文徵明的逆襲：8歲不會說話、30歲屢試不第、90歲畫壇大神

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說到成功且高壽，

不得不提文徵明。

這位大師可謂低開高走，

熬過了很多人生命彷彿開掛似的。

文徵明能如此高壽，

小編以為無外有三，

看者看後或各有感悟，

亦可發表於評論中。

其一，成長環境甚是

開明

「我爹可能是個預言家」

首先就是成長的環境，很慶幸文徵明有位開明的好父親。

書上說文徵明2歲不會說話，6歲站立不穩，8、9歲了還口齒不清，11歲才學會好好說話……

26歲開始，文徵明去參加「歲考」，一直考，考到53歲，整整27年啊，交過10次答卷，一次也沒考上，一直都是個秀才身。怕是親戚們都在暗地裡偷偷嘲笑這個笨孩子吧。

這位父親不但放任兒子，不著急，不打罵，而且篤篤定定地說：「兒幸晚成，無害也。」又說：「……吾兒他日遠到，非所及也。」

其二、慢行也會走到

目的地

笨小孩文徵明是怎麼逆襲成功的？無他，慢慢耳。文徵明身體力行地解釋了一句老話：慢慢來也會走到目的地。

19歲，文徵明在蘇州官學讀書，字寫得很差，老師給他的評級是三等……文同學被刺激到了，決心挽起袖子天天臨寫《千字文》，數量是——每天十大本。文同學把這個晨起練字的習慣默默保持到文老太爺，九十歲仍能寫精整爽利的蠅頭小楷。

文徵明 小楷跋萬歲通天帖（局部）

平時他寫書信簡札，都用蠅頭小楷來寫，筆畫細若毫髮， 結體工穩停勻。如果寫錯一點，就一定重寫。

從22歲開始跟南京太僕寺少卿李應禎學書，再加上這樣的慢工細活，沒有幾年，文徵明的書法就遠近聞名了。當然文徵明不是只會寫小楷，他兼善篆、隸、楷、行、草諸體。偶爾他也會內心火熱一下，便是這樣子的：

文徵明 草書湖光披素練詩卷（局部）

縱逸遒偉、靈動激蕩，點畫蒼勁有力，結體開展奔放、張弛有致，氣貫神溢！

其三、寫寫畫畫不知

不覺的高壽

當然能有90歲高壽定是有跡可循的：

沒事就寫寫畫畫，不知不覺高壽了！

他的畫里，沒有憤怒，沒有悲傷，沒有狂喜，沒有宗教情緒，也沒有哲學思索。只有閑適的小人兒，在山水間逛ci逛ci。他就這樣舒舒服服地活到了九十歲。

文徵明 雨余春樹圖

立軸 紙本設色 94.3 x33.3厘米

1507年 38歲 台北故宮博物院

《雨余春樹圖》是他早期的細筆佳作。這一年他38歲，受沈周影響尚深。

全圖師沈周青綠山水法，以赭石染平台山坡，以赭墨分面，再以青綠分染，皴少染多，層次分明。人物林木用筆尚稚拙，但已呈現出清雅的面目。

這是他送給北上友人瀨石的留別之作。

文徵明 游吳氏東庄圖

紙本 設色 73.2x34.6厘米

1513年 44歲

1513年五月初六，大約端午前後，文徵明與吳爟、蔡羽、錢同愛、湯珍、王守、王寵、東禪僧德璇八人同游東庄。

文徵明跟吳寬學文，跟沈周學畫，而沈周和吳寬呢，一輩子都是好知己。曾幾何時吳寬、沈周和文徵明一行，在東庄交遊唱和、賞花品茗、晴耕雨讀的日子想起來多麼美好。

1513年兩位師父都不在了，但文徵明和東庄的感情卻仍在。歸來後，文徵明就畫了這張《游吳氏東庄圖》送給吳寬侄吳弈。

文徵明 湘君湘夫人圖

立軸 絹本 設色 100.8 x 35.6 厘米

1517年 48歲 北京故宮博物院

這一卷《湘君湘夫人圖》寫於1517年，他48歲時。文徵明畫人物很少很少，這一回，他原本也不想自己畫的。仇英從太倉來，文徵明請他畫一幅湘君湘夫人，好送給王寵。仇英畫是畫了。可是，老文不滿意啊！他重新畫了一張饒有「古意」的。

