古人留下的千年山水畫作畫口訣

山為勾皴點，樹為彩墨染。畫前需定形，先從樹起跟。勾出樹枝幹，稍點樹梢墨。顏色要細調，紅綠要純清。染在樹梢頂，樹頭濃墨分。松要擺大氣，枝幹壯山魂。近松葉要明，遠松稍點清。葉用深綠染，干要株黃清。雜樹枝要細，點葉要分明。不可太濃厚，不要太稀勻。山澗多樹長，層次要分明。大小照遠近，濃淡要看形。

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中國古代山水畫大家。現存中國山水畫中，最優秀的作品出自范寬、許道寧、郭熙等人之手，而這些人皆稱李成為師。

李成的山水畫 「文氣十足，秀潤不凡」多畫郊野平遠曠闊之景。有平遠寒林，畫法簡練，氣象蕭疏，好用淡墨，有「惜墨如金」之稱；畫山石如捲動的雲，後人稱為「捲雲皴」；畫寒林創「蟹爪」法。

對北宋的山水畫的發展有重大影響，北宋時期被譽為「古今第一」。

存世作品有《讀碑窠石圖》《寒林平野圖》《晴巒蕭寺圖》《茂林遠岫圖》等。

《寒林騎驢圖》美國紐約大都市博物館藏

寒林圖，現藏於國立故宮博物院

《寒林平野圖》是五代宋初畫家李成創作的一幅絹本精品畫作，

現存台北故宮博物院

《讀碑窠石圖》畫中人為王曉所畫，現藏於大阪市立美術館。

《茂林遠岫圖》，現藏於遼寧省博物館

山石雖大氣，莫忘暗與明。有光一方照，此方須淡澄。無光一方照，明暗下筆沉。畫好一磅石，遠近多關心。與樹相連處，層次要高明。無光山頂樹，樹下一片黑。有光山頂樹，用色要沉穩。落山腳處時，染色幾次分。

山腳可點樹，但要霧和雲。山腳不作樹，需要染純清。遠山寫雲海，墨色相染成。近山有霧氣，只在山腳形。高低多層次，寫雲幾次成。濃墨下腳處，濃淡要細明。

檫點明暗處，用筆要細穩。檫點一山成，遠近常關心。山澗緊相連，濃淡要辯清。畫半要細看，似乎可以成。若是不合意，尋找順勢形。該改側大膽，不改須細心。畫前須靜想，畫時耐心穩。多在牆面畫，才好看得正。

畫好需回味，多看否改進。細看多難處，記得下次穩。此為畫中意，意境難悟成。悟到深思處，好畫自然成。

快樂作畫最重要，破除孤悶解煩惱。依法入手定規距，靈活運用是正道。一樹一石打基礎，循序漸進熟生巧。筆法墨法很關鍵，畫出趣味才美妙。多讀多想並多畫，日日臨池學得好。

點皴皆需禿筆鋒，反覆積點淡到濃。追求渾厚和蒼茫，前後層次要分明。切記不可皴過膩，虛實用筆要靈動。米點卧鋒橫用筆，茂林霧雨求朦朧。筆筆相接連成片，有濃有淡不板平。

一勾：執筆略傾力在腕，中側結合須自然。起行收筆要果斷，墨有濃淡可略干。慢行澀進送到位，有實有虛有斷連。要按結構來勾線，前後大小分層面。

二皴：山水皴法是關鍵，分為三類點線面。皴的部位很重要，陰凹紋理後石面。皴筆果斷莫重複，保留筆觸不可亂。深入刻畫求厚重，一遍不可可數遍。

三擦：皴紋不足擦筆添，增加厚重粗糙感。擦筆要干輕觸紙，不可破壞紋理線。由輕而重莫過分，一遍不足可數遍。山石質地有不同，皴擦可以不增減。

四染：為了增加色彩感，可用墨染和色染。墨染陰凹後石面，由淺而深要自然。墨干之後再著色，一般不可傷墨線。色染必須有主調，適當分出冷和暖。

五點：最後用墨點苔點，如同山水長眉眼。橫點豎點尖與圓，用筆觸紙莫遲緩。根據山形來選擇，筆法一致有聚散。前後上下有虛實，以碎求整更深然。

勾勒畫樹法：學習山水先畫樹，畫好枯樹是基礎。枝幹得勢最重要，精神氣質才顯露。鹿角蟹爪兩大類，有疏有密莫齊頭。多以中鋒來勾勒，最忌描摹力無骨。熟能生巧需多畫，其實枯樹並不枯。

