外國攝影師的百年鄉村影像 | 1918-2018

最新 11-08

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國外攝影作品是寧波國際攝影周一個重要的展覽版塊，今年的攝影周聚焦「鄉村影像」，於是我們通過很多藏家以及原版書籍，選取了1918-2018這百年間來華的國外攝影師關於中國鄉村的作品。本期帶來寧波國際攝影周展覽單元——《百年鄉村：1918-2018外國攝影師鏡頭下的中國鄉村》。

《百年鄉村：1918-2018 外國攝影師鏡頭下的中國鄉村》

策展人 / 章文

自從1844年埃及爾在澳門拍下了最早的中國影像後，不斷有西方攝影師來到中國搜尋著他們目光下的東方奇觀。他們扛著相機，不停地拍攝著第一次鴉片戰爭後的中國。直到馬克呂布時代，這種獵奇式的東方學影像才逐漸轉向，變為一種更加平視的美學影像。

而在1918-2018這一百年間，中國經歷了社會變革最激烈的年代，作為中國社會基底的鄉村是其中不可避免的重要主題。於是有這麼一批西方攝影師來到中國，以自成一派的影像價值觀，通過鄉村這副遠望鏡觀看著或激蕩，或平靜的中國。這些西方攝影師攝影主題的變化也從某一側面反射了中國這百年來的社會巨變。

長江上的船員（立體照片） ?約翰·湯姆遜（John Thomson）

這些攝影師中有美國的社會學家西德尼·甘博（Sidney D. Gamb）和植物學家約瑟夫·洛克（Joseph Rock）。甘博把鏡頭對準了鄉村改造試驗區的河北定縣；洛克則選擇了雲南古納西王國。他們用嚴謹的影像調查，留存下了一批鄉村檔案以及中國社會的寶貴切片。

澳大利亞攝影師海達·莫里循（Morrison, Hedda）選擇了和古納西王國同樣的世外桃源——「消失的部落」，她用平等的視角，撰寫著一部唯美的影像民族志。同樣在1979年來到中國的兩位瑪格南攝影師——伊夫·阿諾德（Eve Arnold）（美國）和久保田博二（Hiroji Kubota）（日本），一位拍攝了79年吹拂著改革春風的中國各地鄉村景象；一位選擇了不帶立場、更加中性的鄉村風光。

1936年，一架福特三引擎飛機著陸在麗江以北，約瑟夫·洛克（穿著淺色西裝）和擁擠的人群站在飛機前。Joseph Rock

除此之外，還有重新觀看長征路的何奈·布里（Rene Burri）（瑞士）；和中國頗有緣分的法國新浪潮之母阿涅斯?瓦爾達（Agnès Varda）（法國）；對城市化進程中的人們感興趣的邁克·沃爾夫（Michael Wolf）（德國）；探討邊境問題的卡洛琳·德雷克（Carolyn Drake）（美國）以及現今在中國生活工作的MISBAH（巴基斯坦）、 IshtiaqAhmed（孟加拉）、 Jan Gunc（英國）、 Viktoria Tsvetkova（俄羅斯）等一眾有著自身獨特視角，又不囿於西方式獵奇的出色攝影師。

展覽以時間為軸，主要選取了1918-2018這一百年間來華的國外攝影大師或普通攝影人鏡頭下的中國鄉村影像，並結合視頻、手工書等多種敘事形式，嘗試對外國攝影師鏡頭下的中國鄉村做一次影像歸檔和文本梳理。

西德尼·甘博（Sidney·David·Gamb）

《農民調查》Farmer Investigation

西德尼·甘博（Sidney·David·Gamb）是美國的社會學家，也是保潔公司創始人之一詹姆斯·甘博（James Gamble）的孫子。1908-1932年間，甘博受北美協會派遣到中國進行社會調察，並於1917年擔任北平基督教青年會的社會調查幹事，在河北定縣的鄉村拍攝了大量照片。當甘博第二次回到中國時，他參與並大力扶持進行農民教育工作的「平教會」。

Sidney D. Gamb

1921年出版的《北京的社會調查》（Peking: A Social Survey）是甘博的集大成之作，使他成為了將攝影和田野調查相結合的先驅之一。由於長期和中國貧苦人民接觸，甘博不同於同時代西方攝影師的獵奇心理，而是以一種人道主義的眼光，關注著底層人民。他用了一句話來形容中國之行，「這是東方昆蟲一次無法康復的叮咬。」

