假面騎士又嚇哭小女孩了

作者：煌言

封面：《假面騎士》

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摘要

東映超級英雄年代記（十）

【本周的東映超級英雄年代記】

第十回 「變身風潮」的前夜

1967年的一天下午，一個穿著水手服校服的16歲高中女生，放學後正在新宿站前的百貨店購物，然後被一個中年大叔搭訕了。大叔說，我是《年輕人720》的製片人，你知道這個節目的吧，每天早上7點20分東京放送電視台（TBS）播出的談話節目，各種時髦話題情報都有的。那製片人在大庭廣眾之下，勾搭人家小女生幹啥，大叔說，因為看你長的漂亮…………。

還好那時候沒手機，報警沒法那麼迅速。原來是個長期出場的女孩子突然來不了了，製片人在緊急找替代人選。緊急到什麼程度呢，十幾個小時後第二天一大早，就要出演。還好戲份也不多，就是在台上一個近景鏡頭加一句台詞，所以也不要什麼娛樂圈專業人員。但當然不是只要是個人類就行，這是個看臉的世界，逼得這可憐社畜都直接上大街來賊眉鼠眼物色人選，把自己扮成可疑分子了。

太過突然了，跟人說第二天清早你就要在藝能界出道，這種事一個16歲的高中生可沒法當場拍板啊。於是女生直接把他領家裡去了，當面跟家長雙親一通嘴炮，好了次日清晨出道決定！而且一出道就是TBS這種在京核心電視台，再而且全國聯播網同時放送，又而且還是每天都播出的節目。不管鏡頭再怎麼少，這也不是隨便什麼人都能有的重量級待遇。

道生一，一生二，女生出現在電視機屏幕上兩年多後，通過《年輕人720》這節目被另一個製片人又盯上了。日本的日用化工產品有兩大巨頭企業，花王和獅王，獅王的護髮用品有個品牌叫愛美隆，在日本風靡上世紀的最後三十年。這女生被看上了，來出演愛美隆洗髮露的廣告。跟她演對手戲的男演員是森次浩司，《奧特賽文》的主演，後來的森次晃嗣。

二生三，三生萬物，又過去一年後，東映的平山亨製片人在電視上看到這個洗髮露廣告了。平山大驚，說這孩子的頭髮真的好漂亮啊，他當即決定，要這個女生來飾演新作《假面騎士》的女主角。她就是後來飾演綠川琉璃子的森川千惠子，出道時藝名叫真樹千惠子。後來《假面騎士》初回放送的1971年4月3日當天，也成為《年輕人720》最終回的放送日。

晚年的平山見到真樹時，也還對她說，你現在頭髮也好漂亮啊。真樹打趣道，老師，因為我可是愛美隆洗髮露的模特嘛。選角方面的事務，一般是交給平山的搭檔阿部征司製片人來負責的，因為平山在這方面苦手，尤其是女孩子。但是平山說，只有真樹桑，就算到了晚年我也覺得，自己當年選得真是太棒了。平山親自選的演員只有2個，另一個就是大名鼎鼎的假面騎士的老爹，飾演立花藤兵衛的小林昭二。

小林另一項大名鼎鼎的，是在《奧特曼》出演科學特搜隊的村松隊長。當年《奧特曼》結束後，接檔的後番組是平山負責的東映特攝《奧特艦長》（詳細可見於本連載的前身《東映兒童片年代記》[第十回]）。於是製作局TBS在公司大廳里召開交接宴會，平山就在這天與小林相識的，感到哎媽這人不僅演的是隊長，他自己本身就是個隊長氣場啊。與小林交談後平山發現了，他們在對兒童片的想法上是知音啊。所以3年半後，當立花藤兵衛這個角色在企劃書中出現時，平山便一拍板，非小林昭二不可了。

《周刊電視導航》是日本現在也存在的雜誌，1971年1月29日號的《周刊電視導航》上，是《假面騎士》在歷史上第一次出現於對大眾公開的新聞中。報道對初面世的新番組描述如下：

「東映與每日放送電視台的《假面騎士》（暫定題）確定4月放送開始。本片講述企圖征服全世界的惡人把人類改造，化身成植物和動物。被這惡人們變成改造人的假面騎士，發揮超人性質的力量與惡人對決。東映電視營業部的平山製片人接受採訪說，登場人物的構成還有待進一步完善，被改造成猴子和蜘蛛之類的人類將大量登場，不是直接的怪獸片，是加以特攝技術修飾的動作片。主演決定為藤岡弘。」

