一隻筆筒估價2200萬：保利秋拍重器欣賞！

文史 11-19

乾隆帝弘曆為滿清入關後的第四位皇帝，其治下正值清代政治、經濟、文化的繁盛時期，他銳意進取，鞏固皇權，加強統治，在位六十年，實際統治六十三年，為中國帝王之最，被譽為「康乾盛世」的鼎盛時期。

古今東西間的乾隆藝術幻境

乾

坤

旋

轉

見

天

心

作為治國治軍卓有貢獻的盛世之君，乾隆皇帝精力充沛，政務閑暇熱衷於發展文化大業。他自幼接受滿漢蒙藏文化熏陶，又對歐洲傳教士藝術家帶來的文藝復興、巴洛克、洛可可式藝術抱有濃厚興趣。其興趣廣泛，學識淵博，其集大成式的懷抱古今，中西合璧式的個人美學品位主導了一朝宮廷藝術的奢華幻境。

「寫真世寧擅，繪寫我少年」。尚在皇子時期的少年弘曆便被義大利傳教士郎世寧的準確西洋透視寫實畫法所深深感染。即位後，舉凡皇帝朝服像、馬上大閱像、后妃寫真像，乃至紫禁城宮殿室內設計上的通景、貼落、壁畫，均由郎世寧等傳教士畫家擔綱與如意館中國宮廷畫家合作，在平面上創造空間幻境，創製出一種「是一是二，不即不離，儒可墨可，何慮何思」的混融東方玄學禪悅與西方格物求真的獨特宮廷藝術品味。

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清乾隆御制洋彩「江山一統」八卦玲瓏旋轉筆筒

D 10.4 H 12.1 cm.

RMB: 22,000,000 － 32,000,000

備註：

1. 喬治泰伯先生（Mr. George Taber）舊藏

2. 紐約蘇富比，2012 年3 月20 日，編號93

古人所用之物，皆附以美好寓意，清宮帝王之物更是言必有意，意必吉祥。此「清乾隆御制洋彩『江山一統』八卦玲瓏旋轉筆筒」便是如此。其為直筒型，製作工藝精巧絕倫，口、足邊出，環壁形足。內施松石綠釉。筒身以天藍色地繪藍彩卷草紋成錦地，筒身上壁可旋轉，繪以洋彩五色鳳、凰二禽，並遍布祥雲紋。腹部中央為上下兩周小長方形開光，飾「萬字不到頭」以喻萬壽無疆，並於描金開光內以墨彩書八卦卦象。筒身下半部繪龍馬負圖、靈龜兩隻、及六岳山石及海浪靈芝。外口、足邊飾紅彩描金紋飾。底施松石綠釉，落青花篆書「大清乾隆年制」款。

此件筆筒轉心之處飾以太極八卦紋樣，上下交泰以示天地，整器紋飾正如《禮緯含文嘉》中所述：「伏羲德合天下，天應以鳥獸文章，地應以河圖洛書，乃則之以作《易》。」其上以粉彩描繪龍馬負圖、神龜載書，即為河圖洛書，系中華傳統文化源頭的圖騰紋飾。漢代孔安國《尚書?顧命》有傳：「伏羲王天下，龍馬出河，遂則其以畫八卦，謂之河圖。」即為伏羲氏「作八卦，以通神明之德，以類萬物之情」。

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旋轉器身，將之組合為上乾下乾六個陽爻的乾卦，是為筆筒首要主題圖案。乾：元，亨，利，貞。此為六十四卦的純陽之數，排第一，表天。「乾卦」亦是弘曆的命理及帝號的象徵。根據《清宮檔案》的明確記錄，乾隆帝的八字為：「辛卯丁酉庚午丙子」。金、木、水、火俱全，正是此極佳的命格，使雍親王四子弘曆脫穎於康熙帝的數百個皇孫。在避暑山莊受到皇祖父康熙的青睞後，此八字更是錦上添花，甚至有傳言認為康熙對孫兒弘曆的喜愛，也是最終選定雍正繼位的因素之一。

清乾隆八年磁胎洋彩萬年甲子筆筒一對

台北故宮博物院藏

清乾隆粉彩天藍地軋道葫蘆花干支筆筒

清宮舊藏故宮博物院藏

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清乾隆御制洋彩胭脂紅地軋道祥蓮瑞蝠紋開光御題詩壁瓶

「大清乾隆年制」款

H 18.2 cm.

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備註：法國重要收藏家族舊藏

本次推出的「清乾隆御制洋彩胭脂紅地軋道蓮花蝠紋開光御題詩壁瓶」即為一代表。璧瓶腹部由四隻展翅蝙蝠構成長方開光，蝙蝠施彩立體，橙、黃、藍、粉交錯，具有琺琅彩料繪製風格。蝠翅綿延寬廣，前所未見，象徵福澤深厚。內施白釉，其上墨彩篆書御制詩，「一瓣名香靜里焚，篆煙縷縷白如雲。幽情未許旁人?，手自翻書到夕曛。」並「乾」、「隆」二字方章。此篆文形如柳葉，但更為準確地講，應是以小篆字形，結合《說文》中古籀的用筆。御制詩名「夏興三十首」（載於《御制樂善堂全集定本?卷三十》），是弘曆為皇子之寶親王時期作品。詩中細膩地描繪了一幅夏日青年弘曆於宮中品香的優雅情致。開光外作胭脂紅地錦上添花紋飾，頸部出雙耳。諸彩絢麗濃妍，繪畫細緻工整，工藝精湛絕倫。白釉墨彩配以胭脂紫地洋彩，強烈的對比使整器舒朗相宜，濃淡相間。本器與珍藏於台北故宮的有明確檔案記載的數件胭脂紅地洋彩御瓷為同批燒造，與本公司春拍近3000萬元成交的洋彩小水盂亦為同組。此瓶為目前公私收藏之僅見孤品。

