經典｜趙孟頫《煙江疊嶂圖詩卷》

《煙江疊嶂圖詩卷》抄寫的是蘇東坡的《書王定國所藏煙江疊嶂圖》 —首七古，《煙江疊嶂》原是王詵所作。王詵，字晉卿，妻英宗之女蜀國長公主，官駙馬都尉。能詩善畫，尤長山水，與蘇軾、黃庭堅、米芾均有交往。他作此圖後，東坡即有詩題。這首詩以詩的語言展示了畫面的情景，也隱寓了歸田的思想。東坡這首詩精彩異常，東坡詩題後，王詵也即有和詩。而《煙江疊嶂》圖也聲譽鵲起。後來，王詵又作過同樣題目的煙江疊嶂圖多件。傳世的《煙江疊嶂圖》，上海博物館亦有藏本，絹本。明代的嚴嵩，曾收藏王詵的《煙江疊嶂圖》，嚴嵩籍沒後，該圖被王世貞購得。畫與題詩分開，畫就此佚失。蘇詩配了另一圖。因蘇詩與新圖的意境不合，後來乾脆連蘇的題詩也沒有了。此幅書作這對於寫慣橫卷（一般只在二十多厘米——三十厘米）的趙孟頫來說，算一件大作品了。此幅遼博藏的趙書題跋，49·8x413.9cm，與畫芯高度相差不多。從書法的風格看，此時的趙孟頫已充分顯示出成熟的書法風格，用筆嫻熟，爽朗清俊，筋骨秀逸，結體俊美，瀟洒飄逸，整體筆勢奔放，揮灑隨意，一任自然。

附上博藏《煙江疊嶂圖》及原詩一首

書王定國所藏煙江疊嶂圖

蘇軾

江上愁心千疊山，浮空積翠如雲煙。

山耶雲耶遠莫知，煙空雲散山依然。

但見兩崖蒼蒼暗絕谷，中有百道飛來泉。

縈林絡石隱復見，下赴谷口為奔川。

川平山開林麓斷，小橋野店依山前。

行人稍度喬木外，漁舟一葉江吞天。

使君何従得此本，點綴毫末分清妍。

不知人間何處有此境，徑欲往買二頃田。

君不見武昌樊口幽絕處，東坡先生留五年。

春風搖江天漠漠，暮雲卷雨山娟娟。

丹楓翻鴉伴水宿，長松落雪驚醉眠。

桃花流水在人世，武陵豈必皆神仙。

江山清空我塵土，雖有去路尋無緣。

還君此畫三嘆息，山中故人應有招我歸來篇。

趙孟頫《煙江疊嶂圖詩卷》三題

作者:盛詩瀾

右軍被松雪譽為「總百家之功，極眾體之妙」，而趙孟頫承二王之脈，成為元代集書法之大成者，從而翻開了書法史新的一頁。元代的虞集曾說：「趙松雪書，筆既流利，學亦淵深。觀其書，得心應手，會意成文。楷法深得《洛神賦》而攬其標，行書詣《聖教序》而入其室，至於草書，飽《十七帖》而變其形，可謂書之兼學力、天資、神奧神化而不可及矣。」（《式占堂書畫匯考》卷十六）可見趙孟頫博採眾家，熔煉而成自己風格。他的書法風格的全面成熟，黃惇先生認為當在四十歲前後。也有人認為大德五年（一三O一）到至大三年（一三一O）才開始形成自己的書法特色。這後一說顯得稍為晚了點。因為大德五年的赤壁二賦、六年的吳興賦卷，都有趙書成熟期的各種標誌，他的《重修玄妙觀三門記》楷書，也是成熟 的趙體風格。遼寧省博物館的《煙江疊嶂圖詩卷》，末署紀年。但這件作品應是成熟時期的作品無疑。

