書評大賽冠軍作品：優化言情小說感染力的寫作技巧
《自古痴情相共在，桃花同伴自逢春》
——一個優化女頻作品感染力的思路
作者按：本文是閱文首屆書評大賽的冠軍作品。我的上一篇文章《三國背景的小說要怎麼寫？一套「大治療術」重啟精彩篇章》是初賽的第一名作品。決賽時是命題作文，當看到題目中的三個關鍵詞「守護、成長、改變」，我作為一個累計評論字數超過百萬字的老評骨，一時竟也有些茫然……我茫然，不是不知道從何落筆，而是心中的感觸太多，讓我一時間難以選擇落筆之處。比如守護，我們都知道，守護不僅僅是針對愛情，甚至我們每個人都有過曾抱著執念要守護的東西，而如今……所有最美好的經歷，都是綻放過的煙火，隨著生命的老去，最刻骨的記憶也終將漸漸塵封。
1
古今中外的女性文學，都只有一個真諦：真愛。
這就帶來一個問題，女頻小說，其本質也是女性文學，我們要怎麼寫出「真愛」？
我們如今的女頻小說不外如是：我們編纂一個故事，然後在情節中刻意隱藏「真相」，拼了命地各種折騰書中那些相愛的男主女主，希望能夠得到讀者們的青眼相睞。
以我評過的一百多本女頻小說而言，種種愛情模式可謂亂花漸欲迷人眼，但其中總是有些脈絡可尋，如果一定要說，我覺得那些寫手妹子們，把歷盡波折終能相守，和不計回報的付出，這兩種「事相」當做真愛。
今天我們不探討演繹真愛的角度，我只能說，從事相的角度入手，你很容易把情節寫泛濫，讓你的描述和敘事，沖淡了真正打動讀者的那些文字。甚至一些妹子寫手讓女主淪為旁觀者，把撕心裂肺的矛盾衝突演繹到了配角身上，每天拚命碼情節，渾然不知自己已經偏離了方向……
女頻小說真正打動讀者的地方是什麼？無論是《甄嬛傳》、《步步驚心》還是《花千骨》，讀者們都能從中看到很多亮點，而今天，我想談談這些亮點的共性。
也就是說，我想找到一個切入點，在我們撰寫女頻小說的時候，時時記得從這個點契合讀者的情緒情感，那麼作品的感染力就飆升了。
以前給女頻書寫評論的時候，常常和那些作品成績不如意的寫手妹子說：你先要確定，你的作品有什麼「妙處」可以讓讀者喜歡。
其實，當時我也不知道啥樣的「妙處」能夠真正得到讀者的喜歡……這就像有人喜歡傻白甜，有人喜歡文藝范，但即便是傾國傾城，也不見得能夠引動所有男子的愛和情。咳，我這裡說的情指情|欲，和愛恰好相反，愛是越得到越強烈，情|欲是越得不到越強烈；愛不會有滿足感，而情|欲滿足了就會消失。
我們的愛情，是這兩種成分的不同比例的混合，所以每個人都不盡相同。
去年開始學習心理學的碩士課程之後，我才知道，原來社會心理學到現在，也搞不清楚愛情的本質是什麼，只能告訴我們：愛情的經歷人各不同，但是愛情的情緒情感的體驗，全人類都是相通的。
從這個意義上說，讀小說是一次心靈之旅，寫手給讀者的就是一場情緒情感的體驗，只要這種體驗契合了真愛的共性，那麼這本小說就可以通達全人類的心靈。
當然，很多人是根本不看小說的，再優秀的小說他們/她們也看不進去。這和小說本身無關，是他們/她們的心靈被太多的東西蒙蔽了。
我們今天談的內容的意義，只針對女頻小說的寫手和讀者。
昨晚哄孩子睡覺之後，我坐在沙發上構思這篇文章的後半部分，一時意動，就寫了下面這首詩：
【唐詩·七絕】《情同眾生》
作者：木龍生
此心不與四時去，
一闋相思濺淚塵。
自古痴情相共在，