Sidney D. Gamb

攝影師簡介：

西德尼·戴維·甘博（1890年-1968年）是美國社會經濟學家，人道主義者和攝影家。他年輕時參加基督教青年會，在1908-1932年間五次往返中美之間，他是燕京大學社會學系的創建者之一，還參與了「平教會」在定縣的教育實驗，期間他一共完成了五部社會調查作品；他還在中國西部地區遊歷，拍下了大量的珍貴照片。在返回美國之後，他繼續在基督教青年會服務，直至去世。

約瑟夫·洛克（Joseph CharlesFrancis Rock）

《納西》Na-Khi

約瑟夫·洛克（Joseph CharlesFrancis Rock）是美國的植物學家、人類學家、地理學家以及探險家。他於1922年受美國國家地理學會和《國家地理》雜誌的委派，到雲南古納西王國進行考察和拍攝，同時也受哈佛大學的委託，為他們搜集動植物標本，以至於被後人懷疑是植物小偷和商業間諜。洛克啟發了希爾頓在小說《消失的地平線》中創造了「香格里拉」（Shangri-la）這一西方想像的世外桃源，並且後人以「洛克路」命名這一條探險之路。

Joseph Rock

1947年出版的《中國西南古納西王國》（The Ancient Na-Khi Kingdom of Southwest China）是洛克對納西文化的研究以及攝影藝術方面成就的一次集中體現。在雲南考察時，洛克拍攝了大量植物、山川和納西族人，他的照片有著科學家的嚴謹和「類型學」的分明，客觀冷靜，充分佐證了照片作為「證據」這一觀點，據有很高的植物學、地理學以及人類學研究價值。

穿著民族服裝表演宗教舞蹈的男士，1922年9月。Joseph Rock

身著破舊衣服的本地人，1922年5月10日。Joseph Rock

神情荒蕪的正在祈禱的納西族人。他披著紅頭巾，帶著祈禱符，並獻上一隻雞。麗江附近，1931年。Joseph Rock

在永寧寺，藏傳神諭或斯隆瑪代表著神的下屬，他們手握劍和弓。Joseph Rock

端午節期間，十一名蒙面舞者及兩名黑帽舞者在永寧喇嘛廟主唱堂前，1931。Joseph Rock

兩個摩梭族男孩舉著一隻腌豬，永寧縣。Joseph Rock

兩個納西族游泳者穿著充氣山羊皮筏，準備渡過長江。Joseph Rock

攝影師簡介：

約瑟夫·洛克（1884-1962），美籍奧地利人，「納西學之父」、探險家、植物學家、地理學家和語言學家。曾於20世紀初，以美國《國家地理雜誌》、美國農業部、哈佛大學植物研究所的探險家，撰稿人、攝影家的身份到雲南滇緬邊境以及西藏考察。

海達·莫里循（Hedda Morrison）

《消失的部落》Lost Tribe

澳大利亞的女攝影師海達·莫里循（Hedda Morrison）把鏡頭對準了「消失的部落」，這是北平與河北交界處的一個地區，部落里的人多是苗族，他們的祖先是李自成的起義軍，被清軍擊潰後在此地聚居。長期居住在與世隔絕的「桃花源」里的部落族人有著自己獨特的面部輪廓、服飾以及綁發方式（蠻子卷）。這些都被海達記錄了下來，她於1936年在部落里拍攝了大量的肖像和裝飾，還完整記錄了「蠻子卷」的梳理過程。海達的照片細膩柔和，她用平等的視角，加以人類學、民族學和「戀物癖」般的考察，撰寫著一本唯美的影像民族志。

「消失的部落」里的當地人肖像，1936。Hedda Morrison

攝影師簡介：

海達·莫理循（1908-1991），德國人，中學畢業後進了慕尼黑攝影學院，在24歲之前，她對中國完全沒有概念，1933年夏她應聘擔任德國人在北京開的照相館經理，偶然開啟了和中國的13年情緣。13年中，她留下5000多張中國影像，10000多張底片，28個攝影集。

阿涅斯·瓦爾達（Agnès Varda）

《中國浪潮》Chinese Wave

阿涅斯·瓦爾達（Agnès Varda）是一名法國的女導演、編劇、演員，她被稱作「新浪潮祖母」，今年90歲的她仍在堅持創作。1957年，瓦爾達到中國旅行了兩個月，在黃河邊、重慶、雲南等地的城市和農村拍攝了一批彩色和黑白照片。這些照片流露出年輕的瓦爾達就已具有的巨大的創作能量以及她一貫親和的作風。

