夢的新天地，東映生田攝影所的誕生與人員構成

作者：煌言

封面：假面騎士

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摘要

燒腦預警，本文遠不及上周前一篇友好。《假面騎士》製作現場職員陣容全明星總決算，陸上的孤島、人才的墓場、夢的新天地，東映生田攝影所。

【本周的東映超級英雄年代記】

第九回 夢的新天地，東映生田攝影所

1970年12月下旬的一天，內田有作聯絡平山亨，說有要事商談。平山於是前往位於東京都大泉的東映東京攝影所，俗稱大泉攝影所，《柔道一直線》也在這裡製作。這時平山除了正在負責新番組《假面騎士》的企劃，預定1971年4月開始放送，還在擔任《柔道一直線》的製片人，預定1971年4月結束。1969年夏季開始的超人氣兒童電視劇《柔道一直線》，最高收視率早已突破30%，到這時已經是連戰一年半的長期番組，內田是這個劇的製作擔當者。

見了面內田把平山一把拉出門，說你啥也別講，總之先跟我來一趟。同時另一手招了輛計程車，上車就直接對司機指示目的地，說去生田，電鐵小田急線的讀賣樂園。平山這懵逼才終於回過神來，讀賣樂園？去哪裡幹嘛？當然內田只是說了個地標，讓司機好理解，讀賣樂園不是他的精確目的地。生田在東京都隔壁的神奈川縣，裡面的川崎市多摩區。但說是隔壁地方也離大泉一點都不算近，車程最少要一小時。

內田說總之跟我來看看，等會兒跟你說明，結果長達一小時兩人就坐車裡相互一言不發。到了後平山一看這地方，把我拉到個村裡來了什麼鬼，一片破破爛爛跟廢墟似的荒地，就有幾棟類似營房和倉庫的建築。內田告訴他，這次的新作，就在這裡製作吧。新作，當然指的是《假面騎士》。平山一時就沒懂了，大泉不行嗎？確實，歷來大泉攝影所才是東映作品理所當然的製作場地。內田說不行了，來年初春舉行罷工已成定局，到時候新作可是會受到牽連完全無法製作。

自從11月份，內田從東映東京製作所的所長石田人士那裡，得知罷工將導致大泉攝影所一時無法使用後，他就開始馬不停蹄尋找可以應急替代的場地。拉上折田至監督一起去找，折田是東映兒童片等平山製片人擔當作品的常客監督，1966年《惡魔君》、1967年《奧特艦長》和《鐵甲人》、1968年《怪盜拉雷羅》等，然後當時也在《柔道一直線》的監督陣容之中。

探尋一個多月的成果，神奈川縣川崎市多摩區的生田和細山一帶，這片所謂荒地和破爛倉庫，便是唯一勉強用得上的地方了。原來這裡是幾個出租攝影棚，地主是當地兩個農民，然而這地不好，農作又不合適。可也不能放著白浪費啊，地主就建成這麼幾棟房屋，來收租金了。當時影視界的巨頭企業大映和東映，前幾年也曾臨時租用過這裡。但是正如這時平山所見，是一片設備簡陋的屋子，不到萬不得已不會用的地方。

可是已經沒時間了，內田趕緊的與地主開始交涉，簽租賃合同。租期從1971年1月開始算，月租金是當時面值的90萬日元。提前說一下，後來1972年起月租金就變成100萬日元了，這意味著《假面騎士》平均一話預算製作費的四分之一。大事已定，在大門口放上一塊新門牌，命名為「東映生田攝影所」，內田自己就任所長。從此東映便在兩大傳統性攝影所，主現代劇的東映東京攝影所和主時代劇的東映京都攝影所之外，誕生了第3處攝影所。

不過生田攝影所於其他兩大攝影所不一樣的是，從本質定義上來說，生田攝影所的地位不是東映總公司直屬的事務所。正式的官方文件上從來只會寫，東映旗下的攝影所，就是東京和京都兩處。也就是說生田攝影所終究只是個表達地點的用語，而沒有作為一個機構而存在。門牌上的名字也僅僅只是在說，東映正在租下這裡使用著。這是因為，第一，當時生田攝影所只是應急用。第二，是租賃使用的，而沒有直接成為東映的資產。第三，本來目的就是避開大泉攝影所大本營的是是非非，所以蒙上了一層非正規不便公然高調的色彩。

