陳子林 1929年4月出生，陝西乾縣人，1957年畢業於 西北藝術學院繪畫系，從師馮友石諸先生，留校任教。1962 年離開西安美術學院，下放至眉縣文化館。1980年遠回西安美術學院，豎年赴敦度臨暮壁畫，後在師範系教授中國花鳥畫並進行創作。1990年離休。

陳子林學畫短錄

文/王菲

余迂拙，百事無能，唯嗜書畫而已。不小弄翰，就教 於侯國忠先生，令習北碑，曰:"須筆筆送到。欣然受之， 恪守不易。後入興國中學及西安美院就學期間，從師於馮友 石前諫，示以門徑，屢蒙激昂，眼界為開，廣采博取，人物、花鳥、山水多所涉獵，喜八大、石濤、青藤、缶翁、白 石諸家，心儀手追，而獨於八大好之尤甚。以為同肝膽者矣。

文革蒙難，風急雲濁，擱筆二十餘年，八零年初，始回 西安美院，重操舊業，即赴敦煌臨攀壁畫，滿壁精彩，神盪 目弦，技癢興發，如久病者之飲葯，高執懸肘,勾鬚髮細 線,幾忘寢食，寒暑，得畫稿三百餘幅，手漸得工穩,以為 傳統之深厚，然尚不稱已意。

爾後，揮大筆，理長紙，專作水墨大寫意花鳥、怪石、 枯木、松竹、蟲魚，盡興波墨，陽慘陽舒，雲煙荒唐，滿紙 狼籍，百怪叢生，歡者駭目，始覺胸氣舒暢。乃集八年所 作，展出於西安美術家畫廊，人或以為有雄奇、蒼渾、鬱勃 之氣；或以為變化不測，入文入之奧堂，或以力怪誕，疏 野，亦莫之能辨也。

年過花甲，鬢髮白半，知人生除恩怨、名利、毀贊之外別有天地，故作畫之前胸襟寬快，無一事橫在心中，欣然欲 作，便率爾出筆，順勢生成，板橋所謂，"胸有成竹"，得 意外之樂者，良有盆也。有知已者以為漸近情微，平淡中蒼 莽、雄渾、礦達之意，似非無理。蘇子瞻謂"文當有歸而 作"，又雲，凡為文，少小當令氣象峠崢嶸，如龍蚊之逮不 住，漸老漸熟乃造平淡，非真平淡，乃徇爛之極矣。善哉斯 言！ 吾雖不能至，然心向之。

畫畫的人能忘卻個人恩怨，則畫境必高。觀八大山人之 畫可悟此理，八大弱冠遭國破家亡之變，逃避佛道，最後以 買畫為生計。一腔不平之氣無可奈何，最後下咽了 。其中 年之有畫多怪奇，及至晚年則平淡天真，筆墨精妙，氣象渾 涵，純乎一片化境。 "

現在國畫書法真有斷代的危險。表面上轟轟烈烈，這個 "王"、那個"家"的，但只是花架子而已，沒有人下苦 功。有些人早年學畫看來還不錯，可是越寫越畫：越難看，筆下 無趣，倒回去了。原因當然各種各樣，但最主要的一條就是 不肯在基本功上下苦功。不肯用功，這是當今書畫界的通 病，所以我常勸年輕人必須看準這個空檔，不要眼熱而追隨 時流。關起門來，下幾年笨功夫。從執筆、點畫、皴法、點 法等最基本的東西扎紮實實學起。任何創造都是從摸仿開始 的。書畫當然不能例外。聞是君也認為不吃透前代大家的東西，就根本談 不上創造。

我近一二年的畫和以前比，變化較大，然而同行中大多 數人未必喜歡，他們喜歡我八八年展時的畫。

作畫氣盛外表，狂奇險怪，讀之令人駭目警心不難。胸 中有所鬱結,觸時傷事憤然不平，必借筆墨一吐為快,我前些年作畫多此心態。這是一種較淺層次的精神境界，所以叫好者多。作畫最高的精神境界是拋棄個人恩怨，物我兩忘，一任自然，心氣平和，安祥從容。此理古代大家常講，但真正 能做到難。我有一些自已認為滿意的畫，都是在這種心境下 完成的。作畫時心境能靜，能空,便能橫豎曲直，疏密向 背，上下往來筆筆到位。