桃花同伴自逢春。
（按：截句，取七律的首尾兩聯，首句仄收未入韻，不失粘，不失對，韻腳取平水韻上平聲十一真部。）
好了，「作品相關」就說到這裡，我們開始「正文」。
2
我們從瓊姨的作品說起。瓊姨的作品特徵鮮明，柔情似水的對視加肉麻四射的對白（不知道從何時起又加上了大量的咆哮教主的瘋吼台詞），把人往絕路上逼的境遇加死也不放手的痴情，讓無數小、大、老女生們欲罷不能，感動得一塌糊塗。
細想來，不是兩情繾綣讓我們欲罷不能，也不是撕心裂肺讓我們欲罷不能……是那些在命運的狂風暴雨中苦苦掙扎存在的東西，真正擊中了我們心靈的靶心，觸及到我們潛意識的深處，某些屬於「集體無意識」的組成。
是什麼東西，具備了這種大過天的力量？
再看如今的穿越小說，女主們已經不再是薔薇花庭院里優雅而又純真的玻璃製品，我見猶憐的柔弱只存在於飽受委屈之後依偎在心上人懷裡的時刻，一個賽一個的具備冷靜的頭腦，堅強的個性，和統御天下男人的瑪麗蘇天賦，在江湖則一呼百應，在商場則財神庇佑，在後宮則叱吒風雲……血淚和自私交織出的愛恨情仇中，演繹並充分提供著自主與獨立的現代女性的愛情體驗。
比如《步步驚心》，若曦自始自終都在為她自己做選擇，我們依然在書中的摯愛真情間如醉如痴而又黯然神傷。
這又是什麼元素，讓這張愛情的網堅韌如斯，捕獲了我們的心？
在這些似乎完全迥異的愛情童話里，在這些感動得我差點懷疑指南針失靈的悲歡離合中，我看到了一個共同的元素精靈：守護。
守護，是如此美好的一個詞，甚至可以點燃一粒在我們靈魂中耀動的燭火。幾乎所有的作家都對愛情的守護者賦予了最美好的筆墨，哪怕他丑如加西莫多。
因為，守護是一種最苦澀的孤獨。
陪在自己最愛的人身邊，她愛你，那不叫守護，那叫擁有。她不愛你，你仍然付出一生的守候，保護她，呵護她，她在雨中悲泣的時候，說什麼也不肯走入傘下，於是你毅然丟了那傘，就在那裡陪她淋著、熬著、痛著……那才叫守護。
或者，那個人已經不在了，永遠不會回來了，還有另一個人，就在她留下影子的地方，數十年如一日的等待，就這樣隨著時光老去，用自己全部的生命，把那份相思在記憶中鐫刻成永恆。
在一條常常是註定沒有歸途的路上行走，睜開眼睛，便要扛著那刻刻蝕心的痛，你，能走多久？
在花好月圓中溫柔繾綣，那並不是世間最真摯的故事，只有把疼痛當作醇酒的守護，才是我們永遠可望而不可及的真愛。只是可惜，我們都在錯過之後才會知曉亦或領悟，徒留一聲「造化弄人」的嘆息。
當然守護還不是真愛的核心本源，就通過小說來演繹真愛而言，如果你不同的角度切入，或許會得到另一個「元素」，我今天要說的思路是，通過「守護」這個元素，切實可行地增加女頻作品的感染力。
這也是「性價比最高」的一個元素。我們通過實際的作品內容來分析一下。
先聊聊正在熱播的《花千骨》，對於這本「文筆和情感一樣簡單真摯」的作品，咳咳……大家都有自己的感受，如果從我那個性價比最高的元素角度來說，白子畫所做的一切，都可以歸為「守護」二字，君有疑義否？OK，沒有，那說小骨，如果我說她所做的一切，都源自她那顆心牢牢守護著對初心摯愛的情，你反對不？這兩條情感的主線交錯旋轉著，當最終不分彼此地糾纏在一起時，這個故事就會走向圓滿的結局……
