你那麼會講故事，一定很怕寂寞吧？
作者|謝明宏
編輯|李春暉
硬糖君從小就有個引以為傲但又沒啥實際作用的技能，就是比別的小朋友會講故事。各種繪聲繪色、添油加醋，在有點自卑的童年，講故事是為數不多的吸引小夥伴的方式。
很多年以後，當看到以色列史學家尤瓦爾·赫拉利在《人類簡史》的分析，硬糖君才一拍大腿——大兄弟說得有理，講故事有大用！
他提出，今天人類的祖先智人，之所以能夠戰勝尼安德特人，就是因為智人會講故事。而共同的故事，能夠凝聚認同，擴大協作的範圍。靠血緣和接觸，可以團結的人數是有限的；而靠一個大家都相信的故事，可以聯合的人不可勝數。
從原始社會茹毛飲血的篝火旁，到而今方寸即世界的手機上，故事無處不在。東方有女媧補天、大禹治水，西方有伊甸園、諾亞方舟，人類文明自初始狀態開始就和「故事」糾纏前進。
而在文娛方式繁雜炫目的今天，作為《知音》《故事會》長期擁躉的硬糖君，萬萬沒想到還有綜藝返璞歸真，講起了故事。
《故事王StoryMan》第二季是B站自製的首檔純原創大型卡牌故事接龍競技真人秀節目，運用卡牌接龍的形式，將選手的腦洞擺上賽場。節目由脫口秀王者李誕、SNH48高智商美少女馮薪朵、二次元人氣畫師使徒子擔任評委。由來自B站知名up主、脫口秀藝人、編劇、漫畫家、民間創意人士等近百位選手參賽，通過層層選拔，角逐最強的故事王稱號。
講故事的人最怕寂寞，聽故事的人渴望共鳴。用荒謬抵制迷失，用反轉敲響警鐘，用嘲諷喚醒靈魂，一個個嬉笑怒罵皆成文章的小故事，是年輕人的共同語言。
宇宙重啟，腦洞交鋒
早在2016年，《故事王》第一季就大放異彩。第二季三個無聊魔王從天而降，奪下了故事王國的宮殿，他們為非作歹，肆意收割故事大陸最精彩的故事。李誕，是無聊的腦洞魔王。使徒子，是無聊的邏輯魔王。SNH48馮薪朵，是無聊的情感魔王。
無聊的陰影籠罩著故事大陸，人人都希望故事王可以重臨天下。於是卧底在魔王陣營的二五仔們，決定以魔王的名義重新召開故事王大賽的選拔，集結高手，擊敗魔王。這樣的設定怎麼會無聊啊？假如重回學生時代，它有趣到會讓硬糖君忘記做作業。
海選階段會有五十道題，第一部分是看圖說話：節目給出五個表情包，選手用自己的邏輯和腦洞，編一段小故事；第二部分是填空題：發揮想像力，將中段缺失的句子串成一個故事。表演由三個魔王打分，滿分30分，得分在前40的選手，晉級下一輪。所有題目均有兩分鐘倒計時，倒計時內選手舉手應戰，無人挑戰則跳過。
第三題的表情包是（炸彈、禮物、雙胞胎女孩、猴子、雷電），填空題是：桃太郎去打妖怪-------變成了泡沫。
41號CY挑戰，表情包題：小紅和小明聊天，小明就說「我昨天買一瓶飲料，上面說揭開瓶蓋有大禮，結果我中了一張Twins演唱會的門票」。小紅特別羨慕地說「猴賽雷呀！」其中猴賽雷，一詞雙梗，既有「猴」又有「雷」。
填空題：KTV里，A說「桃太郎去打妖怪，一時半會兒是回不來了」。B說：「不是吧，那算了，不等他。我們繼續唱K吧，把他點的那些歌，全部切掉」。A說：「那現在下一首變成了《泡沫》」。泡沫被CY直接巧妙的用成了歌曲名，並潛入了唱K的設定中。憑藉不俗的表現，獲得19分。
趙有成對題目的挖掘和故事創意，在海選中可圈可點。表情包題目（老爺爺、男人、嘴唇、飯糰、OK手勢）；填空題：徐建國從地里挖出了一個蘿蔔-------生活樂無邊。
他將兩道題目合二為一，手動增加難度。徐建國挖出的蘿蔔慢慢幻化成了老爺爺，爺爺說自己的法術是「只要挖出它的人親他一口，就能變出一個飯糰」。爺爺問你敢親嗎？建國說Ok。於是建國利用這個法術，每天能生產八萬六千四百個飯糰。（細思恐極，一天總共也只有86400秒啊）他們開一家快餐店，從此生活樂無邊。
故事還沒完，徐建國又挖出了一個蘿蔔，幻化成蘿蔔老奶奶。老奶奶原來和老爺爺是夫妻，老奶奶考察快餐店後決定「技術入股」。企業生產效率提高一倍，繼續生活樂無邊。
三位評委主打情感、荒誕和邏輯，保證了評價角度的多元。李誕從CY的「猴賽雷」開始就十分排斥諧音梗，到了昌叔的「全全全全是魚」更是暴怒。使徒子重視敘事邏輯，如果為了湊表情包而強行「點題」，會被指出「硬靠」。而馮薪朵的標準則讓選手大呼難以捉摸。
故事渡人，善莫大焉
弗萊塔克在其著作《論戲劇技巧》提出了金字塔公式，金字塔公式以介紹和結局為兩端，以上升-高潮-下降展現了故事形態的「進展」過程。
在《故事王》海選中脫穎而出的故事，均驗證了這一公式：戲劇三角作為結構定點猶如骨架一般支撐起整個的劇情結構，構建起故事大廈，在此基礎上才能引發聽眾的共鳴。
