演技好、衣品好的女明星值得受寵，比如昨晚一身中國紅的許晴

金馬獎塵埃落定，除了專業獎項評選扣人心弦，紅毯爭艷永遠都是品不完的談資。

今年金馬紅毯大戰中，許晴的造型讓人印象深刻。

看她的時尚穿搭，你會慢慢感悟到她作為演員的那種全盤駕馭能力。

都說時尚圈是離電影圈最近的，這話不假。演技好的女明星，如果衣品也很好，那真的是重要加成。

這樣的混搭高手正是說的許晴。

今年許晴以《邪不壓正》入圍最佳女配角，一身中國紅Alberta Ferretti Limited Edition艷麗而幹練。

今年是第55屆金馬，在中國習俗里，5和10這樣的年份是大年，許晴選擇紅色系很應景。

她微博里也發了「中國紅」，非常大氣。中國紅其實也代表了許晴內心「剛」的一面，有擔當，有大局觀。

演員的格局很重要，站得高才能看得遠，許晴這個北京姑娘是好樣的。

這次紅毯，許晴把紅色系穿出了辨識度，避免了清一色的大禮服，這種上身西裝&下身褲裝的搭配很討巧，既不用力過猛，又能保留住獨特的魅力。

服裝自帶很多小亮片，看起來不會沉悶，與許晴的甜美梨渦真是配一臉。

巧笑倩兮，美目盼兮，許晴的紅毯光芒勝在用個人極大的可塑性來駕馭時裝。

縱觀許晴的紅毯史，她從未出錯，表現極為穩定，又不乏驚喜。

紅毯造型的可塑性與表演可塑性有異曲同工之妙，精準抓住自身特點，大膽釋放更多潛能。

許晴皮膚白皙，她可以輕鬆自然地與所有服裝顏色做匹配。

大紅系的禮服，露肩和開叉的設計，甜美捎帶著明媚的性感，很顯身形比例。

法藍色的復古式禮服她也能輕鬆駕馭，裙擺上的百褶，露單肩，她可以很輕鬆地讓經典不斷輪迴。

各種的褲裝造型，帥氣得很純真。

斗篷式禮服，大背頭，美魔女駕到。

她總能把「人穿衣」的靈動美注入每一套華服，即便紅毯已經百花齊放了，大家一定不會忽略許晴這朵花。

她的臉龐好像有著用不完的膠原蛋白，飽滿的氣色穿起大禮服就特別有生命力。

女演員在紅毯穿大禮服容易走偏兩個方向：太瘦撐不起，太壯撐得過度。

許晴完全不會受這個困擾，她身材比例很均衡，於是她可以反潮流地做好混搭高手。不盲目跟風，總能巧妙搭配出自己的新意。

紅毯不出錯很難，既不能循規蹈矩地限定風格，也不能用力過猛地肆意張揚。

許晴在紅毯上的不出錯，源於她自己的基本審美，非常清楚自己可以在哪些元素上發力。

你看許晴的私服搭配就知道了，生活中的穿搭也是透著一股隨性、親切和自然。

翻看許晴的微博就像在看生動的私服搭配手冊。

黑色豎條紋針織衫+修身長褲+大tote包，很讓自己提神。

這適合極度慵懶的狀態，你完全不需要去考慮如何做複雜搭配。豎條紋可以讓全身黑不那麼沉悶，搭配一個亮色大包，整個人就很提氣。

衛衣+裙褲+小白鞋，靈氣少女。

如果你有心情稍微捯飭下生活小靈感，這種短款衛衣會很有活力，而且可以拉伸腿長比例，裙褲或者大腳褲都是這幾年的扮靚神器，走路帶風，非常輕鬆。這套搭配還抓准了灰的漸變色，讓自己多一些小神秘感，小白鞋又在整個灰色系中提煉出輕盈感。

許晴生活中還挺喜歡用衛衣來提亮生活，比如這件oversize的衛衣，簡直是元氣美少女的標配。

長襯衣+修身牛仔褲+帆布包+棒球帽

不要覺得這是學生妹的固定搭配，其實這種森女風可以一直搭。襯衣上如果有一些字母設計，會更有親和力。

許晴私服里很多這種帶字母設計的服裝，非常減齡。

全身牛仔+黑長靴

許晴很擅長用腰帶，她有的紅毯造型會巧用紅腰帶來點睛，其實私服也可以巧用腰帶，可以把線條比例調整得更好。而且牛仔長襯衫搭配腰帶，再穿上長靴，帥氣和柔美就兼容得很好。

