柳體精選楷書書法作品欣賞
精選的柳體楷書書法作品，送給正在學習柳體楷書書法的你。
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柳公權個人簡介
柳公權(778年-865年)，字誠懸，漢族，唐朝京兆華原(今陝西耀縣)人，著名書法家。柳公權幼年好學，善於辭賦，懂韻律。官至太子少師，世稱「柳少師」。後柳公權封河東郡公，亦稱「柳河東」。公權是顏真卿的後繼者，但惟懸瘦筆法，自成一格;後世以「顏柳」並稱，成為歷代書法楷模。
他的書法初學王羲之，後來遍觀唐代名家書法，認為顏真卿、歐陽詢的字最好，便吸取了顏、歐之長，在晉人勁媚和顏書雍容雄渾之間，形成了自己的柳體，以骨力勁健見長，後世有 「顏筋柳骨」的美譽。他一生作品很多，主要有《大唐回元觀鐘樓銘》、《金剛經刻石》、《玄秘塔碑》、《馮宿碑》、《神策軍碑》。另有墨跡《蒙詔帖》、《王獻之送梨帖跋》。
成於墨法的楷書
氣韻的生動，本於筆法，而成於墨法，有筆的輕重徐疾，不但可以產生韻律的變化，同時也可以產生用墨濃淡枯潤的變化，但這種變化，對於楷書，特別是小楷來說，是微乎其微的，這不像行草那樣強烈，那樣震撼人心。
一般地說，小楷用墨宜濃一些，不宜太淡，太淡則傷神采，試觀古人作小楷，無有不用濃墨者，特別是唐人寫經，墨色如漆，神采煥發，雖經數百年，仍猶如初脫手光景。
用濃墨之法，不宜墨汁，當取上等油煙，墨之精品，在硯上重按輕推，不徐不疾，作順時針方向推磨，清水注入硯池也不宜一下子倒得太多，邊注邊磨，墨公的濃淡以濃而不滯筆毫為度，磨墨宜貪，故硯池要深，可以蓄墨，墨色要細，故硯面要細，可以發墨，墨磨好後，不必馬上蘸墨作書，當稍候片刻，使其墨滓下沉，然後取浮溢在上面的一層晶瑩細膩的墨汁用之，所謂磨墨須奢，用墨須儉。自然精氣結綴，墨光浮溢，墨色黝瑩，湛湛然如小兒目睛，則雖存數百年而墨色不變，這種用墨方法，非多見古人真跡，是很難體味的，寫好後，硯池要洗滌，以備明日再用，最好不要用宿墨。
書寫小楷的用筆，以硬筆為宜，如市面上可以買到的狼毫小楷，如紅毛、紅豆，或軟硬適中的七紫三羊，小白雲等，總以健、齊、尖、圓筆之四德為佳。
寫小楷時，筆宜開足，開新筆之法，先將筆浸溫水之中讓其自然化開，洗去含有毫中的膠水，再於廢宣紙上舐尖後掛起，使其陰乾，隔一日後方可用，用時，先將筆浸清水中濡透，然後在廢紙上轉動筆桿，四面揩拭，再蘸墨作書。
作小楷時，墨要干一些，不宜太豐，特別是寫在生宣上，墨術豐則易湮化，倘毫中墨豐，可在廢生宣上略為揩拭，自我水墨調勻，血肉得所，若開足後，因鋒長筆軟，難以控制，有一法可以彌補，即先將此筆在墨汁中濡透，讓其自然陰乾，書寫時取其鋒尖部分，(三分之一處)在清水中化開，而腰上筆身與筆根部分的筆毫與墨汁粘著硬結在一起，書寫起來，自然挺健，或取新筆，不全開足，取其鋒尖部的彈性，但這種方法，有一個缺點，即只開局部，毫中墨少，寫一二次就要蘸墨一次，就勢必會影響到筆勢的流暢和書寫的速度。
筆開足後蘸墨作小楷時，不得深浸墨汁中，當以筆尖點入硯池，水墨便浸入毫中，然後迅速將筆得出池面，如篙之點水，一粘即起，此所謂漬筆須深，有筆須淺，著墨不過三分，深滲則墨易滲化，字口模糊，且筆力也不易得到控制。淺著則筆力沉勁，點畫清瑩，且墨色也容易產生變化。
書寫小楷，有墨亦宜潤一些，不可太枯燥，枯燥則字無生氣，所謂潤者，就筆力而言，力圓則潤，就墨法而言，豐腴則潤，小楷用墨，雖無行草尋樣淋漓酣暢的墨色變化，但亦當飲墨如貪，(即開足濡透)吐黑如吝，寧以大筆書小字，勿以太小之筆作小楷。陳介祺《習字訣》中說：「小筆寫大不台大筆寫小，能用大筆為要，能用濃墨，方有力量，小字可展之方丈，方丈須如作小字。」姚孟起《字學憶參》也說：「蠅頭楷用大筆提空寫，勢乃開展。」當然，不是要您用大楷筆作小楷，用可大之筆作小字，則筆為我用，墨色自然滋潤，筆勢自然開展。
書寫小楷，用墨亦宜有濃淡枯潤之變化，這種變化，主要是通過用筆的節奏變化而自然表現出來的，輕則墨浮而淡，重則黑沉而濃，疾則墨少而枯，徐則墨豐而潤，蹲之則水下，駐之則水聚，得之則水斂，頓之則水滿，這些變化，在書寫小楷時，只有感覺中有存在，而其表現出來的藝術效果是很不明顯的，節奏富有變化，墨化自然靈活。
小楷用墨中還有一種很高級的境界，即枯中有濃，燥中見潤的墨法，相傳顏真卿，董其昌兩人最善此法，這種筆法，當以中鋒為前提，以筆力為基礎，以氣勢為後盾，在筆酣墨飽時，加上速度，副毫與紙面的摩擦，以及紙張的性能和沉著頓挫的筆調所產生出來的一種綜合性效果，這種乾渴之筆，如乾裂秋風，潤含春雨，蒼潤之氣欲吐，有天成之妙，在楷書中尤見神采。
總之，用墨之法，當以用筆為基礎，以墨不旁出，力透紙背，為書家上乘。
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