一 關於煙江疊嶂圖詩卷的寫作時間

《煙江疊嶂圖詩卷》抄寫的是蘇東坡的《書王定國所藏煙江疊嶂圖》 —首七古，《煙江疊嶂》原是王詵（一O三七—一O九三；或作一O四八—一一O四）所作。王詵，字晉卿，妻英宗之女蜀國長公主，官駙馬都尉。能詩善畫，尤長山水，與蘇軾、黃庭堅、米芾均有交往。他作此圖後，東坡即有詩題。這首詩以詩的語言展示了畫面的情景，也隱寓了歸田的思想。由於東坡這首詩精彩異常，東坡詩題後，王詵也即有和詩。而《煙江疊嶂》圖也聲譽鵲起。後來，王詵又作過同樣題目的煙江疊嶂圖多件。傳世的《煙江疊嶂圖》，上海博物館藏，絹本，後有宋濂跋：「王晉卿畫《煙江疊嶂圖》余見散本。其布置廣狹皆不同。內一本有東坡親筆所賦詩者，尤為精絕。此卷簽題乃徽廟所書。蓋嘗入宋內府矣，可寶也。翰林學士宋濂識。」由此可知最初的《煙江疊嶂圖》上有東坡詩原跡。《式古堂書畫匯考》卷十二猶有著錄，還有蘇軾書寫的時間：「元祐三年（一O八八）十二月十五日，子瞻書。」元代離宋不遠，趙孟頫當有機會看見過該圖和蘇軾詩跋。柳貫《都待制文集》卷三有《松雪老人臨王晉卿〈煙江疊嶂圖〉歌》，表明趙孟頫臨王詵畫時已年老的事實。

明代的嚴嵩，曾收藏王詵的《煙江疊嶂圖》，嚴嵩籍沒後，該圖被王世貞購得。王跋說：「……然則晉卿作此畫有兩本，其行世者為王定國畫而長公作歌者也。當宣政問詔天下斷公文及墨跡進御之本，豈應復留公歌於後，而畫首乃有秘殿圖印。蓋定國之本僅余公墨跡，而畫已失矣。御藏晉卿別本，又有江山平遠及千里江山圖，安知不落人間好事者取以配公等為一卷，作藝林奇玩耶？若以為延津之後，則吾未敢。蓋歌辭與畫境小抵牾耳。至於分布結構、紆徐掩映之狀妙極上致，斷非南宋人所能辨，而蘇長公筆法精純古雅，為平生冠，又不當參置蜉蝣之是也。」《式古堂書畫匯考·卷十二）這表明畫與題詩分開，畫就此佚失。蘇詩配了另一圖。因蘇詩與此圖的意境不合，後來乾脆連蘇的題詩也沒有了。萬曆年間，文嘉跋該圖時說：「王晉卿煙江疊嶂余凡見兩本，其一在崑山魏氏，其一在金陵姚氏，皆無蘇詩。姚後覓得松雪所書而景象奇妙與蘇詩甚合。今已歸秘府矣。魏氏本設色行筆政與此同。此本氣韻清雅，坡書神妙與他書迥別，為可寶耳。萬曆丁丑（一五七七）夏，文嘉跋。」〈《式古堂匯考》考十二）

據此，可以肯定，趙孟頫曾為配王詵的《煙江疊嶂圖》而寫過一篇蘇詩的長題。《書畫舫》云：「元美（王世貞）公藏王晉卿煙江疊嶂圖卷，筆意古雅，墨暈精微，極得古人遺法。後有東坡長歌一篇。淋漓委曲尤為遒勁刺眼。原系嚴分宜（即嚴嵩）故物，書畫皆佳。第不知較徐客齋舊本可頡頏耳。」（《式古堂書畫匯考》卷十二）。王世貞藏本上的蘇詩跋，恐怕就是趙孟頫的題作。上博的煙江疊嶂圖的尺寸為（45·2X66cm)，故趙配的書題的高度也不應少於此。這對於寫慣橫卷（一般只在二十多厘米—三十厘米）的趙孟頫來說，就是一件大作品了。現在遼博藏的趙書題跋，49·8x413.9cm，與畫芯高度相差不多。只是後來沈周、文徵明重新畫了此圖，故遼博的趙跋，接到了沈、文的圖上，而並非王詵的原圖。

