向老式拍照宣戰，她把珍藏十年的寶貝都獻出來了
「流行」兩個字代表著時代的前進，而在追逐潮流的道路上不進則退。一切的時尚彷彿告訴我們，要不斷地求新求變，那才是一個正確的道路。但在任何事物都被快速消費的時代里，那些在我們眼前一閃而過的所謂流行，在時間的沖刷下，我們真的還記得住嗎？
真正經典的時尚是在漫長的時光里
沉澱打磨後仍歷久彌新的。
TANGTANG用自己收藏多年的
復古首飾辦了一個展覽，
作為SPARKS STUDIO的開幕，
和對傳統攝影行業以及快時尚的宣戰。
用復古向先鋒致敬
在攝影工作室里見到TANGTANG的時候，她正在忙著拍攝專訪，時不時還要招呼來棚里拍攝的客人，忙碌的同時還能夠保持著從容優雅。許多在時尚圈、媒體圈、廣告圈的人都不會對TANGTANG陌生：在開辦這個攝影工作室之前，她的工作是為各大品牌做陳列、空間設計，以及各項廣告拍攝，這份工作她一做就是整整十七年。
Givenchy50周年限量版磨砂金色耳夾
Chanel1994年代表元素胸針
在攝影工作室成立之時舉辦這樣一個復古首飾展，首先是因為她本人作為一個復古首飾的收藏者，身邊有許多對復古首飾感興趣的姑娘，所以乾脆把這些藏品拿出來做了一個展。TANGTANG說自己不是一個愛熱鬧的人，與其搞一個開業酒會，還不如辦一場首飾展更能讓人記住。其次，TANGTANG太明白服裝與配飾對於一張好的照片的重要性，她想要的正是這種讓所有人都能拍出時裝大片的質感。出於對配飾的嚴格要求，她拿出自己十年來的私人珍藏，免費提供給客人用來拍攝。不同年代的首飾呈現不同的時尚感覺，其中最早的一件藏品來自二十世紀初，所有這一切都是期望能讓客人拍攝出最理想的自己。
TANGTANG在收藏這些首飾的道路上付出了相當大的努力。很多時候，一副成套的飾品都是她在不同的時間、不同的地點收集而來，甚至中間間隔了七八年的時間，可能項鏈來自紐約而手鐲來自香港，但這也正是她在收藏過程中的一個樂趣所在。
為了不影響攝影工作室本身的工作，而且為了體現工作室的創意靈魂，在對首飾的陳列布置上，TANGTANG的整個團隊花了一番心思。區別於我們印象中排列整齊的玻璃展櫃，首飾的陳列是融合了對復古的感受而創造出的一個個藝術裝置。這是一場沒有策展人的展覽，我們所見的展品陳設都是團隊中的攝影師、創意總監、設計師來完成的。每一件展品的陳設都在向我們訴說著這個團隊對藝術的執著和對時尚美學的理解。「如果沒有對時尚，對這些首飾真正的理解，也是沒法拍出我要的那種有靈魂的大片的。」TANGTANG滿臉都是對團隊的驕傲。
Dior鎏金樹葉胸針
Chanel金絲琉璃山茶花珍珠項鏈
TANGTANG認為時尚既可以理解為最先鋒的，也可以理解為最傳統的，一如她本人對時尚的態度。從工作室的布局、設計、色調，以及功能區域的劃分來看，都是一種先鋒的表達，從未有過一個攝影棚像它一樣特別，而它傳達給大家的概念卻是最傳統的：
一切的時尚都來自於經典。
不只是影棚的工作室
這個攝影工作室的誕生契機源於TANGTANG的女兒。和所有的父母一樣，她想要記錄下女兒每一個成長的過程，所以想找一個影樓為女兒拍攝照片來留下珍貴的記憶，可當她找了好幾家影樓後發現，許多的影樓拍攝都過於模式化：「無非都是攝影師給你挑好衣服，然後規定你擺幾個pose，然後就是程式化地精修和裝裱。」
而最讓她失望的是，她想要讓女兒在她們家樓下那條伴隨女兒成長的小路上留下光影的記錄，而所有的攝影師都告訴她：這個拍不了！於是，生了一肚子氣的TANGTANG便決定，自己來拍攝！TANGTANG集結了與她一起工作多年的夥伴，開辦了這樣一個攝影基地。她說，這也是一種抗爭，向傳統影樓和傳統的攝影模式審美標準抗爭！