我們再來看之前的《步步驚心》，無論是十四阿哥，八阿哥，還是四皇子，為了若曦這個註定要離去的女子，始終在無怨無悔地付出著，這一份份對愛的永無變移的守護，惹來多少痴情少女為之落淚，為之幻想？
為什麼從這個角度分析？這就是我們寫手需要從《花千骨》、從《步步驚心》中要學到的東西之一：什麼樣的故事才能得到群眾的追捧。
回到開篇的那個話題，你的作品有什麼樣的「妙處」可以吸引讀者？從大綱的層面來說，你要寫一個關於「守護」的故事。
如果你從我這個角度去俯視那些經典的愛情小說，你就會發現，幾乎所有的經典，最動人的情節，都是圍繞著「守護」這兩個字的……
3
關於「守護」，我們究竟該如何演繹呢？
首先，在大綱層面的情節構思上，開篇就要把這份「守護」設計出懸念。穿越這件事本身，就帶著強烈的懸疑感。如果不是穿越劇，尤其要注意開篇的懸疑設計。
就像諾亞·盧克曼說的：一本書可以只有蒼白的人物、乏味的經歷和老套的情節，但是只要有足夠的懸念，讀者通常就會堅持看完作品。
懸念的設立有很多技巧，這裡我說一個「性價比最高」的：設計一個讓角色「情緒」走向極端的問題，只說現象，不說原因。注意，這個懸疑設計在落筆的時候，唯一要用心的問題，就是如何通過文字引動讀者的情緒。這個稍後再擴展說明。
女頻作品，說穿了，就是個披著不同題材外衣的愛情故事，就是一份圍繞著守護與被守護的愛情體驗。這個懸疑設計，個人覺得最好的方向就是「誤會」。你且試試看？
還要注意的是，懸疑感可不是只在開篇的，主線情節的懸疑感要貫穿整本書才行。在情節發展起來之後，如果把懸疑感寫丟了，讀者棄書的比例就會大大增加。
其次，在情節主線的設計上，那就是峰迴路轉的波折。劇情要跌宕起伏，地球人都知道，但是如何做到，就不是所以寫手都能完美演繹的了。
這裡也說一個性價比高的手法，在劇情的某個點上，讀者以為會那樣時，你就偏這樣。就像卓別林說的：「當觀眾以為我下一步會在路上走，那我就跳到馬車頂上去。」
在大綱的層面，你要這樣「擺布」劇情的這個點：劇情的正常發展是從劇情1到劇情2，再到劇情3，而且讀者能夠通過劇情1和2推論齣劇情3，那你就在劇情2。5的時候，轉個彎，讓情節橫生意外，最後再回到劇情3上。
就「守護」這個情節類別而言，橫生意外的設計，有八個字的精粹：身不由己、無可奈何。寫出這個味道就對了。
注意，這個橫生意外，要有劇情上的合理性，雖是「意料之外」，但必須是「情理之中」，太狗血了可不討巧。而且不能沖淡主線情節的懸疑度。如果你不清楚主線情節的懸疑度要怎麼把握，那就在「情緒」兩個字上做文章。
所有的矛盾衝突，目的都是為了讓角色的情緒發生激烈的，甚至是極端的變化。我都說到這個份兒上了，要是還不明白，那就寫上個幾十萬字，然後再回來聽我說話。
還有就是，在我們追讀大神作品的時候，要始終有個在大綱層面上思索情節設計技巧的念頭，這非常有助於我們自己寫文。
上面的種種都是宏觀上的，是細化大綱時要考慮的內容。因為宏觀，其實也和其他類別的網文大綱是相通的。下面我們具體聊聊微觀上的，也就是從細節的角度，如何寫好「守護」這個言情小說的核心元素。
還是以《步步驚心》為例（聲明一下，我看的是電視劇，據說大部分內容忠實於原著），這部劇催生的是人心的波瀾，情節上的波折並不極端，甚至「九子奪嫡」的演繹，從若曦的角度來觀看這個歷史過程，非常的隔靴搔癢。
