蒼蠅拍、黃岡密卷、光腿神器…《原來你還在這裡》的細節值得吹爆

或許是被《甄嬛傳》養刁了胃口，觀眾的口味越來越挑剔，粗製濫造的服化道早已失去民心，連於媽都放棄了「阿寶色」、「影樓風」，不少電視劇的製作方也越來越注重服飾、道具、布景等細節。今年的兩部爆款劇《如懿傳》和《延禧攻略》就不約而同地以「製作精良」和「高還原度」作為噱頭，還放出了不少細節圖作為證明。

和古裝劇相比，現代劇在細節上的還原既簡單，又並不簡單。簡單之處在於古裝劇大多是依據史料以及文物進行還原，需要做大量的考證，還會涉及到不少複雜的工藝，而現代劇只需還原我們的日常生活。

難度就在於古裝劇還原度高不高，只有了解歷史的人知道，現代劇還原得好不好，卻是每個人都能一眼看出來的。

這就是為什麼「還原日常生活」聽起來很簡單，我們卻很少看到真正有著高還原度的國產現代劇。還好，正在熱播的《原來你還在這裡》為我們提供了一個正確示範。

環境細節

被過度美化的環境、過於「乾淨整潔」的布景是國產劇的通病。猶記得《微微一笑很傾城》里目測不小於30㎡、少女粉風格精裝修、擱得下沙發、蹲得了馬桶的豪華四人寢室，讓人夢回艾利斯頓商學院，真害怕鄭爽開口就是：「第一，我不叫微微，我叫楚雨蕁。」

這樣「只應劇中有」的寢室固然賞心悅目，卻讓人覺得可望而不可即，與現實嚴重脫節。

而《原來你還在這裡》里蘇韻錦的寢室則接地氣得多。各大高校同款鐵質上鋪下桌，中間多放一張桌子都嫌擠的狹小空間，親切感油然而生，彷彿室友的呼嚕聲又回蕩在耳旁。床頭的儲物籃、衣架上的毛巾、地上的盆盆桶桶，都是對大學生活的原樣復刻。

門後的鏡子也很寫實，彷彿能看到四個愛美又被環境所限的女孩你一句我一句地在商量：「沒有地方放全身鏡了，只能掛一面小鏡子。」「掛哪兒呢？」「就掛門後邊吧，每天出門之前還可以檢查一下儀容。」「就這麼愉快地決定了！」

門邊的蒼蠅拍更是點睛之筆，雖然劇中這段的季節是秋冬，但炎熱的夏天裡，女孩們不堪蚊蟲滋擾拿著蒼蠅拍邊拍邊嘟囔著「哼！打死你」的畫面似乎就在眼前……

不僅如此，每個人的床位布置也很符合人物的性格特點。相信勤能補拙的蘇韻錦連床頭都貼著筆記，甚至用熒光筆畫出了重點；學建築的程錚柜子上貼著設計圖，酷愛足球的他家裡貼滿了球星的海報；學醫的莫郁華床頭貼著解剖圖，難怪總考專業第一……

不止主角，連配角也享受著同樣細緻的場景配置。

蘇韻錦的父親原本是一名教師，卻不幸卧病在床，原本就不富裕的家庭雪上加霜。劇中沒有台詞直接說明蘇父有多優秀，他的病有多重，蘇家有多窮，卻用寫著「最佳教師」的獎狀、床頭大大小小的藥瓶，以及斑駁的牆壁、老舊的開關、擁擠的陳設自然無聲地傳遞著這些信息。

蘇韻錦的老師找她談話，勸她不要選理科，鏡頭特寫蘇韻錦攥緊的雙手的同時，也掃到了老師桌上用玻璃壓著的就餐券和畢業照。去過老師辦公室的都知道這一幕有多麼真實，同一個世界，同一個喜歡將往屆學生的畢業照壓在玻璃下的老師。

類似的細節在劇中隨處可見，或許不夠美觀，但卻足夠真實。而部分國產劇里，屋子裡乾淨整潔得猶如樣板間，沒有半分煙火氣息，時刻提醒觀眾「這不過是在演戲，別當真」，不管演員多麼賣力，還是被襯得虛情假意。

不少人覺得日劇和韓劇充滿生活氣息，其中一個原因就是劇中的布景貼近現實生活和人物設定，才能讓人相信這個角色，相信整個故事。

《乳酪陷阱》里女主沒洗的碗

好的布景能讓演員更加融入，也讓觀眾更容易代入，而布景好不好的決定性因素不是美觀，而是真實，希望各大劇組不要再本末倒置咯。

時代細節

具有年代感的橋段，把握好了，分分鐘引發觀眾的回憶，掀起懷舊狂潮，《請回答1988》就是成功的例子。不過這樣的劇少之又少，畢竟「完美還原」和「用力過猛」之間的平衡還是挺難把握的。號稱是「中國版《請回答1988》」的《我們的青春期》用了不少能體現時代特徵的道具，很努力地去營造年代感，但緩慢掃過的大特寫鏡頭總是透著刻意。