但如果不是看見招牌，很難一下子定義這個空間的身份。它很像是一個買手店：除了會出現一線大牌的當季單品之外，也會有很多非常優秀的國內設計師的作品，如高定設計師華娟、知名旗袍設計師葉青、獨立設計師曹議文等等。所以這裡提供給客人拍攝的服裝都會是當季的時令新款，而TANGTANG在挑選給客人的服裝的時候也嚴格按照買手店的規格，品質和質感都一直是她所追求的和想向我們表達的。而影棚的裝修配色也處處體現了當下的流行趨勢，無論是色彩的碰撞還是階梯狀的牆面設計，而這也是她這個攝影工作室區別於其他影棚的魅力所在。
TANGTANG順手拿起了剛剛到店的本季主打款式，那是Dolce&Gabbana2018年的春夏秀款，所有工作室的衣服都是可以外借的，如果想去參加派對卻找不到衣服，或者覺得單單為此買一件平時不會穿的、價格昂貴的衣服不划算的話，就可以來借，她們會提供專業的搭配建議，甚至包括了專業的妝容 、造型。
顯然，TANGTANG對於這個工作室的定義，並不只是攝影棚，之前，就有客人借這裡辦了夢幻的閨蜜派對、溫馨的家庭聚會，甚至是熱鬧的公司團建，大家在自然的環境下流露出最真的表情，那些閃著光的眼神也正是她最想拍攝的。
「
好多人，從孩提時代開始，就被一些畸形的審美所影響，認為只有大眼睛、瓜子臉、沒有皺紋才是美的唯一標準，於是千篇一律地修片整形，這讓我很痛心。
」
所以，TANGTANG希望來到她這裡的客人，無論是大人還是孩子，都能直面真正的自己。她堅持不會過多地修片，只希望最後給客人展現出來的都是真誠的情感，生活的記錄和那些寫在臉上、刻入骨髓的人生閱歷和精神氣質。而這些東西一如匣子里的寶石首飾一般，不管時間過去多久，都歷久彌新。
Q
A
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生活周刊×TANGTANG
Q：這次展出的首飾是否全部為你的個人收藏，將來也會一直提供給客人拍攝使用？
A：在工作室沒有開業之前，可以說這些首飾全部都是我的私人藏品，但工作室開業之後，百分之九十的藏品都屬於工作室了。其中有百分之十的首飾是非常非常珍貴的，已經不太適合給客人反覆佩戴，而且因為時代比較久遠了，又是孤品，所以作為我的個人收藏，只是拿來展出。
Q：是否可以和我們分享一些比較特別的展品故事呢？
A：上一次在東京的拍賣會上，我看到了一套1984年的藏品就把它拍回來了，到現在為止，我身邊所有收藏復古首飾的人都告訴我，除了這一套就再也沒有見過第二套。這套藏品是一條項鏈加一對耳環，獅頭琉璃的，獅頭有非常精緻的金屬編結工藝，非常珍貴。因為Chanel是獅子座嘛，所以她的首飾裡面有非常多的獅子頭的圖案。
還有一個很特別的就是胸針，它是一顆珍珠在一個迷宮裡面，又好看又可以玩兒，那是我給我女兒買的，是非常有愛的一件首飾。
Q：你覺得一個好的櫥窗設計是怎樣的？好的影棚搭景又是怎樣的？
A：好的櫥窗設計一定是一件藝術品。櫥窗是拿給人看的，所以一個好的櫥窗設計一定是一件藝術作品。藝術作品從形式、聲音、顏色以及主題都要符合這個品牌所有的品質，而我個人認為創意絕對不是天馬行空，創意一定是來自生活的，所以一個好的櫥窗一定是和生活貼近的，但它又用了一種新的方式去展示一種現在正在經歷的生活。然後它要有新穎的色彩和表現形式，能夠吸引各個年齡各個層次各種愛好的人，這才是一個好的櫥窗設計。而對於影棚搭景，我認為攝影最主要的是人物，而背景、服裝都比不過一個眼神的重要性，所以我實際上是不太喜歡搭建背景的，我最喜歡的還是白牆，在這樣的白牆下才能展現出你自己個人的魅力。
