雲林小隱圖卷：小篆、漢簡、真書與繪畫奇幻構圖

點擊下方藍字搶購書畫優盤

王蒙 雲林小隱圖卷（局部）

臨池學書王右軍，澄懷觀道宗少文。

王侯筆力能扛鼎，五百年來無此君。

- 倪瓚題王蒙《岩居高士圖》 -

王蒙，字叔明，號黃鶴山樵，與黃公望、倪瓚、吳鎮並稱「元四家」。

他早年受趙孟頫、趙雍、王國器影響，家學頗深，作畫上追董巨，創牛毛皴、解索皴，擅用枯筆焦墨，經營多繁山復嶺，元氣磅礴、蒼茫渾厚。董其昌評：

王叔明畫，從趙文敏風韻中來，故酷似其舅，又泛濫唐宋諸名家，而以董源、王維為宗，故其縱逸多姿，又往往出文敏規格之外。

王蒙山水常見有長松高嶺式，臨水草堂式，橫卷平敘式等表現形式。此《雲林小隱圖卷》則為小卷型制，寫高士隱居山林雲水之景。

王蒙 雲林小隱圖 畫心

此卷構圖極奇，畫之整卷上部和左邊以畫紙「截斷」雲山萬重，猶如攝影師取的局部之景，讓觀者想像出畫外那不見的景象，是否是千山萬壑的蒼茫，還是滿目蔥鬱的樹林，或是雲海的飄渺……

畫中右側釣翁

畫中山林間隱士

與上部和左邊繼而不同，作者在右下半部全部留出空白的湖水，靜靜的平和，唯有老翁獨釣，配合山林中的隱士，「小隱」之意顯也。

樹木描寫

在此畫中，王蒙選用元代近乎於熟的紙本為之，以他擅長的干筆勾畫點染，又以大點用墨寫意叢林，雲與樹，或勾，或點，一株株，一組組，重複的造型，層層無邊際……

表現出王蒙辭賦中所言之「云何住兮來無窮，林密密兮花朦朦」之辭意。這種表現形式在今天看來也頗感新穎。

釋文：「雲林小隱。叔明為彥輝畫。」

鈐「王叔明」白文方印

除《雲林辭》的大篇書法外，作品上的落款也意蘊無窮，在賞讀整卷的過程中，同時讓我們欣賞到王蒙的書法三體——小篆、漢簡、真書與繪畫疏密構圖的奇幻，用筆乾濕濃淡變化相得益彰，變化統一。

賞來百讀不厭，真佳作也。

除了王蒙繪畫的稀珍性，以及這位元代大家的高超技法讓我們去研究這樣的名畫外，筆者對此畫表現出的生活追求和意境更為嘆服，受畫主人崔彥暉「偷得浮生半日閑」的人生哲學在辭賦中表露無遺，而繪畫也是圖注出辭賦的意境罷了。

王蒙《雲林小隱圖卷》書畫俱佳，其應命所寫的宏文雅作，不但展示了他高超的繪畫表現技法，更讓我們體會到古代高士的那種化身山川，道法自然的情懷，令後人信之，羨之，求之，從之，習之。

*附贈豎版大圖，自看、自取。

王蒙《雲林小隱圖》畫心

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！