並非是無盡的想像，也非是《甄嬛傳》那種淋漓盡致的交鋒智斗，但卻激起了觀眾們感情上的共鳴。
從心理學的角度講，讓我們為之動容的那些內容，是一種引發，是一種共振，情節只是導火索，炸藥包是我們自己的情感，早就存在於我們每一個人的心靈深處。
換句話說，愛情故事，愛情的經歷千差萬別，但愛情的情緒情感體驗，無外乎「喜怒憂思悲恐驚」這七情（儒家的說法是喜、怒、哀、懼、愛、惡、欲）。
我們為了滿足「六欲」，去把生活搞得繁蕪不堪，而生活的種種遭遇，貌似數不勝數，但最終引發的，讓我們體驗到的，只是我們的「七情」而已。
談宏觀的時候，我講了，懸疑也好，矛盾衝突也好，都要圍繞情緒做文章。那麼落到戰術手段上，作為一個寫手，你寫完構思好的情節還不夠，你還要學會用筆墨去勾搭讀者的情緒。
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如果你覺得自己是天賦型寫手，你寫的東西總能恰到好處的引起讀者的興趣，那就可以不用繼續聽了；如果你覺得自己是努力型寫手，那麼可以參考一下我下面的文字。
我剛才說用筆墨去勾搭讀者的情緒，請注意，我說的可不是用文字描寫和渲染情緒。渲染類的描寫稍一過度，會打斷你的情節講訴，閱讀效果適得其反。
而這種「勾搭」運用好了，就是作品感染力的核心所在。今天我們談的是女頻作品的「守護」元素的運用，所以下面就圍繞這個角度來說。
首先，我們寫作的時候，一定要抓住心中的「靈感」，按照榮格的理論，靈感來自我們的「集體無意識」，是最能和別人的情緒情感相通的東西。如果這個靈感是和愛情的「守護」有關的，那就一定要加到文里，就算你自己覺得有違和感，你也要加上。
這種靈感在我們寫網文的時候，會因為個人特質的不同，頻率不同地出現，而且是經常出現（我們撰寫網文所花費的時間實在是太長了），會在任何地方出現。也許你在寫作的時候，突然「心中一動」，腦海中浮現出一個之前構思時沒有想到的內容，那你就加上，哪怕它看起來不夠理想，甚至不夠合乎邏輯。
可惜的是，很多新人寫手沒有尊重這個「靈光一現」，而是經過分析之後，覺得不夠符合自己的認知，就放棄了，甚至都寫到了書稿里，又刪掉了，殊為遺憾。
我舉個例子，《步步驚心》裡面，雍正登基之後，一個個地剷除了威脅皇權的隱患，八爺和九爺都被關進監牢幽禁，直到十三爺按照若曦臨終前的書信所託，悄悄給他們送去毒藥。
九爺是看到玉檀的血書之後，流著淚走的；八爺則鄭重地給十三爺磕了一個頭，然後遙望著透氣窗外的月光，微笑而逝。
我看的是電視劇，我不知道原著里是否有八爺給十三弟磕頭的細節，更不知道這是桐華設計的，還是改編劇本的編劇設計的，但我聽過單位里的姑娘婆姨們的議論，大多數人認為，那個時代，八爺作為兄長，給自己的弟弟磕頭，這個行為有點過了，於禮數不合。有人猜測，九爺沒磕，八爺磕了，這和兩個人的性情有關……但不管怎麼樣，所有的人都感到了程度不同的某種震撼。
這種震撼，我當時也隱約感受到了，但是觀看情節的過程中，瞬間就被下面的情節沖走了。昨天構思這篇文章的時候，回憶起《步步驚心》的那段情節，依稀記得八爺曾對若曦提過「今生無緣，來世再續」，想起八爺被囚禁在狹窄陰暗的牢房裡，仰望著那遙遠的月光，徹骨的絕望當中，唯一的念想就是盼著來世能再遇到若曦，我忽然想起去年寫過的一首詩，忽然整個靈魂都開始顫慄起來……