Agnès Varda

攝影師簡介：

阿涅斯·瓦爾達，法國女導演，有「新浪潮祖母」的美譽。以攝影起家，曾當過攝影記者。1928年出生於比利時布魯塞爾。1940年為了躲避戰禍到了法國，在巴黎念書。21歲就開始在亞維儂藝術節擔任劇場攝影師，並前往古巴、西班牙等地從事紀實攝影。

伊芙·阿諾德（Eve Arnold）

《1979》

1979年正是中國新舊之交，實行改革開放的元年，瑪格南圖片社的美國攝影師伊芙·阿諾德（Eve Arnold）已經67歲了，她拿著好不容易辦下的簽證前往中國。此時的中國正處於「後文革時期」，阿諾德遊走於各地農村，用相機記錄下了還普遍處於農業社會的中國以及樸實的勞動人民們。她的照片靜謐質樸，充分表現了勞動人民的美好品質，並給予他們以平等和尊嚴。

農夫們在稻田裡除雜草，西雙版納，1979。Eve Arnold

民兵正在訓練她們的馬，內蒙古，1979。Eve Arnold

放牛的人和他的孩子們，內蒙古，1979。Eve Arnold

在高山森林裡的家庭，新疆，1979。Eve Arnold

Eve Arnold

農夫和孩子們正在收割水稻，西雙版納，1979。Eve Arnold

民兵的一員，內蒙古，1979。Eve Arnold

Eve Arnold

人民公社廣場，拉薩，1979。Eve Arnold

Eve Arnold

攝影師簡介：

伊芙·阿諾德,瑪格南第一女成員。1913年生於美國，早年在紐約師從於頗有影響的阿列競賽·布羅多維奇。1957年加盟瑪格南圖片社。伊芙·阿諾德是第一個加盟的女攝影師。1961年, 她移居倫敦, 以攝影記者的身份遊歷了前蘇聯, 阿富汗, 埃及和中國。而她在50年代拍攝的女性系列頗有影響, 其中包括了社會各個不同階層的女性角色, 她試圖要呈現出現實主義風格的,「不加潤色修飾」的影像。

久保田博二（Hiroji Kubota）

《風光》Scenery

1979年，瑪格南圖片社的日本攝影師久保田博二（Hiroji Kubota）作為周恩來總理的貴賓，首次乘飛機進入中國桂林進行航拍，他拍攝了大量絕美的桂林風光，因為當時很少有人俯瞰過桂林山水，所以這些照片一時間轟動京城。

廣西桂林，1980-1985。Hiroji Kubota

同時，他也拍攝了中國各地農村的圖景，以同樣是東方人的視角和美學表達，觀看著剛剛進入改革開放時期的中國各地農村。不同於別的瑪格南攝影師，久保田博二喜歡拍攝風光，因為經歷過越南戰爭的他，不喜歡「用別人的苦難賺錢」，從而轉向一種更為中性的風景照。

湖南省北部幾乎每年都發生洪水災害，這是由於四條河流水位上升引起的，從湖泊中開墾土地也減少了長江的出水口數量。湖南安章鄉，1998。Hiroji Kubota

北宋帝王的大型陵墓——永定嶺旁的石。河南鞏縣，1982。Hiroji Kubota

在鄱陽附近的地區，養鴨戶興旺發達。由於引進了獨立的生產責任制，可以飼養的鴨子數量提高到400隻。江西南昌，1983。Hiroji Kubota

解放軍人拉著水牛在高田地區犁田，解放軍和城鎮的士兵會在收穫季節幫助農民。隨著「責任制」的引入，社區農業發生了許多變化，這將成為一個非常罕見的場景。中國桂林，1979。Hiroji Kubota

惠安位於泉州東北40公里處，這個城鎮附近的婦女戴著黃色帽子，穿著露肚臍的短襯衫，創造了一個在中國廣為人知的非常浪漫的形象。他們一大早就來賣貝殼。福建惠安，1983。Hiroji Kubota

在喀什的集市上有很多理髮店，維吾爾族人用剃刀粗略地剃光頭，但他們的鬍鬚剃得特別小心。新疆喀什，1980。Hiroji Kubota

做一隻山羊皮伐需要消耗多達十五隻山羊，是一項艱苦的工作。這些筏子最多能用五年左右。寧夏中衛，1980。Hiroji Kubota

攝影師簡介：

久保田博二 (Hiroji Kubota)是瑪格南唯一的一名日本攝影師，畢業於東京大學政治系，1961年瑪格南成員訪日期間結識了Rene Burri、Burt Glinn以及Elliott Erwitt等當時瑪社的主要攝影師。1962年，久保田博二因工作關係調到芝加哥?，並在1965年正式成為一名自由攝影師。

