少了凱文·史派西，6年的《紙牌屋》走下神壇！

近些年的美劇，一直在全方面的深度發展，發放異彩，

這也幾乎讓包括英劇在內的小語種影視劇都能感到一絲恐慌和被制約的恐懼。

犯罪心理題材的有網飛打造的《心靈獵人》，

細微高級的灰色質感和半紀實辦Drama的劇情讓我們體會到一種與現實交錯又有戲劇質感的高級感。

荒誕現實的黑色幽默題材作品有網飛去年打造的《美國囧案》，

偽紀實片的形式、聚焦於美國青少年的心理、嚴謹的本格推理、荒誕與嚴肅並行的風格，都讓我們看到了美劇類型和風格延伸的可能性；

AMC推出的《絕命毒師》和《行屍走肉》也成為了美劇歷史上里程碑式的作品。

如果讓紅顏秀影選出三部在美劇史上里程碑式的作品，

我可能會選出的是以上提及的《絕命毒師》，它可以說是一部「善始善終」的神劇。

從一個得了癌症的中年男人的抑鬱絕望開始引入整個故事，逐漸展現出人性的善與惡、生而為人面對選擇的無奈，

並且為我們打開了化學這一我們曾因不理解而覺得枯燥、實際上酷炫又有趣的學科的神秘大門，

而《絕命毒師》的電影版也已經正式開拍！

還有一部在近年來美劇歷史上里程碑的電視劇,相信大家一定都不陌生，

那就是——《權力的遊戲》，

雖然脫離了馬丁老爺子原著架構的第七季質量比起前作略有下降，但依舊靠宏大的世界觀架構和震撼人心的史詩級場面打破了《行屍走肉》曾經創下的票房，

這是一部真正意義上打造了世界範圍內現象級的美劇。

當你看《權力的遊戲》時，你彷彿進入了現實世界，

因為你永遠不知道那個看似主角的人，下一秒會經歷什麼樣的遭遇！

你也會置身於美輪美奐的影像世界，陽光繁榮的高庭、凌冽刺骨的絕境長城、團結忠誠流淌著狼族之血的臨冬城史塔克……

而《權力的遊戲》最終季的製作時間足足拉到了兩年，

近期，HBO還發布了大量最終季的海報、劇照，我們即將見證這部神劇的大結局！

那第三部在美劇史上里程碑式的作品，則是凱文·史派西的《紙牌屋》，

這部劇的橫空出世其實也意味著美劇電視劇電影化的正式開啟，虛實圓潤不放過每一條鋪墊的敘事線和細節。

精雕細琢的故事本來就值得一贊，高端的台詞，

凱文·史派西這類殿堂級的演員、大衛芬奇高級塵埃質感的畫面打造，將美劇帶到了一個全新的高度。

而2018年，凱文·史派西因為一件人盡皆知的醜聞被各大電視台抵制，

網飛也就此就坡下驢決定將凱文·史派西從《紙牌屋》第六季中除名，而由羅賓·懷特繼續主演，

《紙牌屋》第六季將聚焦於克萊爾這個角色。

不會有凱文·史派西，但是他飾演的下木總統如何處理也只能敷衍了事了，

跟以往每季13集的長度不同，第六季將縮短為只有8集，第六季也是這部網飛原創神劇、旗艦劇的最終季了。

這部讓大家感受到人性的真實與自私、以最簡單又不缺深度的方式，為我們帶來高深、神秘的美國背後龐大的體系與利益糾葛的展現，

還有那凱文·史派西書面又可以戳中我們內心極富哲理的精緻台詞，

以及大衛芬奇強迫症一般富有灰色塵埃質感的畫面打造。

可以說，凱文·史派西和大衛芬奇兩位殿堂級演員、導演的合作，是這部電影的靈魂之所在，

而第六季凱文·史派西的下線，卻使得《紙牌屋》落得了一個從神劇跌下神壇的結局，讓人無比惋惜。

第六季的故事因為下木總統的推出也完全重新規劃，

第六季開始於弗蘭克去世後，克萊爾已經成為總統百日，而上班及半路殺出來的Mark已經變成副總統，

克萊爾雖然欲有所作為，卻發現自己深陷在不同的政治力量之間。

編導將總統的職位交給克萊爾其實也是一個明示：這季的主角是克萊爾女總統，