賢魚帶來的故事是：小老鼠偷完吃的回到家，媽媽拿出一串藥丸，走到她身邊說：「小鼠，這是咱們家家傳的藥丸。吃一個藥丸，就能實現一個願望。」小鼠拿起藥丸，許願變成人，但是卻變成了雪人。小鼠又吃了第二顆藥丸，許願變成經常偷吃食物家的小女主人。結果小鼠果然變成小女孩，一家四口幸福生活。
但是小鼠夜裡總會做夢，夢到自己還是一隻小老鼠，在下水道里擔驚受怕。後來有一天小鼠明白了，它不是變成了小女孩，而是和小女孩交換了身體。
小鼠想通了，覺得自己不該這樣。於是拿起最後一顆藥丸，那就把一切變回去吧。它吃下了藥丸，又變回了老鼠。發現媽媽拿著一串藥丸走過來說：「小鼠，這是咱們家家傳的藥丸」。
在故事的上升階段，小鼠想要變成「人」，卻意外成了雪人。高潮階段，小鼠變成了「人」，也過上了幸福的生活。在故事的下降階段，變成「人」的小鼠卻感覺自己剝奪了他人的幸福。時空倒流，幻夢一場，小鼠的慾望和坦蕩，警醒著聽故事的我們。
紫薇帶來的故事是：從前有一個專偷別人笑容的魔王，和一個從小就失明的小女孩。雖然小女孩失明了，但她每天都過得很開朗。魔王就想使壞，想偷走小女孩的笑容。一天夜裡，魔王趁機在小女孩爸媽的房間放了一把火。
小女孩就驚醒了，奮不顧身想要去救爸媽。但因為失明，她看不見，只能靠雙手去摸索。小女孩的手被燒焦了，疼得眼淚掉下來。就在眼淚碰到火焰的一瞬間，火焰神奇般的消失了。小女孩的父母都很平安，魔王看到覺得自己輸了。
故事的上升階段，小女孩和魔王是一弱一強的對比。高潮階段，不堪一擊的小女孩用眼淚對抗魔王的烈火。故事的下降階段，強弱反轉，小女孩成功保護了家人，魔王黯然。
紫薇用典型的意象，使得小女孩和魔王被「表徵化」。肆意剝奪的魔王，色厲內荏外強中乾。而開朗堅強的小女孩，內心純良潤物無聲。在弱肉強食的鋼筋森林，你要做大魔王還是小女孩？
喜劇綜藝，全新風向
相比第一季，第二季的玩法更加刺激：海選是七十八進四十，之後是四十進九。《故事王》和常規脫口秀節目最大的不同，就是更看重現場的臨時反應力。
「看圖說話」、「填空答題」隨機出牌讓選手編故事的模式，將即興感發揮到極致。如果說相聲講究一個現掛，那麼講故事的「臨場」也看點十足：
同一道填空題：牛頓坐在蘋果樹下-------不知道說什麼好。有選手讓牛頓被懷疑偷蘋果，有選手讓華盛頓砍樹爭奪「教科書故事」，最反套路的腦洞則說：牛頓來了，萬有引力知道自己藏不住了，不知道說什麼好。
《故事王》海選階段也出現了一些另類故事，讓節目顯得更多元。比如顏悅創造的無厘頭節目《中國有紫外線》，搞笑到讓硬糖君想呼喚眾籌；允星河帶來了詩意盎然的故事《煙》；怪異君帶來了結局完全反轉的故事。來自B站的UP主和脫口秀演員的腦洞交鋒，令觀眾大呼過癮。
而將表情包添加到賽程中的做法，更極大地兼顧了圈層用戶和大眾群體。對於兩者之間的取捨，《故事王》主創人員表示：
「表情包是大家日常生活中，所有人都會用來進行交互的工具。在這樣一個前提和基調下，在大眾和圈層都認可了這種世界觀和玩法的前提下，我們會在之後的決賽和淘汰賽里，使用第一季的卡牌模式，來引導不同圈層觀眾融入到節目里，並發現樂趣。」
作為B站首檔自製綜藝，《故事王》用故事的普世性淡化了次元壁，即便很少接觸二次元的觀眾，也容易get選手的梗和故事內核。賽程設置仍然保留了卡牌競技綜藝形式的新鮮感，選手不確定抽到哪些牌，觀眾也無法預知會聽到什麼樣的故事。
多才多藝的UP主的技能屬性，被《故事王》深度發掘，原來他們不止會打遊戲、剪動漫，神奇腦洞和清奇的梗，才是每個人最可愛的地方。B站獨特的圈層屬性和人才儲備，是《故事王》的秘技。換哪家視頻網站，也湊不齊這七十二路大神啊。
面臨被誤解的「二次元」與「年輕人」，或者簡單認為B站就是90後視頻網站的觀念。《故事王》有「生動詮釋，以正視聽」的作用，恰如B站董事長陳睿總結的B站用戶特點：
以互聯網為獲取內容的主要方式；以互聯網為教育、娛樂、消費的主要場景；以互聯網為自我表達和溝通的主要方式；有一個自己明確或者喜歡的興趣愛好。只要符合這四點，就是典型的B站用戶。只是具有這樣特點的，90後比重更大些。
如果說第一季的《故事王》，尚有點圈地自萌的保守。第二季脫口秀元素的加入，就是百分百的打開家門擺擂台。近年來國內喜劇資源被開發殆盡，語言類節目也陷入疲態，劍走偏鋒的《故事王》不偏不倚的擊中笑點，回歸最簡單的快樂。
而潤物細無聲的故事，既是啟蒙的功臣，也是頓悟的良方。當你整理思路想要勸勉他人的時候，最溫柔的開頭莫過於：「我給你講個故事吧！」
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