畫應酬畫在我最難受，心裡老想著別人的要求，別人能接受的程度。條條框框多了， 如何能有好的興緻，無興緻， 畫如何得好。

中國畫有逸神妙能四品，雖然精神品位不同，皆能傳 世，因為能進入讓史家品評的水準並不容易，非下真功夫窮 畢生精力不可。天分的高低差異誰也沒法改變，倘若真想以 書畫為畢生事業，則應態度真誠，路子正、下大功夫，即使 不能成為逸品，神品，能成為妙品能品也不枉此一生。

少時見遠房叔侯國忠寫魏碑，筆實而氣厚，心甚喜之。 他說："開始寫字，以寫此碑為好，魏碑字點當皆方，非筆筆送到不能得其神髄。」寫字如同做人，要實實在在，不可輕挑、油滑。我心記之、至今寫字仍恪守筆筆交代清楚，全身力到，一點一畫不肯馬虎，得益不少。無論作書作畫能不 簡斷地下此功夫，方能在創作時用筆自如，舉重若輕，橫豎 倒順皆有筆趣。當今書畫界很少有人下此笨功夫，偷機取巧 之風盛行，而書畫瑣碎單薄，毫無渾厚華滋之意。

作畫應巧拙互用，一畫中拙拙數筆，忽在關鍵處出一二 巧筆、兩相對比，頓使巧者越巧，有叫人拍案叫絕之Z妙者。這一二巧筆實乃"命筆"。八大石濤深得此中奧妙，故在其某些小品中平平趨勢，而忽於常人意想不到處來它一二筆、則全畫頓覺精妙絕倫、妙無深加。人言石濤畫豐富、善於變 化，正是流通巧拙互用之道。八大山人畫亦時有此妙，舉凡 大家，沒有不諳此理者。

中國畫講氣韻，畫有霸悍氣、乍看怪嚇人的， 但細看，便覺可看的東西少了。因為作畫著意於一端，肯在表現氣勢，焉得兼有眾妙！ 然而平淡天真之畫，若學力修養不 到一定程度，常常使人昏倦無生氣、故偶爾畫畫使氣之畫提 提精神，亦未嘗不可。

有好心人常勸我再辦一次展覽、或出本畫冊。這幾年的 畫較之以前，是有些現在看來還不錯，但我總覺得還不是我 所想像的樣子。還很不夠。和前代大家比，深感不足，還不 是拿出來的時候，有這些紙在，我還要再染它幾十年一一假 如世壽允許的話。這是我內心真實的想法。也許與少小時家 庭境遇有關，老認為自已不行，不夠。我覺得我的路尚未走 完t將來會畫出什麼樣的畫來，尚不得而知，這也許是一種 羞怯。正是這一點羞怯，使我始終對藝術保持著一種真誠純 潔的感情。對古代近代的大師們懷著一種由衷的敬仰。正是 這一羞怯，使我不斯否定自已、永不滿足。

馮老（友石）常講"拙為上乘，巧為下乘"。但他自已 作畫求完整，求好之心放不下來，對位置的經營，筆墨的運 用非常講究。可以說講究了一輩子。有一次作完畫，我在旁 說：您現在還勞這麼多神幹什麼？閉上眼放開去畫，也不見 得就孬到哪裡去。」誰知他苦笑了一下，嘆了一 口氣說： "我的毛病我知道，但我沒辦法。」我的畫和馮老比較，如 果說還有這樣的膽識,至於好與壞不要過多考慮,放得開便有大家氣象。但光有這點是絕對不夠的，你還得下苦功.，逐步完善。

學畫求成心切，不是壞事，凡要做一番事業，沒有緊迫 感不行。但要知此心是礦石，而不是純金，尚須修鍊提純。一生砥礪學養，全在修鍊提純此心上。

傳統繪畫的奧妙全在用筆上。古代大家之畫，遠看氣象 堂堂，近玩筆筆精妙，所以能壽世不朽。然而要用筆精妙非 得修養、功力兼善非得下幾十年苦功不行。可惜當今有些畫 畫的人卻急功近到，以為非也。

古代、近代大家用筆皆極其精妙。所以立得起。畫中無 筆趣、便不堪入目。 畫不精是用筆不精，用筆不精有兩個方面；一是心地不 純靜；一是功夫下得不夠。

心不正，則一無是處。

聞是編輯

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！