于非闇｜工筆花鳥與瘦金體的完美融合（100幅）！

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于非闇是近現代中國畫史上致力於工筆花鳥畫研究與創作，並有著重要成就的畫家。正是于非闇及其同志者的努力，使傳統工筆畫的精華得以傳承，為現代工筆畫的發展奠定了堅實的基礎，為後來的眾多文人墨客所賞識與效仿。他有眾多弟子，最出名的兩位是田世光和俞致貞。

于非闇

（1889-1959年）

原名於魁照，反改名於照，字仰樞，別署非闇，又號閑人、聞人、老非。1889年，于非闇出生在北京的一個四合院里。於家本是漢族，祖籍山東蓬萊，大約在他四代之前移居北京。其父屬內務府正白旗漢軍，其母為滿族人，1954年于非闇改隨母親祖籍並正式登記為滿族。

著有《中國畫顏色的研究》、《我怎樣畫工筆花鳥畫》有《于非闇工筆花鳥畫選》、《都門釣魚記》、《都門藝菊記》、《都門養鴿記》等。

于非闇在《自我紹介》中說：「我本來在十七八歲的時候，學習些工筆花卉，五六年的光景，只學會了怎樣調製顏色，怎麼配合襯托，不過在那時，我對宋人的畫，已有相當的認識。」這是說的他少年時期隨王潤暄學畫是從工筆開始的。

他46歲才開始正式研究工筆花鳥畫，起步雖晚，但大器晚成，成就極大。這與他曾學過園藝學、鳥類學，任職於故宮古物陳列所時，臨摹、研究了大量古代繪畫，為工筆花鳥畫的研究打下了深厚的傳統根基。到了40年代他的名聲與張大千不相上下。1949年後任中央民族美術研究所研究員 。

在書法上，于非闇仍是以古為師，習宋徽宗趙佶獨特的「瘦金體」書法，並且相當有造詣，是近代寫「瘦金體」首屈一指的大師。對於工筆畫家來說「瘦金體」不僅能夠鍛煉筆力，而且這種瘦硬的書法風格與工筆畫相得益彰。

他在生命的最後一年，於病中作了一幅《喜鵲柳樹》，在題跋中寫道：「從五代兩宋到陳老蓮是我學習傳統第一階段，專學趙佶是第二階段，自後就我栽花養鳥一些知識從事寫生，兼汲取民間畫法，但文人畫之經營位置亦未嘗忽視。如此用功直到今天，深深體會到生活是創作的泉源，濃妝艷抹、淡妝素服以及一切表現技巧均以此出也。」

這是他對一生藝術里程的重要總結。

于非闇工筆花鳥畫欣賞

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