即便如此，東映生田攝影所仍然是一個極其重要的存在，是70年代眾多夢誕生的地方，這裡劃重點考試要考的（敲黑板）。這個當初本來就是為製作新番組《假面騎士》而成立的東映生田攝影所，後來直到1978年夏天才真正完成歷史使命。在這之間誕生的，現在民間俗稱為所謂「東映特攝」的作品，基本上都在這裡製作。再換個說法，我們講述東映超級英雄這個話題，實際將會大量牽扯到的核心對象幕後歷史，恰恰發生在這個不同於正統產片地的地方，東映生田攝影所。

那個時期，第一期假面騎士系列是當然，第一期超級戰隊系列也是當然，還有諸如那個因《假面騎士響鬼》才在我朝出名的《變身忍者 嵐》，還有金屬英雄系列的原點《機械刑事》，以及《劇場版假面騎士Fourze》中翻新登場的《宇宙鐵人天地兄弟》和《大鐵人17》，再有《假面騎士×假面騎士 Wizard & Fourze MOVIE大戰Ultimatum》中翻新登場的《閃電人》和《惡魔三劍客》等等，原典當年統統都是在東映生田攝影所製作出來的作品。當然這塊地方已經只存在於歷史之中了，現在是一片停車場。1979年起的東映超級英雄，已經一律都回到東映東京攝影所=大泉攝影所製作。

比起東京攝影所和京都攝影所，生田攝影所確實是個簡陋得多的地方。攝影所本來意味著是一片大地方，是影視界巨頭企業的標配。東映的兩大攝影所，還有東寶、松竹、大映、日活等日本影視界傳統巨頭企業的攝影所，內部攝影棚數量一般是兩位數，攝影棚的編號能超過10號。而在東映生田攝影所里，最初只包含3棟建築物，其中兩棟可以作為攝影棚。剩下個小一點的，用作業務室、休息室、道具製作室等等的，多功能混雜。後來才增加新建了3號攝影棚，還有會議室和倉庫之類，這便是1972年租金漲價的原因。

設備最初也不齊全，在大電視台那裡過不了審。《柔道一直線》的製作局是東京放送電視台（TBS），TBS方面的製片人是橋本洋二，也是第二期奧特系列的製片人。1971年4月《柔道一直線》結束後，轉眼9月份TBS就用同樣的製片人、主演、腳本家、監督等陣容，開始放送換了個題材的刑事劇《刑事君》。為了製作這個新劇，平山告訴他生田攝影所可以用，橋本於是來實地視察一下。結果感想是設備簡陋得完全沒戲，直接否決了。

地方小意味著沒法同時製作太多作品，可是為了應對租金的支出，又要同時並行製作的數量盡量多為好。美術班的準備工作或錄音等後期作業，也經常又要再額外借別的地方。不過反過來這地方最大的優點是，附近外景地很豐富，因為本來就地處郊外，接近於鄉下的位置。所以你看70年代的東映超級英雄，經常在野外的取景地飆動作戲。而如今出現在鏡頭裡的，就完全是有建築物的場地為主了，因為大泉攝影所在城裡。

製作一個新劇需要什麼，要有硬體和軟體完整具備，這台機子才運轉得起來，至於電源和電池嘛那當然是錢。前面說的場地和設備都是硬體問題，那麼更核心的問題才剛剛擺在眼前，軟體也就是現場的製作職員從哪裡來？當初既然是避開大本營的罷工跑來這鳥不生蛋的地方，那就算找到了應急的攝影所，裡面的人也不會憑空就出現對吧。

重複一下以前講過的這句話，《假面騎士》有3人起到統籌全局的作用。平山亨是企劃方針的總舵手，他是個運籌帷幄之中的張良。阿部征司是後勤運營的總指揮，他是個坐鎮大後方的蕭何。內田有作則就是現場實務的大元帥了，他是個在前線率領千軍萬馬的韓信。我可以提前劇透一下，歷史上張良功成身退，蕭何保身平安，韓信棄子一枚。