進入2月份，製作前線徹底進入開工狀態，按照預定日程是下面這樣的。2月1日，美術班準備完畢。2月2日到3日，探尋和確立取景地。2月4日到5日，給各演員試衣裝和修改。2月6日，演員和職員們全體確定打照面，完全準備就緒。2月7日，正式開機。不過就這點也沒能全按日程表實現預定，比如假面騎士的機車旋風號，就是2月5日現場才出現了成品。

平山確立了2個打頭陣的演出家，首先是折田至擔任總合監督，就是那個與內田有作一起去尋找了東映生田攝影所場地的折田監督。反正Anitama這裡本來是動畫主題的地盤，那按動畫的套路制度來解釋反而最方便了。折田就任總合監督這就相當於一般動畫的監督，或是東映動畫的系列導演，而其他監督則相當於各回的演出。

讓折田就任總合監督，是因為初期確認將參加《假面騎士》監督輪班陣容的人員之中，只有他一人當時是正規的東映所屬合同工。那其他人是什麼人呢，上回剛說過的，實際都隸屬了山田稔監督掛名首任總裁的那個東京映像企劃。總合監督，這就是本連載[第二回]中說過的，OP和ED還有假面騎士的變身場景兼用卡，這之類的影像由折田監督來擔當演出的理由。

但是《假面騎士》最初的監督卻不是折田，也就是第1話的監督，平山和內田委託竹本弘一來擔當起導向監督。竹本和折田一樣自監督出道以來，就接連參加過平山製片人負責的多個東映特攝《惡魔君》《奧特艦長》《鐵甲人》等的監督陣容。但是1968年起，本來竹本已經一時與兒童片分道揚鑣了，當時正在間諜動作片《秘鑰獵人》的監督陣里大展才能（可見於本連載的前身《東映兒童片年代記》[第十一回]尾聲）。

這個持續5年的超人氣電視劇當時正在巔峰期，竹本也就並沒有參加《假面騎士》輪班陣容的可能，不過來一兩回還是可以的。製作局每日放送電視台（MBS）曾經要求說，新番組既然是動作片，就要做成《秘鑰獵人》那種水準的。好吧那就起用竹本擔任導向監督，讓MBS看看東映的本氣！於是後來等竹本已經離開時，MBS方面還曾經希望他再回來一趟做做客。

另一方面，越幾斯造形的人員組成的美術班，開始著手攝影的準備工作。修卡基地的布景設施，和立花藤兵衛經營的零食店Amigo的布景設施，都在1號攝影棚里搭建。也就是說立花老爹其實是在修卡對門開店的，不過反正東映生田攝影所也就只有這點地，上回剛說過當初只有2個攝影棚嘛。

那為什麼立花老爹開店叫Amigo呢，因為本來為了省錢，是用大街上一個現成的茶館拍攝的，店名也直接保留使用了。然而中途店主卻又不知為啥，反悔了不希望用作攝影地，所以只好再改成在生田攝影所里自己搭建布景了。顯然這店主是不知道，當年哥吉拉和奧特曼光顧過的地方後來都火了，第1話假面騎士與蜘蛛男打架的取景地小河內堤壩，後來也成了觀光聖地。

正式開機前各種準備工作之中，最容易引起觀眾對幕後興趣的東西，自然還是2大項架空物的製造。其一是假面騎士的機車，其二是假面騎士的服裝面具。

機車我們在[第二回]也已經講過，石森章太郎並沒有設計假面騎士的機車旋風號，直接由來自越幾斯造形的美術監督三上陸男決定旋風號的設計圖。然後僅在劇中第一季度使用的，旋風號車罩的造形物經過先後修改，總共就有A型、B型、C型。車罩的造形師，是當年給初代奧特曼的衣裝面具造形的佐佐木明。車罩裡面的車型，是鈴木牌機動車生產的T20機車。

