煙火長安：《長安十二時辰》平民視角解鎖大唐的一天！

盛世大唐，萬千氣象。

長安，帝國的心臟。

這個1274年前的國際頂級大都市正在準備享受上元燈節的狂歡。

表面歌舞昇平，暗涌著的卻是一場驚天危機。

拯救者，只能是一個即將被斬首的死囚和一位身負重擔的少年名士。

破迷局，救危城。

十二時辰，漏刻滴答，分秒必爭。

作為歲末年初最受期待的歷史文化劇，根據作家馬伯庸同名小說改編的超級劇集《長安十二時辰》逐漸揭開神秘面紗，由曹盾執導，雷佳音，易烊千璽領銜主演。繼此前「危起」版片花初露崢嶸後，近日「夢回長安」幕後花絮特輯及一系列場景圖也接力放出，目不暇接的密集物料確實吊足觀眾胃口：馬伯庸在小說中的描寫可謂事無巨細，影視化過程中如何忠實還原？

曹盾美學：我的要求並不是還原大唐，

我是努力想要還原大唐的一天

熟悉曹盾導演的觀眾都知道，他在今年年初備受爭議的現象劇集《海上牧雲記》中構建了一個波瀾壯闊的九州新世界，無論雄渾的自然風景，還是奢華的宮廷內景，抑或是讓想像力飛馳的鮫國、地穴，在曹盾的運鏡下，每一幀都可定格入畫的極致影像美學，更被粉絲們盛讚為「曹盾美學」。

不同於《海上牧雲記》的架空，此番《長安十二時辰》是真真切切的歷史，再豐沛的想像力也要被關進「歷史的籠子」里，這是對文化的尊重，也是對每個中國人心中「盛唐氣象」的敬禮。曹盾說：「我的要求並不是還原大唐，我是努力想要還原大唐的一天」，這是謙遜，也是對自我的鞭策。

一日長安，看似將疆域宏大的大唐「縮小」到區區一個長安城，殊不知此城彼時正是世界的中心，東西方文明交流碰撞的焦點。而十二時辰的概念，則要將長安城內唐人的生活一刻不落地完整復刻，無論行走坐卧衣食，還是工作、娛樂、社交，一概囊獲。

如果說馬伯庸給讀者構想了一座瑰麗的海市蜃樓，那麼，曹盾是那個讓海市蜃樓接上底氣，讓人可以登高望遠的平地起高樓。

細節為王：做最樸實地描摹，

最全面地展現，最大膽地想像

「我希望觀眾能從這一天里看到的：這個城市原來可能早上起來大家在幹什麼、中間是要幹什麼、晚上要幹什麼、這個節日是怎麼過的。」曹盾說。關於大唐，也許每個中國人心中都有自己的一個夢境，而此次《長安十二時辰》的大唐，曹盾導演的要求很簡單：「我就想讓它盡量真實，這是我當時提的要求。」

「這個是我們自己的追求，希望觀眾在看到這個片子的時候至少有一個，有些東西是正確的，而不是我們臆造的。至少這個東西它不會給孩子們造成曲解。」

什麼是真實？從布景、服化道、禮儀等各個方面，如何復刻真實？

比如長安城的結構，可謂布局嚴謹，結構對稱，排列整齊，外城四面各有三個城門，貫通十二座城門的六條大街是全城的交通幹道，而縱貫南北的朱雀大街則是一條標準的中軸線，展現了典型的中式對稱美學。

「長安城的每個坊，包括西市東市都是方形的形狀，非常得規整。西市的主街道大概是在15米到16米，基本上是按照這個記載來做的。」

這一次曹盾導演的要求是：讓大家能走進去，經得起肉眼的識別和用手去觸摸。

但這部劇會更新你對古代城市的認知，這些方方正正的坊其實都是居民住宅區，坊間築有高牆，並不能隨意臨街開門變旺鋪。做生意的商業區，其實只有東市和西市而已。

不久前，一組網友復刻唐朝仕女妝容的照片走紅網路，在《長安十二時辰》中，為了讓妝容能夠貼近歷史，同時又能盡量貼近當代人的審美，上妝時就要更加用心，據化妝指導張麗透露，女子妝容要一層層疊加才顯自然，光粉底階段就要用掉一個小時。

禮儀方面，《長安十二時辰》邀請到《琅琊榜》、《羋月傳》、《天盛長歌》擔任禮儀指導的李斌。事實上，每個朝代的禮儀都根據其地域、文化、傳統有著自己獨有的特點，唐朝文學家柳宗元有詩：「入郡腰恆折，逢人手盡叉。」而唐朝最與眾不同的禮節就是叉手禮。執此禮儀時，雙手交於胸前，左手握住右手，右手拇指上翹，非常優雅。

正是這些平日里不會被刻意渲染，但又對真實性起到關鍵作用的創作細節一起撐起了《長安十二時辰》的整體效果。可以說細節的刻畫處理和嚴密的「正確性」是曹盾最為亮眼的美學標準和獨特匠心，「夢回長安」的幕後花絮中，我們看到了這個劇組的態度。時光無法迴流，今人也許再也回不去的唐朝，但在這部《長安十二時辰》中，不妨一夢千尋，親歷長安。

煙火長安：平民視角解鎖唐人的日常

唐朝向來是影視創作者樂於濃墨重彩的朝代，前有匠心大劇《大明宮詞》寫盡武則天與太平公主的跌宕人生，近期陳凱歌導演的《妖貓傳》則還原了唐明皇與楊貴妃的極樂之宴。而過往的唐朝劇，往往更偏重於講述帝王將相的故事。不過，在《長安十二時辰》中，觀眾將首次以普通長安人的視角，展現一個唐人的日常生活。

比如，你會驚訝，比起喝茶，長安人可能更熱愛酒和奶製品等飲料，即便真要飲茶，也要加入蔥、姜、棗、橘皮、茱萸、薄荷、鹽等重口調味。用「銀子」買東西，也不是唐人消費的日常，畢竟銀成為貨幣已經是宋代以後的事兒了，《賣炭翁》中「半尺紅綃一丈綾，系向牛頭充炭直」也是有據可循，畢竟銅錢和絹帛確實是當時的通行貨幣。劇中「十二時辰」，每半個時辰不僅都是辦案的重要節點，全長安城的日常作息也遵守著嚴謹的時間節奏，所謂「一更鼓閉城門，二更鼓上床眠。三更股到子時，四更鼓睡正沉，五更鼓城門開」。

可以說，劇集平民視角，不僅放大了小人物，更會讓觀眾產生強烈共鳴，真切拉近今人與歷史的距離。這種獨闢蹊徑的改編角度，不僅更容易打破認知門檻，幫助觀眾更好地理解歷史，正如原著作者馬伯庸所說：「這層文化最大的魅力，在於表層下面所隱藏的這些老百姓的生活。」

伴隨幕後花絮，劇方還發布了一組靖安司內景圖，正如該劇所對應的劇情一樣，一個小小的靖安司囊括下了整個長安的布局，精密而嚴謹。曹盾團隊試圖以最樸實的描摹搭載最大膽的想像，溯源而上，尋訪千年。長安一夢，這座偉大的城市在歷史的潮汐中漸漸褪色，但在《長安十二時辰》中，唐裝仕女，秉燭夜遊，崑崙奴、胡旋舞……沉寂已久的盛唐重新鮮亮，每一個平凡真實的老百姓重生在那個熱烈和不平凡的上元節，死囚與名仕的驚險探案，即刻開場！

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