那麼，趙孟煩的蘇詩題跋作於何時呢？大約作於他五十歲左右。其理由是：

趙孟頫曾於大德七年（一三O三）畫過一幅《重江疊嶂圖》28.4厘米高。這幅的構圖與王詵的《煙江疊嶂圖》相近，可能是趙孟頫見到王詵的畫後再創作。這幅畫無趙自題，而有虞集的題跋：「昔日長江險，能生白髮哀。百年經濟盡，一日畫圖開。僧寺依稀在，漁舟浩蕩回。蕭條數株樹，時有海淖來。」題字十分大，與畫的宏大氣象合。趙孟頫自己也藏過王詵的《連山絕壑圖》，對王畫是情有獨鍾。一三O三年，趙孟頫在江浙等處儒學提舉任上，因之思想上也有隱歸之意，這與蘇軾的詩意合。因而，他在此時題蘇軾詩於王詵的《煙江疊嶂圖》較切合於其思想實際。

從書法的風格看，此時的趙孟頫已充分顯示出成熟的書法風格，赤壁賦、吳興賦等代表作品都用筆嫻熟，結體俊美飄逸，書寫十分自然。遼博藏本的趙書風貌，基本上屬於這一時期的風格特徵。用筆爽朗清俊，筋骨秀逸。筆勢奔放而揮灑則十分隨意。因此，趙孟頫寫蘇詩題跋的時間當與畫《重江疊嶂圖》的時間差不多，即他五十歲時。

二 趙孟頫詩跋的風格特徵與意義

遼博藏的趙孟頫題蘇詩跋，與常見的趙書婉麗溫潤的風格有很大的不同。因此值得對該作的風格特徵作一番梳理與追尋。

趙孟頫早期的行書，結體俊美，筆意溫潤婉轉，姿態翩翩，這是他對「二王」書風的長期臨摹的結果。早期行書如《歸去來辭》、《趵突泉詩卷》用筆豐腴，體勢扁闊，捺腳較重，而骨力相對稍乏。到大德元年的《洛神賦卷》、五年的《赤壁二賦》，姿態雖然依舊俊美，線條依舊圓潤，但用筆的頓挫已大有增強，因之筋骨較為朗健，一些技術的細節更加講究。如潘伯鷹先生指出的：「如《蘭序序》中左右的左字，上面一橫接著向左一挑，接處提筆向上翻出一個小圈，在《蘭亭帖》中本不甚顯。由於他細心學出， 他特意強調將翻筆的圈兒寫大一些。」（《中國書法簡論》一三二頁）「 有」、「右」、「雄」這些字都有這個特色。到了大德六年，《吳興賦》的用筆更加爽健，頓挫有力，筋骨與姿態均達到新的高度。故大德七年的趙書詩跋，是沿著書風的這一轉向而來。它的風格特徵有如下幾個特點：一是用筆爽朗、奔放，橫畫勁健，撇捺爽利，甚至有較為誇張的線條出現，如第三行兩個「耶」的豎筆，不但極有氣勢，且骨力強健。第七行的「斷」字，一字佔了幾字的位置，這在趙書中是極為罕見的；二是結體向縱勢發展，不再扁闊。這個體勢的變化，也反映出柔媚書風向雄放勁健書風的轉變；三是節奏力度的加強，也一改過去輕重均勻、行筆虛和的局面。由於紙幅比趙孟頫慣寫的橫幅高度大，每個字的字形也極大，有小兒拳大。故字形大小、筆畫粗細出現了新變化。大小錯雜懸殊很大，枯潤交替，因而節奏強烈。全幅出現奔放、熱烈的節奏，第一行七字，第三行只四字，多處枯筆纏繞，蒼澀有力，故有沉著中的痛快。這與過去的作品拉開了距離，與極晚年的《與山巨源絕交書卷》相彷彿。由於趙書的這幾個特點，讓我們看到了趙孟頫書法的又一種面貌。 <