這回我們再來清晰明確一遍，上圖最左側是最初的A型車罩，車頭處車輪上方有一條橫著的縫隙。這台A型用於竹本監督拍攝第1話《怪奇蜘蛛男》，折田監督拍攝OP和變身場景兼用卡。中間圖是B型車罩，因為折田監督的OP影像攝影中，車輪與車罩下端發生了摩擦剮蹭，於是把縫隙下端削掉開了口，並且第2話中沒有出現旋風號。

但是B型沒在任何影像中使用，僅存於雜誌用圖擺拍的劇照上，然後恰好被包括石森在內的眾多雜誌關係者用來當畫圖素材了。最後右側圖是製作順第3本起開始正式使用的C型，車罩前端徹底不再存在縫隙的殘留物。順便，最右側這張照片的左上角，那個戴帽子戴墨鏡的人是竹本監督。

接下來是假面騎士的衣裝，這倒是真的皮套。皮套這俗話叫法雖然是從奧特曼來的，就因為衣服看上去聯想到皮，然而奧特曼的緊身衣是潛水服是橡膠制的。不過假面騎士的衣服倒是鹿皮製的夾克衫，穿上打底拉好拉鏈，然後外側附著上幾個坐墊。就是那個胸前一塊一塊的綠色的，最初的服裝是拿坐墊來裁剪然後裝上去，所以外號就叫坐墊來打了。鹿皮製的夾克衫的後背位置，畫上左右對稱的圖案裝成蝗蟲的翅膀。

假面騎士的全身裝束雖然有石森的原稿設計圖，三上也還是需要根據原稿再專門畫出，用於造形作業的頭像設計圖。因為在攝影現場的作業這方面來說，石森畢竟是外行人，考慮不到實用性的問題。三上所繪的造形用設計圖，最大的區別是假面騎士眼睛下方，那個石森設計時以彷彿流淚為意象的表現。形狀不一樣，實際的造形中是為了給戴上假面的演員看見外面，確保視野。下圖最左邊是石森的原稿，往右是三上的設計圖。

然後造形作業，第一步用黏土雕刻雛形，第二步形成石膏塑像，第三最後製造面具的材料用纖維增強複合塑料。與在圓谷組時代學到的手藝一致，以前我們在隔壁特攝專題的連載中，利用附屬短篇講過造形作業的一些基本。上圖最右邊是作業中的三上美術監督，一旁站著的是折田總合監督。

面具上的塗色，最初當然是綠色啦，設定上本來就是這樣的。石森給主題歌作詞時也是這麼寫的，第1段唱「光輝的機車」， 第2段唱「真紅的圍巾」， 第3段唱「綠色的假面」。不料塗好以後，渡邊亮德部長反應很大，喊道綠色的假面什麼鬼！綠色的超級英雄是鬧哪樣啦！於是只好重新上色，平山再去厚著臉皮拜託，來自越幾斯造形的美術助手八木功。

平山說真是不好意思哈，費了精力的東西又要再改，只見八木當時一臉生無可戀。平山心裡嘀咕，當初的設計圖擺明是綠色的了，你渡邊不是明明已經過目說很好的嘛。現在又說對綠色不爽，這才是鬧哪樣呢，然而這話對上司當然沒說出口。因為這件事的發生，假面騎士的面具和機車一樣完成也比預定日延遲了，而且沒有趕上2月7日的正式開機日。

造出來的面具是上下兩半分離的，戴上和脫下時都是分開處理，這個好理解。不過還有一點，以前說過了機車旋風號也分不同型的，這回要說僅在第一季度使用的假面，也照樣分A型和B型。

見上圖，左邊是A型，右邊是B型，而且兩種是在不同鏡頭交替使用的。但A型為主要，第1話時只有A型，第2話開始出現B型。第5話起更換OP結尾處，添加那句有名的旁白解說「假面騎士本鄉猛是改造人（中略）假面騎士為人類的自由（後略）」，這時使用的影像便是B型假面。

蝗蟲為原型的外形設計，當初石森和他的經紀人加藤升都猛推，平山也硬著頭皮安利過了，MBS的那個編成局次長廣瀨隆一也勉強讓通過了，還說石森的兒子廣瀨的兒子都說喜歡都說帥。可事實上，這真的就是對小朋友胃口的嗎？其實就算到這時平山也還是心裡沒底，給別人安利能嘴炮連天，可騙不了自己啊。假面騎士最初的面具造好之後，曾有一次被偶然路過的，一個2歲左右的小女孩瞟到。她當場都要嚇得哭出來了，然後轉身丟下家長自己就跑。