然而在第一季那個說著「知道怎麼做總統夫人」的既溫柔智慧又柔中帶剛的克萊爾直接化身了低配版的弗蘭克。

在第六季一開場，克萊爾就直接複製了弗蘭克在第一季第一集的開場，

弗蘭克那句經典台詞「痛苦只分兩種，一種讓你更強大一種毫無用處」，完美的奠定了弗蘭克的性格、細節，以及暗示了之後的劇情走向。

然而克萊爾的模仿秀式的開場，就只能讓我們感到生硬且做作了；

在白宮裡，克萊爾竟然在牆裡抓出了一種鳥，她走出白宮說：「他之前告訴你的是錯的，痛苦就是痛苦。」然後放飛了小鳥。

且不說這句話為了懟下木總統而懟的多餘感，

一個穿著短裙、高跟鞋、妝容精緻的女總統在橢圓形辦公室里抓鳥的場景，本來就脫離了前作所打造的現實感與嚴謹，

處處都顯示出了對凱文·史派西拙劣的模仿。

那個曾經既能管理好自己的公司，給下手一個下馬威，在弗蘭克身邊以弱克剛的豐滿女性形象，

竟然直接演化成了女版下木，

政治手段基本保持穩定，不是色誘一下俄羅斯總統，就是勾搭一下副總統，當了百日總統都沒有一個心腹，關鍵時刻只能靠自己。

而克萊爾的政治鬥爭更像二流的宮斗劇，無法達到弗蘭克塑造的政治鬥爭的高度，

比如，和閨蜜在鏡頭前保持結盟時，故意冷麵扯下手，表現自己不甘不願、強硬的政治立場；

比如，私下指揮媒體將自然災害嚴重化，自己作秀一般的趕去現場，營造自己親民又果敢的女總統形象。

而宣傳自己的女性主義時，

沒有《傲骨之戰》里戴安那種置身死地而後生的力量和行動力，

在閱兵時面對女兵的質疑回復到「如果我是一個男性呢？」；在閱兵典禮上只會多次鼓舞士兵宣揚口號。

口頭互撕、鏡頭前的直接態度、喊口號以及媒體作秀的宣揚方式，

都使得前作營造的精緻內斂深沉的質感蕩然無存，只剩下袒露和拙劣，

如果說下木總統所主演的紙牌屋是一道精美的西餐，那克萊爾總統的主角就只是一道迎合觀眾口味、坦白直接沒什麼深度與後勁的洋快餐。

不僅如此，打破第四面牆與觀眾直接交流的方式是弗蘭克的拿手好戲；克萊爾也就此照搬，

弗蘭克演技的「牛」之處，在於每一次凝視都是透過熒幕看向觀眾的眼睛，透過他時而陰霾時而沾沾自喜卻不外露的眼神，

將自己內斂的感情直接帶給觀眾的內心，讓我們也共情，

隔著屏幕產生一種，我們之間不需要言語，但我已經懂你的想法和感情的默契感與理解別人的喜悅滿足。

如果隨意一個演員就能嘗試凱文·史派西打破第四面牆的高端演技，那就沒有殿堂級演員這一說法了，

克萊爾每一次對著鏡頭的念白和眼神，都顯得蒼白無力，台詞沒有以往精雕細琢，

克萊爾每一個自信的眼神都彷彿外露的狠勁，沒有弗蘭克克制下的實力，反而像紙老虎一般脆弱不堪。

網飛向來在危機公關和推陳出現上快准狠，

然而這部草草製作出的《紙牌屋》最終季，評分卻從第一集榮耀登場的9.4分一落千丈到5.7分。

網飛可能本想借凱文·史派西的醜聞蹭一波熱度，並且迎合當今女性主義高漲的政治正確。

然而，失去了凱文·史派西主演的《紙牌屋》就好像失去了靈魂，膚淺又急躁，

本想蹭一波熱度的網飛，沒想到搬起石頭砸了自己的腳。

《紙牌屋》第六季的播出，

可能最大的受益者還是不論私生活如何，但是演技永遠Drama又細膩，完全用實力說話的演員凱文·史派西，

畢竟一位演員的演技，無論吹得再怎麼神乎其神、深沉內斂、獨樹一幟、出神入化，

其最強有力的證明，卻是在他不在的時候…….

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