職業動漫編舞師——他在讓動漫里的尬舞越來越精彩

其實說起來，日本動畫中的跳舞元素並不少見，甚至在90年到05年，很多日本的相關製作組比如《如超時空要塞》會刻意的在自己的動漫中加入歌舞元素。（因為這樣就可以賣更多的原聲碟片，聲優偶像經濟可以最大化的發揮。）

然而那時的動漫編舞環節中的動作設計，則是由美術監督和原畫師人決定的，最多會請教相關的舞蹈專業的人員進行動作參考，再加之由於舞蹈精細的動作對於原畫師的要求極高。所以那時的動漫雖然歌舞成分極多，但是看得讓人很是彆扭。

哪怕是在《冰上的尤里》中令人驚艷的花滑動作，擔任編舞的宮本賢二也只是以花滑編舞師的身份作為動作設計參考，真正的動作設計和角色分鏡表現都是由原畫師最終決定的。而動作的流暢表現也是完全由於原畫師不計成本的精彩作畫。

所以……在主staff列表裡，你還是找不到有關於宮本賢二的任何身影。

但是伴隨著觀眾對於動畫質量的日益要求，再加上動漫宅舞日漸明確的風格，一般的以編舞師為指導，原畫師參與動作設計的創作模式，越來越難以滿足觀眾的觀看需求。於是，編舞師中的一個新的分支就這樣產生了，它就是職業動漫編舞師。

雖然作為為日本最近幾年才日漸興起的相關職業，你依舊無法在歌舞番中的staff裡面都看到他的聲影，甚至該行業中最有名的sho和動漫編舞師這個職業，也是因為在日本知名紀錄片中的亮相，才被部分日本群體知道。但是這群以sho為代表的默默無聞的職業動漫編舞師們，卻在讓動漫中的尬舞元素，變得越來越精彩。

俗話說得好，不想當做舞蹈師的編舞師不是好編舞師。就如同所有的舞者一樣，作為舞蹈家兒子的他，當時完全沒有想過要做編舞師，而是想要在演出和MV之類聚光燈下的舞台表演。他堅持跳舞，堅持Hip-Hop，同時不斷參加試演。

但是，舞者的試演難度很大，常常要在 15 分鐘內把 16 小節的舞蹈動作全都記在腦海里。雖然從小sho熱愛舞蹈，但是運動天賦卻實在是有些慘不忍睹。缺乏協調性、學得又慢的 Sho，在本身就不景氣的舞蹈市場上，很難獲得工作。再加上日本的舞蹈行業並不景氣，作為資深宅男的sho，為了可以在20歲擺脫自己的家人混口飯吃，sho將目光轉向了自己從沒有注意過的ACG文化的編舞。

雖然sho將目標投向了ACG文化的編舞，但是最開始走這條路的sho可謂是極其的「清高」。不同於日本ACG產業里將正真的舞師作為動作參考，人物最終動作由美術監督和原畫師決定的業界潛規則。目標成為職業編舞師的sho的一開始唯一接受的是動作捕捉。即通過動作捕捉儀器，捕捉sho設計的原創舞蹈，再導入電腦，進行精細化合成處理，從而最大程度的表現出CG中角色舞蹈的真實度和流暢度。

但是好處和成本永遠都是成正比的。動態捕捉這種驚人的成本，讓哪怕是日本手游大廠羊頭社，在建立自己的動態捕捉室的時候都要拍個專門的視頻秀秀肌肉嘚瑟一下。在這種成本極高的編舞要求下，所有對他有意向的公司幾乎都被直接勸退了。

也正因如此，在遊戲《DreamFes!》中擔任舞蹈的動作捕捉後，sho的這種業務方式讓他很難再接到其他的工作。

正所謂好男兒提的起放得下，連續半年沒有合作的sho意識到自己的業務風格過於天真之後，決定拋棄自己的「尊嚴」。對原先意向公司主動回信低頭，申請更為低成本的編舞方式。不僅如此，ACG作為一個特殊的宅舞風格，被日本舞蹈界的老古董們視為「邪道」和「業界垃圾」。而sho也終於把心一橫，不顧原先 Hip-Hop 界的冷眼，直接發出Twitter強調自己的宅男身份。

當然，雖然降低了合作要求，sho作為職業動漫編舞師的職業操守並沒有改變。放棄堅持代價極高的動作捕捉的sho，轉而要求對於編舞動作的絕對控制。

「我不知想做一個可有可無的參謀，我是一個職業的動漫編舞師，請相信我對於角色的拒絕對表現，所以拜託貴方如果同意合作，請不要隨意更改我的編舞動作。」

這是Sho 擔任《STARTLINER》MV的編舞時，提出的第一個要求。

合作的路數對了，再加上sho在編舞方面也確實有極大的天賦，短短半年內，sho特殊的動漫職業編舞師的身份讓他迅速大火，合作意向幾乎都要擠爆了他的電子郵箱。再加上當時已經聲優團體如雨後春筍，有些名氣的sho，就不得不面對這個大林子裡面在各種各樣的「鳥」，為此Sho告別自己固定的編舞風格，開始根據不同的形象進行動作設計。沒有自己明確的編舞風格這種反常規風格，反而成為了他備受動畫公司青睞的秘密武器。

「最應該有靈魂的不應該是我的舞蹈，而是表現我舞蹈的那個角色。」

看著《STARTLINER》MV的sho最後露出姨母笑的說出了這句話。

已經是參與了眾多作品編舞的sho，在那個訪談節目的最後提到了自己今後的目標：他想要成為日本國內外無人不知的御宅文化編舞師。如今，作為日本最新的職業代表，或許有一天，我們能夠在動畫的staff列表上看到獨屬於他的身影。

（封面出自：twi：monoyoi）

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