比起這樣的直白，《原來你還在這裡》則含蓄收斂得多。雖然並不是一部年代劇，但由於劇中涉及到了主要人物的高中、大學和職場三個階段，橫跨了十多年，每個階段的時代特徵都不一樣，劇中的道具也進行了區分。

高中階段應該是90年代末期，蘇韻錦家中的老式座機、收音機和電視都極具時代氣息，而同學們桌上的《黃岡密卷》是《五年高考三年模擬》統治下的學生不能理解的恐怖事物。

大學階段是00年代，大家都用上了直板手機，蘇家的擺設也發生了變化，多出了當時盛行的影碟機。

職場階段和現在就比較接近了，蘋果手機、筆記本與時俱進，程錚桌上磨損的相框也見證了歲月的變遷。

其實劇中並沒有對這些道具進行刻意的展示，手機是劇情需要，而黃岡密卷、收音機、影碟機等只是一閃而過，卻達到了「潤物細無聲」的效果。雖然很多細節都可能被觀眾忽略，劇組依然沒有「放過」這些微不足道的地方，足見用心。

這也給了我們一些啟發：並不是將具有時代特徵的道具堆滿畫面，時不時來個特寫就能營造出時代感，恰恰是在細節處下功夫，卻又不刻意凸顯，才能自然而然地將這種氛圍浸潤到整個畫面，也傳遞到觀眾的感官。

造型細節

有觀眾覺得主演們的造型不夠好看，但其實每個人的造型都很貼近角色本身的性格，也在隨著他們的成長而逐漸變化。少年時期的服裝以校服為主，中間也換了演員，所以在此主要說說主演們從大學到職場的造型變化。

蘇韻錦是一個家境清貧、自尊心強的女孩，柔弱的外表下藏著一顆敏感倔強的心。因此她在大學時期的服裝大多都是針織衫、襯衣等，以淺色為主，簡單樸素，符合她本人嫻靜的氣質，不過有時也顯得有點土氣。

實習期也是蘇韻錦的造型從大學階段向職場階段的過渡期，這一時期蘇韻錦開始有了一些小西裝的造型，但畢竟還是窮學生，衣服的材質看起來並不挺括。

打拚多年、身居要職的蘇韻錦整體造型更加優雅幹練，服裝的質地和剪裁都好了很多，也開始有了一些精緻的配飾，符合她的身份和經濟狀況。

程錚是家境優渥的天之驕子，大學時期有不少T恤、衛衣的造型，凸顯學生感。工作後則是西服襯衣，不過作為半個藝術工作者，他的襯衣也並不普通，充滿了設計感。

浪蕩不羈的周子翼則從頭花里胡哨到腳，連襪子都「騷」得不行。至於職場階段，目前只看到了他在孟雪婚禮上的造型，依然是一頭捲髮，不過多了對耳環，似乎比學生時代更加張揚。

莫郁華大學時期的造型風格和蘇韻錦有點相似，但比起蘇韻錦更加中性，只有在出席重要場合（比如那場被周子翼攪黃了的約會）時才會穿裙子，這與她醉心於學習的學霸人設十分契合。成為醫生後的她造型更加清爽，眼鏡也從玳瑁色的圓框換成了黑色的方框，顯得更加穩重。

而這部劇最實在的就是演到了冬天的戲份，大家都穿著臃腫的羽絨服，即便是成了「白領麗人」的蘇韻錦，也在寒冷的天氣里套上了「光腿神器」，並沒有一味地追求美觀而罔顧現實，也是real接地氣了。

正是以上這些細節，讓場景更加真實，觀眾看起來更有代入感，更容易產生共鳴；也讓人物更加豐滿，演員和角色更加融為一體，彷彿是有血有肉、真實存在的人，他們的喜怒哀樂也更能牽動觀眾的心。

不過這部劇也不是毫無瑕疵，比如車窗外虛假的街景，比如校服居然不是肥大的運動套裝，比如身為醫學生的莫郁華摘手套的錯誤手法……如果能在這些細節上做得更好，相信整部劇的質量也能更高。

或許國產劇在細節刻畫方面要走的路還很長，但至少現在已經有了不少「先驅者」，7.6分的《原來你還在這裡》，7.4分的《如懿傳》，7.2分的《延禧攻略》，都是觀眾對走心的劇的肯定。

所以，不用擔心用的心不會被看見，也不要僥倖隨意的糊弄沒有被發現。粗製濫造的作品或許能得意一時，但最終能經得起時間檢驗的，一定是用心滿滿的誠意之作。

【本文系超級卡司原創，作者：柚子皮，未經授權禁止轉載】

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