好想念下雨的夜晚
那雨滴兒
可以把幻想
直接滴落到心上
星星閃爍的時候
我說過要遙望
忽然發現星光
如此的冰冷安詳
為什麼空無的心
還會寂寞，還會憂傷
天涯路遠
我寧願痛到憔悴
也不願就此遺忘
又是一天
又是一夜
相思不碎
只有心血染墨香
酒瓶又空了
我不言不語
只看著明月如霜
寫下來世兩個字
才發現
這輩子
好長，好長，好長
那一刻，我忽然懂了，真的懂了電視劇的這個細節，弟弟悄悄來送自己奔赴來世，八爺重重的磕下那一個頭，裡面飽含了多少無法言說而又無以為報的感激……
雖然，兄長給弟弟磕頭，這個細節是違反一般的邏輯的。但是這個細節，卻是我這樣的吊|絲，和傳奇人物都有的，也是全人類共有的情感體驗。
這樣的細節多了，這本小說就會在不知不覺中，慢慢抓住讀者的心，讓他們/她們不忍釋卷。
所以說，對於筆下的愛情守護者來說，你要把能想到的，或是落筆時突然想到的，哪怕是瘋狂的行為，全都賦予給他，使用的筆墨不一定要多，這要根據情況，但哪怕只有一句話，或是一個動作，就夠了。
總有一個「點」會擊中某一些讀者的心……
為了愛，我們做了什麼都是值得的，值得的，值得的……
其次，要僅可能地利用「情結」。
在影視劇和小說如此發達的今天，「情結」的運用其實是到處可見的。比如，經常看電影的朋友就會有這個印象：分手基本上都在雨天；相逢大多數都在車站……
所謂觸景生情，這種「情景交融」的「固定模式」，是一種非常適合我們寫手借用的「力量」。
你描述分手時痛不欲生心情的大段文字，絕對沒有描寫「被冰冷的雨徹底淋濕」的畫面對讀者有衝擊力，因為這個畫面是讀者心中早已「固化」的一個印象。
具體的各種情結的運用，我準備撰專文來介紹，今天先說說愛情中的守護，要怎麼通過「情結」來借力。
美國女作家薇拉·凱瑟說過：「人類其實只有那麼兩三個故事，它們不斷地重複，就好像它們從未被重複過一樣。」這句話是西方的寫作理論課上經常引用的。榮格的集體無意識理論，可以非常透徹地解釋這句話的原理：「人類自進化以來，所有的文學、藝術、科學等成就，都存在於我們每一個人的潛意識深處。」
如同陸遊所說：文章本天成，妙手偶得之。
心理學的內涵，我們今天不討論，我們從這個理論中能夠推導出另一個事實：所有的愛情故事都是那麼幾個模式的變種，所以我們對於愛情的體驗，是相通的。
舉一個例子，《步步驚心》的結尾，若曦死在那一年的春天，是在滿院花海的簇擁下，靠在十四爺的肩頭含淚逝去。看的時間久了，加上是電視劇的緣故，我不記得那是什麼花了，只記得若曦和十四爺有個對話，她問杏花還開著么，十四爺說，杏花謝了，梨花（桃花）還開著……
以花期推理，杏花、桃花、梨花大約分別開在二月、三月和四月。杏花比桃花略早，要是杏花謝了，那麼正在盛開的應該是梨花，桃花已經進入了花期的尾聲。
那就當作若曦死在梨花樹下吧。梨與「離」諧音，加上花色皆白，如同大地戴上了縞素（其實我也知道古人不會把梨花種在庭院里，但我認為在作品中，為了煽情，可以忽略這類不合理細節）。
這裡插一句題外話，我曾在新人作品中看到不只一個妹子寫男神以桃花下酒，或是女主給心上人做桃花糕，每每都不禁莞爾。傻妹子們，你們不知道，桃花瓣的味道非常苦，民間通常是不會用來入膳的，即使是泡製「美顏酒」，第一步也是搗碎了用蜂蜜腌制一下，用來調節苦味。
