黑白鏡頭下，傢具是有溫度的

今天，蟲二先生和大家分享的是一組黑與白的鏡頭，限於當時拍攝條件的限制，缺少了色彩的點綴，但這些空間中的傢具卻風度不減，灼熱依舊。

明清傢具的魅力可能正在於此，弱化了色彩，反而會彰顯出自身器型與線條的張力，透過那一張張的膠片，我們感受到的，是傢具的溫度。

Temperature of furniture

Part I

第一組圖片拍攝於1933~1946年間，是北京的一家大戶，深居於老北京衚衕的四合院中，家中陳設是我們當下極為流行的中西混搭。

看圖中傢具囊括羅漢床、炕桌，大條案，燈掛椅、大杌凳、酒桌、悶戶櫥等多種形制的傢具，同時不乏沙發、檯燈、軟包椅等現代傢具。

或許是在那個現代化背景下中西碰撞出的偶然，但更有可能的是，其主人有著極高的藝術修養，有意而為之，不然不會如此和諧而美觀。

Beijing 1933~1946 |

Beijing 1933~1946 |

Beijing 1933~1946 |

Beijing 1933~1946 |

Beijing 1933~1946 |

Beijing 1933~1946 |

Beijing 1933~1946 |

Beijing 1933~1946 |

Beijing 1933~1946 |

Part II

第二組照片來自侶明室，菲利普·德巴蓋(PhilippeDeBacker)先生，展現的全部是他的寓所陳設情況。

這些家具有的混搭有的全部尊重傳統，表現出一種高度的明式傢具審美狀態。德巴蓋先生因收藏產生「生活於明代」的想法，遂由王世襄先生惠贈收藏室名——侶明室。

日日可見的藏品的美復活了那種中國明代的生活情狀，而在德巴蓋心中，這是「內心永恆和諧與寧靜」的代表。

Luoming Room |

Luoming Room |

Luoming Room |

Luoming Room |

Luoming Room |

Part III

第三組圖片來自法國巴黎的紅樓，其主人盧芹齋（C .T. Loo, 1880-1957)是全球知名的古董商，中國很大一部分文物都經他手流向海外。其中最著名的，便是唐太宗昭陵六駿中的"颯露紫"和""拳毛騧"，以及東魏李道贊等500人造像碑。

巴黎紅樓中陳設有盧芹齋過手的各色文物藝術品，以青銅、瓷器、石造像為主要內容，傢具在這裡更多地是作為支撐存在，但正是有了這些傢具底座的襯托，這裡的每一件珍玩才熠熠生輝，光彩奪目。

同時在他辦公區域也不乏一些傢具的珍品，作為日常使用的傢具陳設開來，定睛細看，其中很大一部分都上過國際大拍。

C .T. LooParis Red House |

C .T. Loo Paris Red House |

C .T. Loo Paris Red House |

C .T. Loo Paris Red House |

C .T. Loo Paris Red House |

C .T. Loo Paris Red House |

C .T. Loo Paris Red House |

Part IV

第四部分是來自菲律賓的瑪麗·泰瑞莎·L·維勒泰的亞洲藝術珍藏。維勒泰家族三代後人一直熱衷於搜羅來源有緒、有詳細文獻記錄的藝術品。

瑪麗家的陳設和收藏的傢具，隨處可見安思遠的影子，甚至有的傢具，就是來自安思遠本人舊藏。

從其居室的布置來看，簡約的明式傢具與西式的軟包沙發共處一堂，軟硬相抵，別有一番風味。

Marie Theresa Lammoglia Virata |

Marie Theresa Lammoglia Virata |

Marie Theresa Lammoglia Virata |

Part V

第五部分是來自英國的著名古董商、收藏家馬克斯·弗拉克斯（Marcus Flacks），他同時也是一位嚴謹的學者，悉心研究中國明清傢具和文人賞石。從小就是埃斯卡納齊和藍捷禮畫廊的常客，因此一開始的起點就與眾不同。

看他的寓所陳列都是一種絕美的享受，他中國明清傢具的文人氣質發揮到了極致，每一件老傢具在這裡都有新的解讀，被使用出了新花樣、新境界。

Marcus Flacks |

Marcus Flacks |

Marcus Flacks |

Marcus Flacks |

透過手機屏幕，您是否感受到了古典傢具帶來的暖流！

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