人物簡直多彩多姿，成為整個中國文學史上的一道靚麗風景線。有許多達到了家喻戶曉、婦孺皆知的地步，他用他多彩的筆，硬生生地打造了一個叫做金庸的江湖。正所謂凡有人居處，皆知「金」江湖！

金庸之所以厲害，就是因為他筆下的人物都是活的。不像梁羽生的人物那麼刻板生硬，也不像古龍的人物那樣似乎不再地球上，不食人間煙火。小說的終極意義是什麼？就是要打造人物。你的人物不成功，一切都是白搭。你可以不知道曹雪芹，但你不可以不知道賈寶玉。你可以不喜歡金庸，但你不可以不喜歡令狐沖！

金庸的作品不但看著好看過癮，而且具有很深的象徵意義。他從普通的武俠小說走出來，達到一種高於武俠小說的境界。他到後來的作品比簡直是用武俠的外衣去寓言一個世界。比如《笑傲江湖》，什麼無招勝有招、獨孤求敗、東方不敗、葵花寶典、五嶽劍派之類都有一種象徵意義。尤其是最後的《鹿鼎記》，可以說不是一部武俠小說，完全可以說是一部反映現實的帶有浪漫主義性質的一部作品。

相比於梁羽生的劍走偏鋒——梁羽生似乎一開始就知道他要遜於金庸，所以他的江湖設定大多不再中原武林，至少不以中原武林為核心，一般在西部偏遠地區，在大漠、草原、雪山裡為主，可以說是劍走偏鋒，打造了一個天山派——金庸的武俠世界是以中原武林為正統，不管他塑造了多少所謂魔教、怪俠之類，但金庸骨子裡依然尊少林、武當為正統的，八大門派不管怎麼玩，都必須以中原武林為核心。這就是金庸的霸道之處，泱泱中華，捨我其誰？這就打造了金庸自身的「武林盟主」地位。所以金庸在新派武俠中當屬第一。但本文討論的不僅是新派武俠，而是整個武俠文學，所以第一還另有其人。

NO.1 石玉昆

百川入海，萬流歸宗！談論武俠小說，豈能忘了石玉昆？清代小說家石玉昆以《三俠五義》輝煌三百年，成為中國武俠小說的終極開山祖。《三俠五義》不僅是中國武俠小說的開山之作，而且在整個中國文學史上都有重要的一席之位。它使中國古代清官的代表人物包公這個人物形象有了傳奇色彩，並且塑造了一批永不褪色的俠義形象，如展昭、白玉堂等，對後世武俠文學作品產生了巨大影響。

魯迅在《中國小說史略》中對石玉昆這部《三俠五義》給予了高度評價，他強調指出，《三俠五義》是「平民文學之歷七百餘年而再興者也」，魯迅說此書「獨於寫草野豪傑，輒奕奕有神，間或襯以世態，雜以詼諧，亦每令莽夫分外生色」。另外，胡適先生也對這不作品給予了很高的評價。《三俠五義》作為中國最早出現的具有真正意義的武俠作品，對中國近代評書曲藝、武俠小說乃至文學藝術影響深遠。稱得上是武俠小說的開山鼻祖。《三俠五義》里有關點穴、暗器、劍訣、刀法、輕功等的描寫均對以後武俠小說之內容素材有決定性影響。可以說，沒有《三俠五義》就沒有武俠小說這個名詞。石玉昆排名第一，還有什麼爭議嗎？

以上武俠小說十大名家排行也只是小編的一己之見，各位看官有什麼不同看法，還請留言發表。此文僅做對金庸先生去世的紀念，願金大俠一路走好！（文/一米暖陽）

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