書歸正傳。若曦死前央求十四爺將她火花，骨灰撒到風中，十四爺還在安慰她「明年這個時節，我們還要一起看梨花呢……」
梨花的花語是純情，純真的愛，一輩子的守候不分離。古人的詩文中，梨花大多也是用來借喻別離之苦。對於一個愛情的守護者來說，在梨花的簇擁下久久失神，思念著生離或是死別的愛人……這個充滿「情結」的畫面是直達人心的。
《步步驚心》里沒有這個場景，因為故事結束了。如果有，那就是第二年的春天，十四爺一個人站在梨花樹下，端著酒杯卻忘了入口，心中俱是當年那個「拚命十三妹」的種種音容笑貌，一時間不由得痴了，直到月上梢頭，落花滿袖……
今年春天的某一天，我在帝都處理某項業務的完結事宜，晚上捧著平板在網上閑逛，看見一個朋友的博客，寫了一首關於梨花的詩，當然也是寫離人的。我不知道怎麼來描述，當時雖然沒有想到十四爺，但此刻回憶，我知道我看到了相同的情愫。
當時我被朋友心碎成灰的文字所感染，在她博客上跟帖寫了一首詩：
窗外落日掩黃昏
是誰的歌聲隨風入夜
我拈起凋零的花瓣
纏繞在指尖
恍惚中
彷彿再聽到那曲菩薩蠻
我記得，千樹芳妍花如雪
我記得，滿庭芳後玉嬌枝
我記得，桂花清酒點絳唇
我記得，素袖白裙醉花陰
舊夢依稀
柳絮又飛時
今年的梨花開的太早
而我卻來得太遲
別時意，憶時吟
字字闌珊的寂寞
你可知
梨花呵梨花
輕擺著我的心事
那一卦的爻辭
我悄悄撕去了後半箋
我終歸要模糊的面孔
何必讓你早添憔悴
你眼角的那顆痣
本是我前世滴下的淚
一闋天凈沙
嘆息穿越了輪迴
不管你是我的幸福
還是我的劫數
你都是我今生最美的守望
愛上你
便是地老天荒
我能做到的，就是這樣了，希望看官們能夠體會到，十四爺也好，我那位朋友也罷，也包括你們大家，都和我一樣，面對梨花時想起永遠離去的心上人，我們都有同樣的情感體驗。
這，就是我們寫作時要採用的手法，用同樣的「情結」去「勾搭」讀者同樣的情懷。
5
第三，要把平凡的小事，沒完沒了的放大。
我必須要聲明，這個意思不是我的，是《失戀三十三天》的作者鮑鯨鯨說的。
任何一本小說，也不可能從頭到尾都是激烈到毀天滅地的矛盾衝突，很多時候，角色的那段經歷中，就是正常發生的生活小事，哪怕穿越到亂世也是如此。
所以，要把簡單的劇情寫出震撼人心的效果，就必須要像鮑鯨鯨那樣，使用「無限放大」的手法。當然，這种放大，不可能是事件過程本身的無限放大，更主要是想辦法把人心中種種感受的放大。
比如，你覺得渴了，旁邊有人給你遞一杯水，你很感激，但這個情節並不震撼人。可你在夜裡為了看月亮，你走到一個很寂靜的地方，月亮看夠了，你卻迷了路，在更加寂靜的花園裡轉來轉去，身邊有著種種你理解不了的聲響和氣味，你害怕極了，口乾舌燥，腿在發抖，這時轉過一個甬路的彎，前面的大樹下，一個看起來陽光帥氣的大男生，微笑著向你舉起水杯，問道：「你喝水嗎？」
這個情節就抓人多了。
即使是遞一杯水，也要通過各種方式，盡量放大你的感受。「放大」之前的種種鋪墊，是至關重要的。
就愛情的守護而言，因為不能在一起才要守護嘛，所以他也會渴望和幻想與她相守。嗯，我要怎麼表達呢，這樣的情懷要怎麼放大呢，一時間無從詳細分說，就拿下面的這個做例子吧，只是不知道能夠啟發讀者多少……
這首詩是我在一家咖啡廳里閑坐，看著雜誌上的一幅圖畫寫下的：