所以這確保了新番組的棲身之處之後，內田的下一大重任就是招兵買馬了。要找齊那些人呢，傳統上日本的影視製作工程有十大主要職能。這個概念點過去在其他的連載專題中也講過，在這裡當然概念也是相通的。一口氣塞過來肯定暈頭，我們來慢慢分類並一個個看，然後便能清晰認知到《假面騎士》當時現場的排兵布陣了。

首先拎出來10個的其中1個，腳本。這項第一是一般觀眾關注度高，第二是前幾回講故事都講過主要人物了，第三是也不用直接參加現場，而只是文案上的人員。所以現在在對象範圍外，看剩下的9個，分為四類。其中一類有3個，剪輯、音響、音樂。這3個是屬於後期作業的性質，而且也不用直接參加現場，所以現在也先拎出來。這樣一來狀況就是，剩下6個分為三類，好了我們可以來看真正在現場的製作職員陣容了。

決定倒過來說，循序漸進，先說第三類。這類就1個，美術部。即使就一項也是個大類，影視世界的美術，諸如設計、道具、造形、化妝等等都包含其中。在生田攝影所的現場，《假面騎士》的美術方面外包給越幾斯造形的人。

越幾斯造形是個以造形為主，但是影視美術全體都可以乾的，這麼一個美術領域的專業分承包製片廠。1954年初代《哥吉拉》以來，東寶特殊技術課圓谷英二特技監督率領的圓谷組之中，特殊美術系造形班的主力特殊造形師八木勘壽的兒子八木正夫，加上造形班的造形助手村瀨繼藏，再加小道具特殊效果班管機電的鈴木昶，這麼3個人發起的公司。

1965年大映的那個名作特攝電影《大怪獸嘎美拉》，誕生於大映為了跟東寶對抗。但是大映又沒有圓谷組這樣的技術者集團，那腫么辦，所以大量得靠外包。這3個人就是在那時參加了《大怪獸嘎美拉》，以此為契機設立越幾斯造形，正式成為分承包公司的立場。對象客戶也不僅限於大映，60年代後半大映的名作特攝電影都有參加。

東映找上越幾斯造形也不是第一次，而這次直接給內田介紹越幾斯造形的人，是大映的美術監督間野重雄。他曾擔當大映特攝電影，1956年《宇宙人現身東京》和1962年《鯨神》的美術，特殊攝影技術的負責人是的場徹，《奧特Q》後半的主力特技監督。50年代時的場的助手築地米三郎，後來擔任《大怪獸嘎美拉》的特攝監督。

內田找上了八木正夫，於是從越幾斯造形前來，擔任《假面騎士》的美術監督的人叫三上陸男。我們講過從50年代還是學生時，就在東寶圓谷組的特殊美術系現場打工，跟著圓谷英二特技監督麾下御用的特殊美術監督渡邊明學過藝的人。三上在初期是《假面騎士》美術方面的總指揮，但是一個人實在忙不過來，於是找來在大映認識的高橋章，讓高橋加入越幾斯造形。

高橋這個人當時也是個老將，除了大映外在東寶圓谷組的現場也練過，還在松竹跟著圓谷英二的首座弟子，《奧特Q》前半的主力特技監督川上景司，他的劇組裡也干過。三上和高橋兩人，就是《假面騎士》在美術方面的主力。然後高橋再把董事長八木正夫的兒子八木功，也叫來當助手，當時才20歲的年輕人。

第二類職能是3個，攝影、照明、場記。這3項是攝影現場一旦開始動工時，就會一直協同作業的，可以統稱攝影部。攝影部中包含攝影班、照明班、場記員等，各班有攝影技師和照明技師，往下各自還有攝影助手和照明助手。在現場，這3項起用大映出身的人。