壁瓶御題詩

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清乾隆御制洋彩江山萬代如意耳琵琶尊

「大清乾隆年制」款

H37cm

估價待詢

來源：

1. 晚清內務府三院卿慶寬家族舊藏；

2. 北京瀚海1997.6.1，lot1036；

3. 北京保利2011.12.6，lot5261

出版：《瀚海：1994-2004?古董卷》，第84 頁

本品為乾隆官窯之中堪稱別緻的彩繪佳器，其形尊貴典雅，裝飾雍容華麗，雙如意耳精巧工緻，如意首系有一裝飾金彩「萬」字的紅色綬帶，生動飄逸，為乾隆朝高端精細御瓷琢器之顯著標志。口沿裝飾如意雲頭紋，下承萬壽飄帶紋一周，正與雙耳裝飾相呼應。腹部繪山水庭院之景，畫中遠處宮闕聳立，飛檐翹角，蒼松翠柏環繞，宛若仙境，雄偉神奇，如雲的寶塔傲立山峰之顛遙望長空，湖闊雲天，群山聳峙。湖岸漁舟唱晚，叢林中茅屋數間，遠山雲漫霧嶂，似有萬里之遙。其構圖虛實相生，筆墨疏秀清潤，山石尤稱佳妙，淡皴濃苔，毫鋒穎脫，墨法精微，令人嘆止。施彩清薄妍美，設色淡雅雋永，益見蒼雅深厚之感，觀之彷如宋人之青綠山水翰墨，構建出乾隆御制詩句「輕舟浮水面，芳徑引山家」之境。雙耳造型與主題紋飾相呼應，寓意「江山萬代」，可謂別具巧思。

本品釉彩精妍，美輪美奐，紋飾與顏料運用技法諸多方面凸顯出典型洋彩之特徵：一是繪畫技法摹仿西洋光影畫法，注重畫面布局的遠近關係與立體層次；二是口沿和雙耳多處使用洋彩特有的圓狀光點裝飾；三是於乳濁失透、質地平整的大面積白彩上以細若髮絲的墨彩描繪波濤，這種白彩也是由西方影響下的銅胎畫琺琅器和瓷胎畫琺琅器的重要基色。

山水樓閣是乾隆御瓷稀有的裝飾題材，僅僅集中在乾隆早期唐英榷陶期間所造的高端御瓷之中，例如兩岸故宮博物院所藏開光山水碗、盤、瓶、罐，至今所見尚有二十餘例，但是通景者則寥寥無幾，以下三例可供參照：

左清宮舊藏「乾隆七年磁胎洋彩山水人物觀音瓶一對」（參閱《華麗彩瓷 —— 乾隆洋彩》台北故宮博物院，頁100，圖26）；

中日本梅澤紀念館藏「乾隆粉彩山水亭台樓閣鹿頭尊」（參閱《龍泉集芳》繭山順吉編，頁356，黑白圖版1071）

右清乾隆磁胎洋彩錦上添花御題詩描金「玉泉山」圖瓶（香港庄紹綏先生收藏）

其器形設計亦頗見巧思，以松石綠描金如意為耳，銜掛萬壽綬帶，色彩鮮妍，以金彩裝飾萬壽，以礬紅塗繪綬帶，造型生動飄逸，品格卓越不凡，與本品主題相呼應，寓意江山萬代。乾隆官窯之琢器多喜置以雙耳為裝飾，而且式樣豐富，色釉多變，堪稱開一代未有之奇。尤其洋彩琢器，耳部式樣成為本身造型裝飾的重要組成部分，越是精巧別緻，越見器物級別之尊貴高雅。縱觀清宮所藏乾隆御瓷，運用此式樣之耳飾異常珍罕，而本品則是僅見使用通景山水樓閣題材裝飾者，至為珍罕。與之極為近似的僅見於日本山中商會1934 年出版圖錄中，尺寸相差無幾，由於山中商會之藏品來源多曾為宮廷珍藏，故可推測本尊與山中商會中著錄之作極有可能原為一對，惜其早年流失日本，已不知所蹤。

清乾隆粉彩山水如意耳瓶，《山中商會——日本古陶瓷支那美術展覽會》圖錄，昭和九年（1934年），圖六一三

本品來源可靠，流傳有序，原為晚清內務府總管慶寬家族舊藏。慶寬（1848-1927），字筱珊，號松月居士，由內務府員外郎、郎中晉三院卿。曾主持繪製紫光閣功臣像，光緒十四年，頤和園興工，慶寬奉旨設計繪圖，凡宮殿、樓台、亭、謝以及點綴各景圖樣，皆出自他的手筆。光緒十五年，光緒皇帝舉行大婚典禮，慶寬奉旨主筆繪畫該典禮全圖，工筆彩繪人物、禮儀，圖盡其態，極為工細。光緒二十年，慈禧太后六十大壽，慶寬奉旨繪該典禮全圖，從紫禁城直到頤和園之慶典全圖長卷，精細入微，深獲慈禧太后讚賞。慶寬原為宮廷畫師，尤擅界畫，推崇袁江，時時對之佳作臨摹參悟，正基於慶寬這一獨特的職業性格，本品之界畫山水樓閣裝飾必得慶寬之鐘情，唯有其人深諳其妙，故而藏之珍之，亦可謂瓷壇的一段佳話。