那一瞬間，在場的東映生田攝影所的製作職員們也都不約而同，石化成硬直狀態了。這意味著什麼大家心裡都清楚，人人都說不出話來，平山回憶這一幕讓他背上冷汗直流。事到如今當然再也不可能，又第3遍跟上面說要重新改設計圖再重新造形，沒錢也沒時間。那隻能自欺欺人掩耳盜鈴一點，請越幾斯造形把面具再修一下，別搞得那麼青臉獠牙的。再囑咐攝影技師山本修右和照明技師太田耕治，在攝影現場就要仰仗二位的功夫，在角度和亮度方面搞點小把戲了。

平山還讓大野劍友會的成員，穿上衣服戴好假面完全裝扮成假面騎士的模樣，去生田附近的公園空地之類的到處逛。這是為了試試看孩子們究竟會有什麼反應，壯年的父母要去上班，各種老奶奶就會帶著小孩子那些地方玩。結果試著逛了一圈，小朋友們見到基本上都害怕得哭出來了，平山一看覺得這怕是徹底要涼了。那天晚上他拿著假面騎士的面具帶回家，夜裡就放在枕頭邊上，又時不時拿手裡翻上翻下遠看近看各種打量，一晚上沒睡著覺。

【本周的東映史拾遺雜談】

平成東映超級英雄的特攝監督，佛田洋（五）：特攝監督正式出道

自從1987年超級戰隊系列的《光戰隊假面人》，佛田洋正式擔當特攝班的美術起，接下來便在超級戰隊系列的特攝現場連續幹了3年這個職務。

本來那時佛田和小夥伴三池敏夫是同時轉正的，三池擔當1987年的金屬英雄系列作品，《超人機梅塔路達》的特攝班美術。但是後來三池出差了，因為原本圓谷特技製片廠出身的，那個特攝研究所的美術監督大澤哲三，他不是在80年代末去東寶接任御用的特殊美術監督了嘛。三池被大澤帶去參加了，當個美術班的臨時跟班助手。

也就即將製作全新的平成哥吉拉電影，大澤在特攝班圓谷英二的直系弟子川北紘一特技監督的劇組，擔任美術監督。不過平成的哥吉拉電影后來沒能那麼快製作出來，而是先憋出來了一個巨大機器人特攝電影《GUNHED》，三池跟著大澤參加的川北組最初作品成了這個。嘛這就是特攝史上的另一段故事了，這裡現在只接著說皮套人的歷史。

結果到了1989年也就是平成元年，超級戰隊系列的《高速戰隊渦輪連者》和金屬英雄系列的《機動刑事機班》，特攝班的美術都架在佛田的肩上了。不過話是這麼說，意思也不是表達佛田一時壓力很大工作很累。因為我們說過，本來東映超級英雄的特攝場景份量就不多，長年以來特攝研究所的班子也就一直都是那麼些人。總共就一個特攝班，那還不就是哪兒有活都是同樣一幫人上去幹嘛。

從上面特攝監督矢島信男起，到下面攝影班照明班甚至屬於美術部範圍的操演班，從來是不管什麼東映作品需要特攝場景，都是一排熟面孔來干。所以佛田同時身兼了兩邊的特攝班美術，也完全不是什麼奇怪的事和過重的工作，不過接下來的突然變天才讓他瞬間壓力山大了。1989年的《高速戰隊渦輪連者》製作期間，發生了兩件事，成為推動佛田人生的內因和外因。

內因是佛田喜歡畫圖的老毛病。上回就講過本來他是當美術助手的，只用在現場擺弄大小道具就行了，可是他自己畫了點設計圖。這就不只是美術助手的工作範圍了，於是成為推動他升格，正式擔當美術的重要原因。這回呢，佛田畫了一部分巨大機器人合體場景的分鏡圖，分鏡指示這可就原本是監督的演出作業範圍了。當時這本來只是為了輔助自己的工作，在矢島特攝監督的分鏡基礎之上，詳細化一點。但是在這個過程中，當然也不自覺地加進了佛田自己的想法，結果意外被周圍點贊了。