這回是八木正夫向內田介紹的人，說大映的攝影技師山本修右，這個人我點贊。山本當年從攝影助手正式升格為攝影技師的出道作時，負責美術的是後來嘎美拉系列的美術監督井上章。與東映類似，大映當時也有兩個攝影所，大映東京攝影所和大映京都攝影所，山本是在大映東京攝影所的人。這時的山本在大映的攝影現場，已經是具有一定威望的，是大哥大式的人物。內田反正缺人手，想挖的也正是符合這種條件的人，挖一個來一群。

大映這個企業簡單來說，原本和東映同樣是日本影視界黃金時代的巨頭企業之一，東映其實是巨頭之中最年輕的。當時有六大巨頭，其中東寶、松竹、東映這3個好好活到現在，剩下3個中殘了1個死了2個。大映就是第2個死掉的，在1971年末徹底宣告破產。但是當然早在正式破產之前，已經是經過了長時間的經營難以為繼，公司上層整天與赤字打交道，下層也就成天跟裁員打交道。

內田在東映生田攝影所為《假面騎士》的製作做準備，是在大映破產前不滿一年，山本當時就在這麼個環境的大映里，反正什麼時候輪到自己下崗也不奇怪的狀態。內田事實上就把山本挖出大映，為生田攝影所所用了。挖到了山本，除了他的攝影助手也會過來一批之外，同時也意味著拿下了照明技師太田耕治。太田是山本的左右手，在大映的攝影現場是山本的相棒。

於是打算新設一個公司，讓攝影部的製作職員成為其中所屬的正規職工。準備起名叫S.K.製片廠，因為山本修右的「修右」發音首字母是S，太田耕治的「耕治」 發音首字母是K。不過最後改名為鏡頭製片廠，山本掛名首任總裁，生田攝影所製作現場的攝影班、照明班、場記等人員，都加入成為這個新公司的人。

最後說第一類職能，剩2個，製作部和演出部。拿一般觀眾關注度高的舉例好理解，比如製片人就是製作部的，監督就是演出部的。不過當然不只這些，製片人下面還有製作擔當者到製作進行等，監督下面還有助監督到監督助手等。在現場這兩項起用的人，絕大部分符合下面兩個要點。

第一是直接從《柔道一直線》的陣容中移過來。正好《柔道一直線》放送結束的那一周，就是《假面騎士》開始放送的這一周，從上平山和內田開始製作陣容就大多相同。所以從製作現場的實質來說，《假面騎士》就像是接檔了《柔道一直線》的精神上的後番組。第二是東映出身。所謂東映出身，這意思包含兩種，有的是當時屬於東映正規合同職工的人，也有的是過去曾在東映工作的人。製作擔當到製作進行以前者為多，監督和助監督以後者偏多。

那麼對後者怎麼辦，也是新設一個公司，取名東京映像企劃，讓他們在對公文件名義上屬於這個新公司的正規合同職工。當時東京映像企劃所屬的演出家，基本上都是過去的連載中提過的監督，也是此後幾十年間支撐起東映超級英雄的人。監督已是群英薈萃，助監督的代表人物也有比如平成假面騎士系列的大名人長石多可男，各人的故事以後自有具體的機會再來細講。

東京映像企劃的首任總裁，讓老將山田稔掛名。山田當年從平山的製片人出道作《惡魔君》開始，一路參加《奧特艦長》《鐵甲人》《河童三平 妖怪大作戰》《柔道一直線》等平山擔當作品的監督陣容。此後在昭和時代的假面騎士和超級戰隊兩系列，也是演出數量最多的監督。實際山田當然不懂經營企業這方面，東京映像企劃的運營由東映派人來。但是名義上，這家公司與東映沒有任何直接的資本關係或人事關係。內田也由於是東映職工，所以讓當時已經是自由職業者立場的山田來就任總裁。

這樣一來，這個在東映大本營之外立起的新基地生田攝影所，新番組所需的攝影現場製作職員總算齊備了。不過等等還有一條，對特攝製作現場的常識有認知才容易反應過來的。《假面騎士》在俗語共識中，都認為這片屬於特攝對吧。既然是特攝，那就是兩班體制，有本篇班有特攝班。東寶大映這樣的特攝本家自是不必說了，連以前的連載中講過故事的60年代東映電視特攝都是這樣。上面說了本篇班的各陣容，那麼特攝班的是什麼人？答案是沒有。

