墨荷畫法圖解
荷花是中國廣大民眾最喜愛的花卉品種之一。每當荷花盛開時它的嬌艷美麗、婀娜多姿，嫵媚動人。它的風韻一向被文人墨客推為知己，歷代畫家為它閑情寄寫，執著不倦地為它寫真傳神。
那我們應該如何畫好荷花？初學者須同畫其他花卉一樣先了解荷花的結構、造型，並要努力去研究。
1、荷花的結構及相應的名稱
荷蓋呈圓形，邊口有彎曲、高低的波狀起伏感。新葉較小，初出水面時捲起呈角狀。小荷才露尖尖角，既形象又生動地描寫出了新葉的這種狀態。
2、花頭結構。末開的花頭為花苞，像個圓球。初開的花瓣從苞里最外一瓣先開放，然後逐一地由軸蕊向外開放，待全開後整個花朵向四周展開。花瓣的反背有明顯的花筋，即花瓣脈。
3、葉蓋的結構。荷葉蓋很大，呈圓盾形，邊緣起伏如波狀隨風搖擺，姿態很優美。從各個角度可以看到葉蓋正、側、反、卷、垂的狀態。葉蓋的葉脈俗稱葉筋，從葉蓋的臍眼向四周放射性伸展，極有規律。
4、蓮蓬與荷梗（含尖葉）的結構。荷花凋謝前，花中心蕊開始長蓮蓬。秋天花瓣脫落，便留下蓮蓬，形狀似漏斗。蓬內長著蓮子，成熟後顆顆飽滿凸起。荷梗是一枝中空管狀長梗，其外表生毛刺。荷花、荷蓋、蓮蓬都長在梗的頂端，夏天干挺，秋後干扁，並會曲折而斷。法葉是葉蓋的初長之葉，兩頭尖，捲曲成筒形，梗短而細小，很優美。
5、花頭的各種造型雙勾畫法。雙勾花頭，初學者適宜用狼毫筆並以中鋒勾勒。雙勾訓練是以線條變化來理解和表現對象的結構、質感，所以運筆時要有起筆和收筆的意識。線條既要遒勁穩重又要自然流暢。勾勒前要觀察清楚花頭初放、正放、凋謝各個時期的形態。
6、花頭的正、側、背造型畫法。在此過程中應該注意要認真觀察、練習並掌握花頭正、側、背不同方向的花形特徵。
7、應避免的錯誤畫法。勾勒的線條缺少節奏感，用筆僵硬，線條如鐵絲。花瓣不分正背，排列太均勻。花頭造型結構錯誤。
8、葉蓋的各種造型及水墨畫法。畫葉蓋落筆可以從外向葉中心畫，也可以從中心向外畫。落筆時要注意葉蓋的形狀和結構。如果同時畫兩葉正面，則前葉可畫深濃些，後葉可畫得淡些，以求拉開層次和空間距離。
（2）如果要畫葉蓋的前半片和後半片，可以先畫出前半片再畫後半片，用墨為前深後淡法，也可用相反的方法。畫葉蓋的用筆內虛外實，畫葉子的邊緣處時為落筆處要實，葉子中心略虛，甚至可以留白，以突出葉臍和筋脈。
（3）畫側葉時，可用淡墨直接勾畫出葉蓋背面的筋脈，也可用淡墨先勾勒出背面葉的形狀，再點厾淡墨色鋪畫，然後用深墨畫正面。但要注意正、背面葉要有大小塊面的區別，不能均等，這樣才能有正、背面的形態透視變化，才能拉開距離，有空間層次感。
（4）畫翻葉、倒垂的葉，要掌握從荷梗的頂端去抓葉的走向。如果把荷蓋與荷梗的關係理解成一把傘的傘柄與傘蓬的關係，那麼傘的骨撐就如同荷蓋背面的筋脈，它是沿著荷梗的方向，圍繞著荷梗這個軸呈放射性撐開的圓蓋狀。這樣一下子就解決了荷蓋的動感和透視問題，畫起來也就容易多了。一般畫葉蓋的背面用淡墨，正面用濃墨，濃淡有別分出正背。畫時注意鋪葉蓋時留出空白的臍眼，不能讓葉蓋的鋪墨與臍眼之間混成一團。避免葉蓋與臍眼之間無凸凹感，成扁平狀。
9、應避免的錯誤畫法。畫葉蓋時如果用墨用筆沒有濃淡、乾濕變化，會死墨一團，點厾用筆時平均排列或者鋪畫葉蓋的大小墨塊緊靠臍眼中心時沒有留白，就會形成葉子前後不分、結構不清的錯誤。
10、蓮蓬、荷梗、尖葉的水墨畫法
水墨畫蓮蓬時先勾勒出形狀。從透視角度看，蓮蓬有正、側、背及倒掛的姿態，形狀如代表團的圓錐體，它與荷梗相連成軸心，即荷梗頂端的方向就是蓮蓬軸心的方向。又由於透視的緣故，我們與蓮蓬之間有距離，不可能垂直看全蓮蓬為一個正圓，所以畫蓮蓬時就不能畫得太圓。蓮蓬的外形畫好之後，可在其圓錐體的側面用枯筆淡墨乾擦表現質感再用淡墨渲染出立體感。
畫荷梗時可用中鋒從上往下一筆寫就，中間也可略有停頓，這個停頓不能出現竹節狀，必須氣脈貫通。出現停頓往往是荷梗轉向之筆，千萬不可故意停頓。畫荷梗的用筆以直為主，可以直中有曲，但要彎而不軟。
尖葉可以直接用濃墨一筆畫出，也可以用兩筆寫成。如果淡墨畫尖葉，墨鋪上去待將干時再勾上葉筋表現出其捲筒形。這樣畫面有變化，看上去有筆有墨有形態。
11、蓮蓬、荷梗、尖葉的水墨畫法
荷花有些花瓣尚未全部脫落，連在蓮蓬圓錐體的頂端邊上，在畫面上也是一種點綴，會有秋色凋零的氣氛。
TAG:一點書畫 |