條紋Tee+背帶褲

這種條紋Tee是衣櫃里永遠不能少的百搭單品，棉質感本身就很貼合皮膚，背帶褲是旅行中的興奮劑。

帽衫

帽衫很實穿的，而且女生頭髮比較難打理，帽衫還能掩蓋頭髮的小尷尬（假如今天沒洗頭~）

許晴的私服搭配很少女，但不浮誇，重點是實穿，可借鑒性高。

許晴的審美很好，任何場合她都能輕鬆駕馭自己的美。

許晴的美，有時光的厚度，看她剛成名那會兒的照片，你會發現時尚是一種輪迴。

這就是許晴作為演員的獨特優勢，好演員懂得如何可持續性地釋放自己的美。

她五官甜美，但許晴並沒有隻往甜一個方向冒尖。

她一直都是駕輕就熟地調配自己美，她可以美得硬朗。

甜美是五官的基本辨識度，但她可以在甜的基礎上加很多新配方。

於是，我們看到了早年許晴的很多不同造型。

這些造型也成就了她的不同角色，很多女演員會受限於長相，只能固定在一條戲路上。

頭戴一頂報童帽，頭髮往後盤起來，襯衫搭配麻質外套，這樣的許晴看起來俊俏可愛。

她很喜歡穿白襯衫搭配服裝，看起來婉約知性不少。

90年代的許晴還喜歡一身馬甲裝，一頭烏髮紮起來，這些年才興起的「攻氣十足」，她20年前就有了。

還有短髮的她，增添了不少文藝氣質，讓人捉摸不透，充滿了神秘感。

許晴的美，其實是為自己和角色而盛開的，她很清楚自己要的方向在哪裡，從而也能把美調配得恰如其分。

凍齡講的是整個生活狀態，不僅是皮膚質感，更需要眼神里還有那束光。

許晴的母親是舞蹈演員，她受母親的審美影響很深，媽媽說話就像小孩一樣，小時候許晴不會刻意記住媽媽說什麼，但她一定會留意媽媽的眼神，姿態和神韻。

積極吸收生活的養分，保持足夠寬敞的感性空間，這樣的許晴真正做到了「生活給表演抓靈感」。

這讓我想到了當年英國演員費雯麗剛在倫敦出道，評論界對她的評價：非常可愛而令人驚喜，有個性、天賦和勤勞。

女演員的美不僅僅單靠顏值來支撐，更需要美的生命力，所以個性和天賦異常重要。

許晴底子很好，她的美有自己的辨識度，飽滿的臉型，永遠充滿了朝氣和馥郁，五官大氣，說話又有點軟洋洋的。

20年前許晴接受雜誌專訪的時候就說過：

表面靜如水，內心卻很激蕩，我喜歡外表與內心不同的表現，這種照片會打動人，可以從中看出含義或內容，而決不是僅僅一張漂亮的臉。

可以把這種美從上世紀90年代延續到現在，許晴的時尚光芒也算是表演的重要加持了：對審美有自己的態度，懂得調節生活的小情調，這些都是演員需要的生活源泉。

相由心生，許晴的凍齡狀態很大程度取決於她的好心態。

當年余秋雨是這麼評價許晴的：在一派清純的輕鬆表演中有一道逼人的生命亮度。

這種亮度中，許晴的微笑絕對是加分項。她很喜歡笑，整個人像熱帶雨林一樣。

她說自己從小活在愛的世界裡，所以她受寵的土壤很廣。

有些人會恃寵而驕，許晴的內心其實挺堅韌，面對爭議的時候，她覺得那也是一種愛。

有的演員是因為經歷了很多波折，百鍊成鋼之後才有了好心態。許晴的好心態是從始至終的，她沒有那種波折感，這就是所謂的保持初心吧。

這種初心會讓她更堅定那種樂觀，以及感受周圍的善意。

演員守住這份好心態，生活就能足夠提純，這是演員最理想的生存環境，所有壓力和動力都放在作品創作上，作品以外的空間就自由自在地暢享自我。

許晴的每一天都是新的，沒有負能量，她的心很大，自動過濾沒必要的煩惱。

樂觀背後，還有她獨有的「真性晴」。

她很享受被寵愛，但她並不嬌氣，有著獨立的思維和判斷。

對執著的事情她會較真，敢說敢為也是一種直率的釋放。

許晴曾經說以前不愛接觸人，只喜歡看美好的東西，後面發現去了解別人，挖掘人內心深刻的東西，對拍戲是有幫助的，也能增強個人抵禦能力，不會那麼脆弱。

演員需要足夠的敏銳度，真性情其實是保持這種敏銳的助燃劑。

如果你對任何事情都是無所謂的態度，演出的來的內容肯定就只是浮於表面。

於是，我們看到，這麼多年，許晴的業務能力依然很能打。

她在上世紀90年代出道，橫跨多個娛樂周期，依然保持了相當大的創作熱情，這幾年戲路還在不斷擴寬。

出道的時候拍了不少文藝向作品，積累了基本功，像和陳凱歌合作的《邊走邊唱》，和凌子風導演合作的《狂》。

許晴走的長線發展路線，剛出道不著急大紅大紫，先把基本功打磨紮實，這需要時間的歷練，才能把表演厚度構建好。

1992年的時候，許晴還被公派到新加坡拍戲，慢慢打開了東南亞市場，有資深影迷甚至還在新加坡看過許晴演過東方不敗的舞台劇，驚艷度和完成度都很高。

90年代的許晴，橫跨電影和電視劇市場，各自都有業績加持。

趙寶剛打造的《東邊日出西邊雨》，讓許晴王志文成為了家喻戶曉的熒幕搭檔。

在電影《秦頌》里，許晴搭檔姜文葛優，把歷史底蘊把控得很到位。

再到2001年的《笑傲江湖》，許晴版的任盈盈梳著兩條大辮子，只要給對一個眼神，這個角色就入味了。

這兩年許晴的表演火候依然有勁，從《老炮兒》到《邪不壓正》，她把美艷風情角色也輕鬆拿下。

彷彿看到了當年香港電影黃金年代裡男人戲裡的出眾女演員，一顰一笑都是女性智慧的沉澱。

許晴的自我審視裡帶著特有的女性美學濾鏡，無論是穿衣打扮，還是角色創作，她都是用最飽滿的狀態去投入，她也能證明自己強大的可塑性。

就像這次《邪不壓正》里的唐鳳儀，風情萬種被許晴刻畫出了新的視覺衝擊，首先，許晴篤定地把自己的審美髮揮到新的高度，其次，審美與表演配合得相得益彰。

會演戲，衣品又好，還長得美，這樣的女演員真是值得被一直寵愛。

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