原來，偽裝的微笑只會讓你遠走……
原來，不斷滴落的情淚才能讓你回頭……
原來，我遙望的時刻你也在想我……
原來，我哭泣的時候你也在難過……
你可願……許我一次相廝相守？
一次日落日出的時間，
根本不夠我安排瘋狂的計劃……
於是我寫下一千句情話，
為你塗抹精油時做一次心靈SPA……
一定要讓你為我做一次早餐，
不管你端出什麼，一丁點兒都不會剩下……
其實……我什麼都不會和你索要，
你就看著這些瘋話笑一個吧……
總之，事件本身其實就是俗的，但我們要把文字表達的方向對準情緒，比如那種揮之不去的無奈。
去無限放大自己的情感體驗，才能有效地引領讀者的情感體驗。
第四，禁忌之愛的運用。
愛情這件事本身，其實對於我們的心靈，已經具備足夠的行動力和感染力。那為什麼太多愛情小說只給我們老套和呆板的印象？寫作能力固然是其中的重要原因，但是寫作的思維和方式，也直接決定了作品的閱讀效果。
而這一點，是很容易改變的。
愛上一個人不需要理由，但是讀者被愛情所感動，卻需要原因。
感動讀者的愛情有很多原因，之前說的都是，現在再強調一個：禁忌之愛的守護，也是非常動人的。
禁忌之愛包括很多，狹義的禁忌之愛指愛上了不該愛的人，比如戀人之間有血緣關係，或是戀上親友的愛人等等。廣義的禁忌之愛在文藝作品中比比皆是，如喜歡上一個有家庭的人，愛上了老闆或是助理，或是師生戀等等。
我們這裡說說狹義的禁忌之愛，因為讀者知道他們不可能在一起，不應該在一起，那麼守護這份愛的人，該有怎樣的痛苦和糾結？
這就是打動讀者的原因。
比如月影墨竹的《未念情深》，創意其實也不是很新穎，一對即將結為連理的情侶，忽然發現他們是血親的兄妹，雖是上一代的錯，但這個惡果卻需要他和她來吞。她接受不了，逃離了他的身邊。她受寵的太久，生存起來如此艱難，不斷地闖禍，而他始終在尋找，在關注，在守護，每一次她鑄成大錯時，他就衝出來，擋在她身前……她想擺脫這份煎熬，就去和喜歡自己的男生交往……他始終在默默地守護她，保護她，在她最需要保護的時候……望著她熟睡中依然不安的小臉兒，他含著淚，無聲地喃喃：你是我唯一的陽光……
閱讀的時候，情節自然總給我一種「見過多次」的熟悉，但是作者妹子的文字主要集中在角色的心靈感受上，於是不由自主地被「引領」到潸然淚下，轉身能忘了，就不是真愛，儘管那個人是錯的……於是，我在書評區留下了這首詩：
《你是我唯一的陽光》
櫻花飄落的愁
在天涯海角起舞
你來去匆匆
讓我錯過了多少幸福
有你的日子
是我心靈唯一的花圃
哪怕負了天地蒼生
也不會讓其荒蕪
都說是往事如風
誰知道時時拂面的痛
荏苒中蹉跎的愛情
千瘡百孔
守護是蝕心的蠱
悲傷出永恆的唱誦
哨鴿在空中一路叫著
伊人何處
伊人……
何處……
6
時間關係，還有一些我想到的，來不及落筆，以後會在文章里慢慢交流，最後說說結尾吧。
一部女頻作品要成為經典，那麼結尾能不能令讀者的感情升華，就顯得至關重要。
而這種升華，其實是之前所說的那些「引領和勾搭」的綜合運用。特別是角色言行或是心理活動中，自然而然出現的「情結」。
還是拿《步步驚心》電視劇舉例，若曦死了，穿越回到現代社會，再次成為張曉。在她參觀清朝文物展覽的時候，和一個長相與四爺完全一致男子擦肩而過……
當時身邊的很多人都有這種感覺，這是比較完美的結局了，那為什麼看的時候，心裡酸酸的呢？