何奈·布里（Rene Burri）

《長征路的重新觀看》Revisit the Long March Road

瑞士籍攝影師何奈·布里（Rene Burri）是與卡蒂埃-布列松、馬克·呂布齊名的一名瑪格南攝影師，他曾七次訪問中國。在1986年中國紀念紅軍長征勝利50周年時，十分了解中國的布里受德國雜誌《明星》的派遣，重走長征路，報道了長征途徑地區的歷史性變化。布里的照片色彩精緻，能夠穿透陳腐見識的迷霧，從美學層面上探討現實問題。

長征路上的結婚典禮，1985。Rene Burri

瀘定橋附近的大渡河，1985。Rene Burri

在華南，人們穿過河床，用工具收集淡水貽貝、小龍蝦等。Rene Burri

毛澤東指揮部，瑞金，1985。Rene Burri

瑞金的寺廟，1985。Rene Burri

寶塔山上的少先隊員。陝西省，1985。Rene Burri

Rene Burri

攝影師簡介：

何奈·布里（1933-2014），瑞士德文區人，曾居住巴黎，是瑪格南圖片社的資深攝影師。自上個世紀五十年代初步入攝影界以來，奔波於世界的各個角落。所攝的照片已經成為時代的記錄，為世人熟知。例如，古巴革命領袖切·格瓦那，中東6.5戰爭，以及在六十年代初來中國拍攝的一批照片。

麥克·沃爾夫（Michael Wolf）

《中國肖像》Portraits Made in China

麥克·沃爾夫（Michael Wolf）是一名德國攝影師，長年在中國、日本等亞洲國家進行拍攝。他喜歡拍攝密集的建築群和都市中人們的生活狀態，關注地域性和民間文化。1997-1998年，沃爾夫來到中國農村，拍攝了一組《中國肖像》（Portraits Made in China），他選擇把鏡頭對準那些農村裡時髦的人們，從他們的著裝、姿勢和神態上，可以看出中國城市化進程中西方文化對其的影響，是一個時代的象徵和縮影。

Michael Wolf

攝影師簡介：

麥克·沃爾夫，1954年出生於出生於德國慕尼黑，在美國長大，曾就讀於美國伯克利大學，3次奪得荷賽獎，長期遊走於中國、日本等亞洲國家。他95年來到香港，然後開始了他的中國攝影路。沃爾夫通常關注地域性文化。

卡洛琳·德雷克（Carolyn Drake）

《野鴿》Wild Pigeon

卡洛琳·德雷克（Carolyn Drake）於2007-2013年多次訪問新疆，在新疆的城鎮和鄉村拍攝了大量照片，並讓當地居民和藝術家朋友根據自己的理解和想法，對照片進行塗抹和拼接。作為一名美國籍的女攝影師，卡洛琳的影像有著自己獨特的詩意風格，並通過再創作，實現了一次對新疆地區的復調敘事，探討著複雜的邊境問題。

這是維吾爾族生活的一部分。烏魯木齊，2013。Carolyn Drake

一位玉器雕刻者寫的一些關於玉石靈魂的話。新疆和田，2013。Carolyn Drake

Guliman在學校學維吾爾字母表。她的手臂動作表示「最後的A」，她畫下了「At」、一匹馬和四個版本的字母「A」，桌上擺滿了飾品。新疆和田，2011。Carolyn Drake

維吾爾族人所想的事情。新疆和田，2013。Carolyn Drake

山上的景色。新疆和田，2013。Carolyn Drake

一位小學生的刺繡。「當我們刺繡時，我們能保持頭腦清醒。」新疆和田，2013。Carolyn Drake

一位把葫蘆雕塑賣給遊客的藝術家燒毀了照片。他的父親過去常常雕刻精美的馬鞍，這是一項少有人做的工作。新疆，2013。Carolyn?Drake

攝影師簡介：

卡洛琳·德雷克在伊斯坦布爾生活了近十年，在土耳其，烏克蘭，中亞和中國開展個人項目和工作。德雷克獲得的獎項包括古根海姆獎學金，朗格泰勒獎，Fulbright獎學金和Anamorphosis獎等。她獨立出版的攝影書受到了廣泛的關注，並在SFMOMA和休斯頓攝影中心舉辦個展。她畢業於布朗大學，並在馬格南圖片社擔任助理。2015年，她成為馬格南圖片社的提名攝影師。

Viktoria Tsvetkova