文徵明 惠山茶會圖

紙本 設色 21.9×67厘米

1518年 49歲 北京故宮博物院

無錫惠山有個「天下第二泉」，是唐代「茶聖」陸羽評定的，認為這泉水煮出來的茶特別好喝。文徵明愛喝茶。1518年清明時節，正是新茶上市的時候，文徵明與好友蔡羽、王守、王寵、湯珍等人跑到無錫惠山，在山麓的「竹爐山房」取泉水烹茶，吟詩唱和，留下一段佳話佳畫。

文徵明 關山積雪圖

1528年 59歲 台北故宮博物館

1528年，文徵明59歲，這年冬天，他和王寵借宿在蘇州上方山的楞伽寺，那年蘇州下了很大的雪，「積雪盈尺」，王寵不知道是不是有備而來，「出佳紙索畫」，文徵明本來就愛雪景，欣然從命，乘興作《關山積雪圖》。

品茶圖

1531年 62歲 台北故宮博物院

1531年穀雨過後，文徵明在林中茗舍煮茶接待陸子傅，茅屋正室中內置矮桌，桌上只有一壺二杯，主客對坐，相談甚歡。這便是文徵明、陸子傅二人。

這個草堂，是文徵明常與好友聚談品茗的地方，「以斗室相傍山齋，內設茶具，設一童專主茶役，以供長日清談」——頗符合文徵明對茶室的要求，在這裡讀書看畫，寒宵獨坐，接友待客，長日清談，真真美事。

文徵明 仿趙伯驌後赤壁賦圖

1548年 79歲 台北故宮博物館

1548年，79歲的文徵明給徐縉畫了《仿趙伯驌後赤壁圖》。說起來唏噓，徐縉收藏有趙伯駒《後赤壁圖》，官吏索取獻給嚴嵩之子嚴世蕃，徐縉不願給，文徵明勸他不要因此惹禍，就為他畫了這一卷青綠仿製品。

雖說是仿自趙伯駒的《後赤壁圖》，然而畫中色調的處理，青綠的鋪陳，濃而不膩，已然是元代以後文人青綠山水的畫法。在儂麗的色彩中，別有一番文徵明自己的淡雅風致。

文徵明 玉蘭圖卷

1549年 80歲 美國大都會博物館

80歲時作的《玉蘭圖卷》，是文徵明在庭院漫步，突然聞到了沁人心脾的花香，於是畫興大發，「戲筆」而作。畫法依然秉持了文徵明擅長的工筆和寫意相結合的畫法，這是陳淳和徐渭大寫意花鳥畫的先河。

文徵明 桃源問津圖卷（局部）

手卷 紙本設色 23x578.3厘米

1554年 85歲 遼寧省博物館

1554年，文徵明85歲。不僅沈周已經謝世多年，而且唐寅和仇英也相繼故去二十多年。

大約是思念故人，文徵明用沈周處學來的粗筆法畫了這卷《桃源問津圖》。雖是粗筆，然而細加端詳，亦是格外嚴謹，絕無流俗之筆——蒼勁渾厚而不失溫潤，粗而不怪，簡而不率，筆墨沒有乾枯狂燥之弊，勾皴點染巧妙地運用了書法用筆。

這是文徵明粗筆山水的高超過人之處。

嘉靖三十八年己未（1559）二月二十，90歲的文徵明正為御史嚴傑母書寫墓誌，寫著寫著，執筆端坐而逝。

他沒有任何痛苦地走了。想必，他在世間，也沒有任何放不下。城中塵土三千丈，何似兩翁麋鹿蹤，隔浦碧山供一笑，離離自領晚涼風。這是他在《松蔭對坐》中的題識。也恰似他的一生，閑淡，從容，與世無爭。

本文來源博物館|看展覽，作者任淡如，圖文版權歸原作者所有，轉載請註明。

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