這就是潛意識中的情結在起作用，或許沒有上升到我們的意識中，但那種屬於本能的情感體驗，已經發生了生理效應。
我勉強解說一下吧。
其實，張曉回到現代社會，也不可能重新開始她的人生了。幾十年的紫禁城生活經歷，那些痛不欲生的愛情心路，早已化進她記憶的每一個角落，早已深入骨髓……每一次夜晚無眠，眼前一直晃動的，不就是四爺的臉？午夜夢回，淚水早已打濕了枕頭，但那個三百多年前的男人，卻只能是她今生的夢境，只能在心中默默地憶念著，只能在一次次走進故宮時，在某個巷路的盡頭，恍惚間看到那熟悉的影子……
如前所言，愛情的經歷各自不同，但情感的體驗是相通的，張曉的悲傷，正如同幾個月前我對一個平凡女孩的感懷：
含一枚橄欖
就象吮著你的淚
不過是悲喜與共
眷戀成醉夢的虛無
用心跳呢喃著你的名字
茫然於早春的雪
不過是自語時的窒息
在眼前化成水霧
睡不著的時候
我會喝血一樣的酒
不過是永夜無眠
數著月色的孤獨
記憶中有輪迴的印跡
我默默地流浪在風中
不過是在你站過的街口
徘徊著尋找幸福
張曉如是，四爺亦如是。電視屏幕中，那個和雍正帝長相相同的男子，在清宮文物展覽的現場，看見一個陌生的女子對著他流淚，便下意識地摸衣兜，卻沒有找到手帕或是紙巾去安慰對方，只好狐疑地問道：「我們認識么？」
沒有回答，他走了。即將踏出大門時，又忍不住回頭凝望……
佛說，眾生之苦，在於被業力所牽，身不由己……而人世間唯一能夠和業力匹敵的，就是願力。
願力之大，即便是孟婆湯，即便是隔陰之謎，也無法將之彌滅。三百多年了，一次次的輪迴中，四爺早已不再是雍正大帝，但他的靈魂深處，何曾忘記過小若曦？
對輪迴之愛的守護，更甚過生離死別的哀。
還是那句話，你我乃至全人類，都有相同的情感本能。四爺知道若曦來自未來世界，他臨終時沒有說出口的最後願望，就是到未來去尋找吧……
如同今年杏花凋零時，我因為某個緣故寫下的這首《情之願，永不殤》：
1、
佛說，凈土只在自心
我心中只有你
所以我在愛情中沉淪
累計了五百世的回眸
換來你擦肩而去
我欣喜於這輩子的憂傷
若再與你擦肩四百九十九次
我便能擁抱你一回
那一刻
我驕傲的淺笑
會嫣然你一生的夢境
抱你千生千世
總有一天會與你相伴相依
這是我能夠踏破滄海的信念
與生俱來
與我同在
2、
暈黃的孤燈
滄桑的容顏
我所有的醉囈
都是一個愛字
雖然那個人
比遙遠還遠
我收藏了所有的記憶
未曾遺忘
卻零落成泥
痛入骨髓的曲子
響自你橫吹的長笛
是誰的情話伴我天涯
筆下詩句
眷戀成有你的風景
那一句心疼
溫柔了我的後半生
你燦爛的笑容
空靈了歲月
我喘息著將手伸向虛空
不知道是什麼
微醺了我亘世疼痛的心
我知道
下一次的重逢
還在這片紅塵里
只想再抱你一次
下一次呵，下一次
懷抱中的你
會不會閉上眼睛，踮起腳尖
輕輕仰起我看也看不夠的臉
生活始終在繼續，其實，守護著我們心中所愛的人，也就是我們自己的愛與幸福。
古今中外所有感動與被感動的深情，都在你我的心靈深處存在著。我們要做的，就是盡量把這些情感施放到我們的作品中。
文字之美，感動心靈。我們都是大自然的搬運工，啊呸呸，我們都是文字的搬運工。
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