趙孟頫在通常人的眼中是一個氣節不全的軟骨頭，逆來順受是其性格。其實趙也是一個直率之人。他有詩說：「我性真且率，不知恆怒嗔。俯仰欲從俗，夏畦同苦辛。」（《松雪文集》卷三）徐復觀說：「趙松雪心靈上的清，是來自他身在富貴而心在江湖的隱逸性格。」（《中國藝術精神》三八四頁）又說：「《重江疊嶂圖》為松雪煊赫名跡，王世貞謂其『沖澹簡遠，意在筆外。』但虞集的詩卻是『昔日長江險，能生白髮哀。百年經濟盡，一日畫圖開。』虞集是能真正了解趙松雪的；並且他也是能領略此一圖卷沖澹簡遠的崇高價值的。可是他更能知道在這種沖澹簡遠的後面，卻是一位『白髮哀』的作者。此後更有明代大畫家沈周，也能說出『還從慘淡見舊物，似有涕淚含孤忠』的話。」 （同上書，三七九頁）這段話，透徹地分析了趙孟頫為什麼畫《重江疊嶂圖》，以及他在畫中寄託的隱逸之思。趙孟頫的思想性格是複雜的，但他抄寫東坡詩、臨王晉卿畫卻是寄寓其真性情的。他的畫沖澹簡遠，他的題跋也是隨意奔放，簡逸澹遠。因而，趙孟頫的這幅作品確實是一件難得的佳作，它不但讓我們看到了趙書風格的多樣、風格的轉向，也看見了趙孟頫性格的真率的一面。

三 遼博本是真跡還是鉤填本

王晉卿的《煙江疊嶂圖》，因版本多，流傳也較為混亂。據《宣和畫譜》卷十三，曾被內府收藏。內府收藏，按「紹興裝」統一裝裱，重裝之前，先割棄前人題識、題籤、印記等一切舊跡。故東坡題跋等在首割之列。造成了畫、題分離。又因王晉卿畫過多幅同題畫，故以後混裝的現象便多。僅《式古堂書畫匯考》著錄的《煙江疊嶂圖》就有三、四種，蘇詩跋有元祐三年的，也有元祐四年的，說明假題跋也混入。趙孟頫的詩題曾經裝入姚氏本圖。但以後圖題又分割，故有沈周、文徵明重畫圖的記錄。趙跋何時從畫上分割出來不得而知。趙孟頫的書法，摹本又特別多，故遼博是否就是真本在過去就受到質疑。該卷的題首有「雙鉤贗作佳者」幾字，這是乾隆的鑒定結果。筆者細觀了遼博本，覺得它應該是鉤填本，理由如下：

（一）筆法多有不到處。趙孟頫題《煙江疊嶂圖》已是五十歲左右的年紀，在用筆上絕對是爐火純青。但遼博本的一些用筆，有明顯的缺憾。如詩中的兩個「不」字，前一個「不知」的「不」橫畫重按輕提，極不均勻；後一個「不見」的「不」的橫畫，走筆過快，中段過細，這兩個「一」的橫畫，都有中截空怯之病，絕不類趙書的 「不」字。（可參比同期《吳興賦》的「不」字。類似這樣的情況還很多。如「漁舟一葉」的：「一」，沒有收筆，不可思議。第二行「浮」的左部也很僵硬，不像趙筆。「人世」的「世」字，橫筆絕對是敗筆。

（二）某些書寫細節的忽視。如詩中的三個「有」字，遼本上的「翻筆」的圈太大，將一、二兩筆連成一筆，這不符合趙書的書寫習慣。（雖然趙書中也有相連的，但不多）趙孟頫極注意這種書寫的細節。遼博本中最後的「右」稍像。再如「人」、「天」等字的捺腳，過於誇張，已不符合趙書五十歲時的狀況。

（三）個別字的筆順也與趙書相異。如「必」字，遼博本的筆順與趙書（如《吳興賦卷》）不一樣，遼本的高處一點是最後一筆。而趙書必先下「點」，左右兩「點」必對稱。這是無法模仿的。

不過，即便是鉤填本，遼博本也還是極有其文物價值及藝術價值。因為它的影貌是大體不錯的，鉤填者的水準不低，還是傳出了一些趙書風神的。

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