第一點，因為請不起。人才少，器材少，錢財少，東映生田攝影所的這副模樣，前面已經說的很清楚了。就算是當年黃金期的圓谷英二有東寶後援不缺這些，圓谷特技製片廠不也照樣赤字到瀕臨破產，這是「特攝」本質上的燒錢體質註定的。於是擺明了，生田攝影所這個草台班子就是拍不起正經特攝的。東映作品一旦需要特攝場景，由特攝研究所的特攝監督率領那裡的特攝班來負責，這是自古以來的標配。但是無論這樣的標配持續了長達多少年，從本質上來說特攝研究所是另一個公司，找他來依然叫作外包要給錢的，這點當然變不了。

第二點，因為犯不著。本來《假面騎士》需要特攝場景的成分就很少，是使用了特殊攝影技術的動作片，說到底那也還是動作片。從最開始，無論是當時的人還是我們的連載講故事，都已經說得很清楚了。傳統日本影視界的各巨頭企業各有自己擅長的領域，松竹的家藝是文藝和情感，東寶的家藝是特攝和喜劇，東映的家藝是時代劇和動作片。而《假面騎士》的系譜，是時代劇的玩法搬到現代劇的舞台來，有使用特殊攝影技術來表現的娛樂動作片。

特殊攝影技術的最粗略三大塊，特殊攝影、特殊美術、合成，看看在《假面騎士》的現場對應。合成，這個可以說是不需要。特殊攝影，極少量會用到，攝影部和演出部發揮一下手腕也還是能辦到的。特殊美術，這個確實很有一部分需要了，那也仰仗越幾斯造形的人了。所以專程再去委託特攝研究所，實在沒有多花錢的必要。等到《假面騎士》這個大前輩做出大成績來了，後輩的待遇也就提高了，後世的東映超級英雄們才能享受這個條件。

那麼沒有專門的特攝班，既然是動作片就需要什麼呢，動作戲的殺陣師和替身演員。準確說因為這屬於現代劇，所以叫作技斗或擬斗，時代劇才叫殺陣，也就是所謂的武術指導。生田攝影所作品在動作戲方面的這些職務，交給1964年成立的大野劍友會來負責，因為他們在《柔道一直線》時就是動作戲擔當了。

大野劍友會的會長叫大野幸太郎，他的弟子高橋一俊擔任《柔道一直線》的擬斗，所以《假面騎士》的擬斗由高橋就任。如果說奧特曼最標誌性的形象是十字姿勢的光線，那麼假面騎士最標誌性的形象則是那個變身姿勢，這是高橋留下的最形象直接的遺產。動作戲所需的大量替身演員，從修卡戰鬥員到主角假面騎士在內的各修卡改造人，基本也是大野劍友會的各成員負責。

這回才終於叫萬事俱備，在遠離東映大本營的孤島生田攝影所，至今在世人眼中常識都稱為東映作品的《假面騎士》，製作職員準備就緒了。租賃場地東映生田攝影所幾乎就相當於像個獨立製片廠，實際現場的班底，是東京映像企劃、鏡頭製片廠、越幾斯造形、大野劍友會4方面機構集結的陣容。1971年2月7日，新番組第1話《怪奇蜘蛛男》正式開機。

【注釋】

1、《柔道一直線》和內田有作，橋本洋二和《刑事君》：可參照本連載的前身《東映兒童片年代記》第十六回後半。

2、越幾斯造形：可參照《東映兒童片年代記》第十一回前半。

3、折田至和山田稔：東映超級英雄歷史上至關重要的2個監督，可參照《東映兒童片年代記》第七回接近尾聲。

4、三上陸男：《假面騎士》的美術監督，可參照本連載第二回尾聲。

5、的場徹和川上景司：《奧特Q》後半和前半的主力特技監督，詳細的另外故事都可見於另一連載專題《奧特系列通鑒Z》。

6、其他出現過的片名《惡魔君》《奧特艦長》《鐵甲人》《怪盜拉雷羅》《河童三平 妖怪大作戰》：可參照下圖。

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