夾葉樹的畫法：雙勾樹葉需多練，中鋒用筆有斷連。掌握幾種勾葉法，信手寫來求自然。葉子疊成品字形，根據整體有繁簡。樹冠不可過於大，臃腫之弊不美觀。墨色干後再著色，色不礙墨往裡填。

沒骨畫樹法：沒骨畫樹多應用，生熟質量會不同。起手多練畫枯樹，虛實濃淡力其中。分枝方法有規律，疏密還需看外形。前實後虛或後實，前濃後淡或後濃。樹正也需有偏側，偏側更能顯生動。

雜樹點葉的畫法：雜樹點法數十種，根據需要靈活用。圓點直點和橫點，弧線攢點有不同。枝少葉多相加減，無論生動要生動。樹冠完整有缺處，留有氣眼見空靈。著色由淺漸入深，略有濃淡色忌平。

叢樹的畫法：叢樹畫法自有規律，有主有賓分組得體。十二「一」字還需牢記，一多一少，一高一低，一正一斜，一粗一細，一濃一淡，一疏一密。相互襯托，相映成趣。畫之重點，不可大意。

松樹的畫法：先畫主線，或斜或正，鱗紋蒼厚，皴筆散鋒。有淡有濃，乾濕並用。橫斜出枝，之字特徵。針葉組合，品字疊 成，著色要薄，由淡而濃。枝幹赭色，潤澤分明。葉染汁綠，也可花青。

柏樹的畫法：顫筆澀進勾勒，直線之中求曲。皴與輪廓結合，排列要有疏密。出枝粗細變化，適用尖毫禿筆。分組點寫柏葉，形成團簇為宜。墨幹才能染色，干赭葉染汁綠。

畫石體面口訣：山石形美不規則，高寬易畫難畫厚。前後層面應區別，紋理不同筆送到。內外輪廓相聯繫，一筆勾勒有凸凹，先畫石頭後畫腳，頭實腳虛莫顛倒。體面關係處理好，無論山石都重要。

披麻皴口訣：土山多用披麻皴，山面坡下質粗糙。干筆淡墨有輕重，線條自然松而毛。土山也應分層面，皴的得當最重要。紋理組合有疏密，復筆切記不可描。

解索皴荷葉皴畫法口訣：解散繩索筆墨清，彎曲向下腕放鬆。墨色要淡或略重，山脊生髮莫雷同。葉筋下垂得其名，石土都有此類型。起筆略重再到輕，筆色千萬不可 濃。每筆分岐到山腳，陰陽處理有不同。

捲雲折帶皴畫法口訣：捲雲用筆略淡輕，圓轉多變奇取勝。線條疏密顯凸凹，虛實緊要忌板平。折帶筆法可縱橫，中側變化腕放鬆。筆觸塊面莫相渾，折帶角度忌雷同。此種皴法應用廣，最為畫家看得重。

斧劈皴畫法：如斧劈木而得名，重起輕收一氣成。不可復筆多次畫，有大有小不雷同。北方山峰用此法，石質堅硬筆沉雄。還應了解其變體，顫筆砍削連續行。

拖泥帶水皴畫法口訣：拖泥帶水畫意濃，石形凸凹在心中。陽面留白皴陰面，前後石面要分清。陽面大多要見筆，陰面模糊莫死平。大膽落筆應果斷，細心收拾忌描形。

掃一掃，畫一畫試試

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