外因來自東映的鈴木武幸製片人。鈴木武幸雖然不是戰隊的生父，卻是超級戰隊系列的養父。他從1981年起連續擔任了長達15年的製片人，全程把一個已有戰隊但尚不成系列的商材，帶成了一個穩得不行的長壽系列品牌。到鈴木退下前線的90年代中期，那時候「戰隊」在日本人心目中，已經真的成一個永不完結的代名詞了。現在更是，「來年的戰隊是什麼？」這樣的問句彷彿是理所當然的狀態。

其實一個系列僅僅只需要連續了5年左右，類似這種問句的狀態就已經足夠在前線成型了。所以早在80年代後期已經有這種苗頭，但是那時的鈴木對於這種問句毫不滿意，因為這意味著連現場也沒有危機感。到1990年為止，主筆腳本家曾田博久已經是連續參加的第12年了，本篇班主監督長石多可男已經是連續參加的第6年了，特攝監督矢島信男是自古以來御用的更是不必說。

所以鈴木在盤算著要盡量給現場注入新鮮的血液，後來1991年他開始大換血，上來的便是挺出名的井上敏樹和雨宮慶太。不過那是因為他們進入21世紀後又幹了別的出名事，這段換血讓晚輩挑大旗的歷史有朝一日正篇的連載還要來系統性講的。而特攝監督的換血還更早，往前一年1990年就開始換了，是鈴木行動的前奏曲。

1989年的時候，八手三郎名義的超級戰隊系列在進行10周年的紀念活動，鈴木這時覺得已經到極限了，不採取點先頭行動是不行了。要趁早讓年輕人正式歷練一下，別等到以後巨匠都老得不行了不得不退的時候，再突然讓後進人員一下子就上來扛大任，這才叫災難呢。他先跟矢島說的，矢島桑，不好意思，是不是已經到時機把演出工作讓給年輕些的人了？矢島第一反應當然一愣，這免不了要先引起猜測啊，怎麼著什麼意思啊，你是嫌我的演出不好想換人了？

鈴木對於佛田來說雖然算是高高在上的老司機，可在矢島眼裡也照樣是個小兒，當年他和平山亨一起打拚的時候這貨還在學校里念書呢。同樣地，雖然矢島也就是個圓谷英二的徒孫，可對於鈴木來說是他平時都習慣稱呼為矢島御大的人。所以鈴木這一問出來，突然把自己也給問清醒了，卧槽我怎麼就真問了呢！要問至少也應該找人代問來背鍋啊，完了我要涼了會當面挨御大噴了。

不過矢島最後說，我考慮一下。聽著像客套話不，然而人家矢島是實在人而且很乾脆利索，當天回去就把佛田叫來問了，來年要不要當特攝監督試試看？問得佛田的反應是……沒反應過來就是他的反應，算了反正矢島御大這一問句實質上就是陳述句。第二天他便果斷聯絡鈴木，說你講的事我已經明白了，交給佛田了。

這樣一來，佛田就在1990年的《地球戰隊五人組》第一次就任了特攝監督。矢島則彷彿和幾十年前的圓谷英二一樣，站在了特攝監修的立場。這時的矢島也已經是年過花甲的人了，倒也樂得輕鬆，不用再每年多方面兼任。不過有3點，說說當時的實態。第一點，佛田原本不是負責美術的嘛，現在照樣是，等於是一人兼任了特攝班的監督和特攝班的美術。

第二點，佛田率領的這個特攝班，人手其實跟之前還是一樣的，其實劇組裡都是他的前輩。因為特攝研究所確實當時本來也沒培養什麼新人，以前講過三池和佛田他們已經是特別難得闖進來的人了，所以鈴木提出用年輕人的想法時，矢島提上來的是佛田而不是別人。

第三點，金屬英雄系列那邊可就不是鈴木擔任製片人了，於是就算到1990年也依然是矢島，繼續親自擔任著特攝監督。那這邊特攝班的美術又歸誰管呢，其實依然是……佛田。等到1991年的《鳥人戰隊噴射人》，這時三池已經回來了，一看原來這兄弟已經捷足先登發達了啊，於是輪到三池給佛田特攝監督負責美術。所以90年代前半的狀態成了這樣，超級戰隊系列的特攝班，監督是佛田、美術是三池；金屬英雄系列的特攝班，監督是矢島、美術是佛田。

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